tag:blogger.com,1999:blog-60600485484166062792024-02-07T16:33:21.564-08:00Stroszek. Blog de cinewww.facebook.com/apcineblogUnknownnoreply@blogger.comBlogger107125tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-88129333519341003522016-01-30T20:53:00.000-08:002016-01-30T20:55:41.990-08:00Jacques Rivette: l'amour fou. Retrospectiva. <div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Desgraciadamente, el otro día nos dejo un cineasta único y esencial, </span><b style="font-family: 'helvetica neue', arial, helvetica, sans-serif;">Jacques Rivette</b><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">. Su obra no solo dio pasó a la modernidad, sino que la llevó consigo hasta el siglo XXI. De la crítica al cine, siempre tuvo una mirada constructiva y atenta, sabiendo adaptarse al paso del tiempo y nunca dejando de sorprendernos. Queremos rendirle homenaje con esta retrospectiva que intenta abarcar la mayor parte de su obra, desde comienzos de los cincuenta hasta 2009. Nos ha alegrado encontrar en Youtube todas </span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">estas películas, pues indica que Rivette es todavía hoy un cineasta (re)conocido y compartido por mucha gente. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">No queremos comenzar este</span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> recorrido</span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> sin ofrecer antes una pequeña guía sobre el cineasta. Hemos encontrado un par de textos muy buenos para introducir a Rivette en la web Cine maldito. Debido a su longitud y composición, dejamos los enlaces aquí debajo y copiamos solo el primer párrafo del primer texto. Disfrutad.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.cinemaldito.com/el-cine-de-jacques-rivette-i/">http://www.cinemaldito.com/el-cine-de-jacques-rivette-i/</a></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.cinemaldito.com/el-cine-de-jacques-rivette-ii/">http://www.cinemaldito.com/el-cine-de-jacques-rivette-ii/</a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; margin-bottom: 10px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjR9JZWIpbDi7pPs1K2B7C2JDml2WNgosJJo-ddAHeCJ6gNAmMsFWBcinWWvU2dHkoUaoKOSm_l80pHDrO6dllWSTa2veYHhyphenhyphenJOfz2qzn4xfGgefxV6DvhxQzNXRFUkf2pB_SrsPZ1SOt4/s1600/media.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjR9JZWIpbDi7pPs1K2B7C2JDml2WNgosJJo-ddAHeCJ6gNAmMsFWBcinWWvU2dHkoUaoKOSm_l80pHDrO6dllWSTa2veYHhyphenhyphenJOfz2qzn4xfGgefxV6DvhxQzNXRFUkf2pB_SrsPZ1SOt4/s320/media.jpg" width="256" /></a>"Considerado miembro fundacional y principal ideólogo de la nouvelle vague, el movimiento francés de los años cincuenta y sesenta que revolucionó la cinematografía de mediados del siglo pasado transgrediendo notoriamente las convenciones narrativas y estéticas del cine clásico de su época, Jacques Rivette (Rouen, 1928) es el autor con menor repercusión mediática y el más incomprendido de la banda de los cuatro (nombre con el cual se conoció al núcleo duro del movimiento formado junto Jean-Luc Godard, François Truffaut y Éric Rohmer). A diferencia del resto de sus compañeros en Cahiers du cinema, Rivette ya había hecho sus pinitos en el cine como ayudante de Becker y de Renoir. En su etapa como crítico de cine estuvo claramente influenciado por la figura de André Bazin, redactor jefe de Cahiers du cinema en sus inicios (un puesto que años después ejercería el propio Rivette). En esa etapa como crítico siempre será recordado por su análisis despiadado sobre el filme <i style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Kapò</i> de Gillo Pontecorvo, titulado <i style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">De l’abjection,</i> centrado en un travelling que el director italiano realizó en su película, que se convirtió en uno de los textos referentes sobre el tratamiento de la moral en el séptimo arte.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; margin-bottom: 10px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
El eje de su personal e intransferible proceder como director de cine se sustenta en el despliegue del argumento mediante la captación, los matices y el enfoque de la realidad, siempre por encima de la disposición de ésta, uniendo lo tangible con lo etéreo. Rivette siempre ha sido un autor fiel a sus principios, muy amante de la experimentación, poseedor de un espíritu libre y provocador, dotado de una ambigüedad compleja y misteriosa que incita a cada espectador a intentar enfocar las diferentes cuestiones que plantea de acuerdo con sus propias percepciones. La teatralidad de su estilo requiere cierta exigencia en el nivel de atención por parte de quien se enfrente a su lenguaje, pero dista mucho de ser el autor cerrado e inaccesible que muchos piensan si uno se involucra plenamente en la narración. El principal problema generador de su «malditismo» en el espectador medio se debe, sin duda, a la desmedida duración de la mayoría de sus proyectos. Un autor que siempre ha ido a la suya, sin preocuparse por la extensión de la narración en aras de la hondura dramática; propiciando que la mayor parte de sus trabajos requieran un nivel de compromiso total por parte de la audiencia, que no se ajusta con las costumbres habituales a la hora de enfrentarse a un filme". (en CINE MALDITO)</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; margin-bottom: 10px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; margin-bottom: 10px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<b><u>RETROSPECTIVA</u></b></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Le coup du berger (1956)</b></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="375" mozallowfullscreen="" src="https://player.vimeo.com/video/21534760" webkitallowfullscreen="" width="500"></iframe>
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Paris nous appartient<span style="background-color: white; color: #333333; font-size: 13px;"> </span></b></span><b style="font-family: '"helvetica neue"', '"arial"', '"helvetica"', sans-serif;"> (1961)</b><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/MClOItL6ZrY?list=PLK0awoIlXvaS6Y7XcZ0VUG_VNjIXlN6KU" width="640"></iframe><br />
<br />
<span style="font-family: "\22 helvetica neue\22 " , "\22 arial\22 " , "\22 helvetica\22 " , sans-serif;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>La Religieuse</b></span></span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-weight: bold;"> (1966)</span></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/2OyBl6ZU2uk?list=PLK0awoIlXvaS6Y7XcZ0VUG_VNjIXlN6KU" width="640"></iframe><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Cinéastes de notre temps. Portrait de Michel Simon par Jean Renoir ou Portrait de Jean Renoir par Michel Simon ou La direction d'acteurs: dialogue (1966)<span style="background-color: white; color: #333333; font-size: 13px;"> </span></b></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/EZ3R5l4neXE?list=PLK0awoIlXvaS6Y7XcZ0VUG_VNjIXlN6KU" width="640"></iframe>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-weight: bold;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-weight: bold;"><br /></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-weight: bold;">L'amour fou (1969)</span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/3sNNeSpuHn8?list=PLK0awoIlXvaS6Y7XcZ0VUG_VNjIXlN6KU" width="640"></iframe><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b><span style="background-color: white; color: #333333;">Céline et Julie vont en bateau</span> </b></span><span style="font-family: "\22 helvetica neue\22 " , "\22 arial\22 " , "\22 helvetica\22 " , sans-serif; font-weight: bold;">(1974)</span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/EQm2WmvDXdQ" width="640"></iframe><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Merry-Go-Round</b></span><b style="font-family: 'helvetica neue', arial, helvetica, sans-serif;"> </b></span><span style="font-family: "\22 helvetica neue\22 " , "\22 arial\22 " , "\22 helvetica\22 " , sans-serif; font-weight: bold;">(1981)</span><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/59tjf520QIw?list=PLK0awoIlXvaS6Y7XcZ0VUG_VNjIXlN6KU" width="640"></iframe><br />
<br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">Paris s'en va (1981)</b><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/TiuNS59K8rg" width="480"></iframe><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b style="font-family: 'helvetica neue', arial, helvetica, sans-serif;">La belle noiseuse<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: 13px;"> </span> </b></span><span style="font-family: "\22 helvetica neue\22 " , "\22 arial\22 " , "\22 helvetica\22 " , sans-serif; font-weight: bold;">(1991)</span><br />
<span style="font-family: "\22 helvetica neue\22 " , "\22 arial\22 " , "\22 helvetica\22 " , sans-serif; font-weight: bold;"><a href="http://www.cultmoviez.info/22522/la-belle-noiseuse.html">http://www.cultmoviez.info/22522/la-belle-noiseuse.html</a></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBfcY6DlxI7WYaoXj0GA4_3RlaabPVTeZLXN5lkd71xXv0qQxjj-e6IPyEqJYAT64ngwfVMQLpJtXwa52rDnO817Ef8k4YAxk-0NHu4fZ13SGphAIJ7K2xzHJoaAMn3Y8CTKxG7IwQS54/s1600/18928534.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="425" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBfcY6DlxI7WYaoXj0GA4_3RlaabPVTeZLXN5lkd71xXv0qQxjj-e6IPyEqJYAT64ngwfVMQLpJtXwa52rDnO817Ef8k4YAxk-0NHu4fZ13SGphAIJ7K2xzHJoaAMn3Y8CTKxG7IwQS54/s640/18928534.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b style="font-family: 'helvetica neue', arial, helvetica, sans-serif;"><b style="font-family: 'helvetica neue', arial, helvetica, sans-serif;">Jeanne la Pucelle I - L</b>es batailles<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: 13px;"> </span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: 13px;"> </span> </b></span><span style="font-family: "\22 helvetica neue\22 " , "\22 arial\22 " , "\22 helvetica\22 " , sans-serif; font-weight: bold;">(1994)</span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/R0NmkZ6Cm3Y" width="640"></iframe><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b style="font-family: 'helvetica neue', arial, helvetica, sans-serif;">Jeanne la Pucelle II - Les prisons<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: 13px;"> </span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: 13px;"> </span> </b></span><span style="font-family: "\22 helvetica neue\22 " , "\22 arial\22 " , "\22 helvetica\22 " , sans-serif; font-weight: bold;">(1994)</span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/EJ_OG0NKnzY" width="640"></iframe><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Lumière and Company: <span style="background-color: white; color: #333333;">Jacques Rivette/Paris (1995)</span></b></span><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/EG7rjOslmYg" width="480"></iframe><br />
<br />
<span style="background-color: white; color: #333333;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Histoire de Marie et Julien (2003)</b></span></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/0OKlNqpeTZQ" width="480"></iframe><br />
<br />
<span style="background-color: white; color: #333333;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Ne touchez pas la hache (2007) </b></span></span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-small;"><b>[Primer extracto de 15' del film. Para ver el resto, en Youtube]</b></span></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/siQleDeZrIw" width="640"></iframe>
<span style="background-color: white; color: #333333;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b><br /></b></span></span>
<span style="background-color: white; color: #333333;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b><br /></b></span></span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>36 vues du Pic Saint Loup (2009)</b></span></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/OMCM3163TpQ" width="640"></iframe>Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-77945226056281279172016-01-16T04:18:00.000-08:002016-01-16T04:19:43.235-08:00Monumentos en la luna (Atom Samit, 2013). Entrevista para Jot Down<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">En esta entrada me permitiréis que me mire un poco al ombligo y publique una entrevista que me hicieron a raíz del documental <i>Monumentos en la luna</i> (2013) en Jot Down Magazine de El País. Álvaro Corazón Rural preparó un maravilloso reportaje sobre el pueblo de Vallcarca y el cortometraje que hice acerca de su historia, y que podéis leer <a href="http://www.jotdown.es/2016/01/lovecraft-y-un-pequeno-pueblo-de-cataluna-abandonado/"><b>aquí</b></a>. Para preparar el reportaje, Álvaro me hizo una intensa y profunda entrevista que no cabía en el texto final. Tras hablarlo con él, me ha dado su permiso para recuperar aquí la entrevista completa, que considero muy interesante sobre el proceso de como enfocar una película y el porqué de las decisiones que se toman, y cómo se va creando la historia final. Así pues, muchas gracias Álvaro. Muchas gracias a todos los que participaron en el documental. Y para todos nuestros lectores, espero que os resulte interesante. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="381" mozallowfullscreen="" src="https://player.vimeo.com/video/89284729" webkitallowfullscreen="" width="600"></iframe>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica;"><br /></span></b>
<b><span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica;">Entrevista por Álvaro Corazón Rural para Jot Down Magazine</span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">¿Cuándo conociste las ruinas de
Vallcarca?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Teníamos que preparar un proyecto de documental para la
Escuela de Cine de Barcelona. Yo estaba dándole vueltas y lo primero que me
apetecía más era salir al mar, hacer un documental sobre pescadores de
Barcelona. Era una primera idea, o más que una idea un motivo para buscarla.
Así que me puse en contacto con la Cofradía de Pescadores de Barcelona y alguna
que otra institución para empezar a desarrollar un proyecto. Pero no recibí
respuesta. Así que del mar pasé a la montaña.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Mis trabajos suelen tratar el cambio del paisaje tras la
incursión del ser humano, dicho en una línea. Algunos videos que había hecho en
Barcelona nada más llegar retrataban las obras en el Parque Güell paso previo a
hacerlo de pago, o la transformación del Espacio de Arte Contemporáneo de
Castellón, mi ciudad, cuando se desinstala una exhibición y se instala otra.
Mis trabajos recientes siguen trabajando este tema de la transformación del
paisaje o entorno, por ejemplo un documental que estamos terminando sobre el
grupo de teatro castellonense Xarxa Teatre, que vino a Corea para realizar un
par de actuaciones y grabé todo el proceso en el que transforman un parque en
un escenario teatral. Así pues, aunque la base, digámoslo así, suele ser este
proceso de transformación el resto del contenido depende de lo que implica
dicho proceso. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">En el caso de Vallcarca yo no conocía el pueblo ni había
oído hablar de él. Como he dicho, pase del mar a pensar en la montaña, esto me
llevó a pensar en el trabajo que se hace en las canteras de arena que rodean
Barcelona, especialmente hacia el sur. Así pues, a mediados de octubre llamé a
un buen amigo, Emili, y con su coche nos recorrimos la costa visitando <i style="mso-bidi-font-style: normal;">destrangis</i> varias canteras de piedra de
la costa del Garraf que previamente había buscado por Internet para saber más o
menos a donde ir. La última de ellas también era una cementera, ya cerca de
Sitges. Llegamos allí y la fábrica fue impresionante, enclavada entre las
montañas, pero con salida al mar. Muy de ciencia ficción. Pero parecía
abandonada, especialmente las ruinas y los silos de la zona costera, y la
estación de tren. No sabía que allí había un pueblo, ni siquiera los vimos la
primera vez que visitamos el lugar. Pero éste me pareció visualmente muy potente
y al llegar a casa comencé a buscar información por Internet. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Encontré el blog de Miguel Ángel Perona, que había
escrito un par de libros fotográficos sobre el lugar. El blog contenía algún
post que explicaba la historia de Vallcarca y hacía referencia a los libros. Me
sorprendí de que allí hubiera un pueblo abandonado y no lo hubiéramos visto. Al
no estar los libros disponibles en Barcelona tuve que ir a una biblioteca de
Sitges para investigar. La historia del pueblo y la cementera me resultó muy interesante
y un signo de los tiempos, o un paradigma de la historia global, una de esas
historias locales que son universales. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Con Emili volví al lugar y encontramos el pueblo,
escondido detrás de la fábrica. Los árboles secos, las puertas y ventanas tapiadas,
la naturaleza apropiándose del espacio. Muy fantasmagórico, dándole todavía más
peso a esa sensación de ciencia ficción que da la fábrica cuando la ves en su
entorno natural desgastado pero futurista. Más tarde me puse en contacto con
Miguel Ángel Perona y volvimos a visitar el lugar, investigamos más,
encontramos ruinas dentro del bosque, me contó anécdotas y demás, y fui
conociendo mejor lo que había sido el pueblo. Miguel Ángel me cayo muy bien, y
el amor que sentía por su pueblo (al igual que todos los habitantes de
Vallcarca) es inmenso. Y a mi me gusta hacer películas para gente a la que
aprecio y es sincera.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Así, decidí que Vallcarca, el lugar y su historia iban a
ser los protagonistas del documental. Investigué al respecto y ya se había hecho
uno, que me pareció bastante flojo, solo con entrevistas a algún vecino en su
casa o lugar de trabajo, alguno incluso trabajando, y que contaban un par de
anécdotas. Yo quería hacer algo más cinematográfico, visualmente más impactante
y que hablase de la memoria colectiva. Por lo que ambos documentales son muy
diferentes. Y esto es interesante, pues se puede ver como cada uno tiene unos
intereses y una forma de enfocar las historias.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7Ibq9nypD3cWc9e2wjNdjFrBG6nAQ9nSobWTndElkTjz5qKHtQmmh53fctM5GGt-l3uoz-_qjJMLVFiQjsMYmDa77rhQcCgZHgO1x2YnThkHyOPGg7jEaDQaXyqhiydcNJhbicfT8cRc/s1600/Imagen+1.png" imageanchor="1" style="font-family: -webkit-standard; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7Ibq9nypD3cWc9e2wjNdjFrBG6nAQ9nSobWTndElkTjz5qKHtQmmh53fctM5GGt-l3uoz-_qjJMLVFiQjsMYmDa77rhQcCgZHgO1x2YnThkHyOPGg7jEaDQaXyqhiydcNJhbicfT8cRc/s640/Imagen+1.png" width="640" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">¿Por qué te
recordaron el relato de Lovecraft "En las montañas de la locura"?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Había leído el relato de Lovecraft hacía un tiempo,
cuando todavía estaba en Castellón, y me lo llevé conmigo a Barcelona porque me
había resultado revelador. La historia de los Primordiales, que traen a seres
de otro planeta para construir su civilización y finalmente ésta se hunde y
solo quedan los restos del naufragio de una hipócrita utopía y del poder
abusivo (más o menos, ahora tendría que releerlo para explicar exactamente el
argumento)… esto me llamo mucho la atención y me trajo a la memoria la
situación en la que se encontraba, y sigue encontrándose, España. La burbuja
inmobiliaria, la inmigración, la explotación laboral, lugares levantados como
grandes centros de ocio para una sociedad acomodada que se han quedado vacíos y
en ruinas, los grandes solares en Madrid, etc. Lovecraft escribió este relato
en 1931 y se publico en 1936, si no recuerdo mal. Claramente era una metáfora
de la primera gran crisis económica del 29, de la sociedad de aquel tiempo y en
lo que se iba a convertir. La historia de Vallcarca me resulto muy similar y
trataba temas muy similares, por no decir los mismos temas. También, la
historia de Vallcarca, la parte del proceso de demolición del pueblo, sucedía
en los años 70-80, con la segunda gran crisis económica. Y el momento de
realización del documental es en el año 2012-2013, en plena tercera crisis
económica, una crisis que llevo arrastrando desde que comencé mis estudios en
la universidad en 2007 y de la que es imposible calcular cuanto daño a hecho a
mi generación de cara a su futuro tanto personal como laboral. Así pues, tenía
tres momentos muy claros, muy definidos y significativos. Al añadir la historia
de Lovecraft quería darle una circularidad al relato y hablar de que en el
capitalismo, el ciclo económico está dentro de un bucle que siempre se repite,
que siempre tiene momentos de crisis y momentos de gozo. La historia de
Lovecraft, escrita en los años 30, pero siendo futurista, le daba esa
circularidad al relato: años 30, años 70, año 2012 y, regresando a Lovecfrat,
el futuro (aunque es el pasado; y esto es un poco caótico, pero creo que se me
entiende). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Por supuesto, también influyo en utilizar el relato de
Lovecraft esa sensación de la fábrica de Vallarca de ser un lugar que parece
salido del futuro pero que se ha quedado oxidado en nuestro presente, como si
el futuro fuera nuestro pasado reinterpretado. Así pues, este acercamiento a la
historia de Vallcarca me parecía mucho más original, lo volvía más
cinematográfico y con mucha mayor carga de sentido. Quizás el resultado final
es un tanto complejo, se necesita pensar, reflexionar en todo ello y el por qué
de estar decisiones narrativas, para lograr entenderlo. Así, de entrada, puede
resultar extraño y no encajar. Pero es un riesgo que quería correr para hacer
algo diferente y provocar la reflexión del espectador. Hoy en día la ciencia
ficción parece escrita para niños, el avance de los efectos especiales ha
provocado que estas películas se conviertan en puro cine de atracciones. A mi
me gusta mucho el género por la capacidad reflexiva sobre el presente y el
pasado que puede proyectar, y ahí tenemos dos grandes obras de Tarkosvky, por
ejemplo. O la infinita 2001 de Kubrick, por citar ejemplos conocidos y
paradigmáticos. Un cine que te hace enfrentarte a las imágenes y pensar en su
contenido, en su forma y que al mismo tiempo te envuelven, te sobrecogen. Hoy
alguna buena película de ciencia ficción podemos encontrar, pero lo que está al
alcance de la mayoría son cuentos, más profundos o menos, pero con una sencilla
moraleja final, una falsa profundidad. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6SO-Nsw1Yh5uGV400S0HninU6Gx0bnTb_5cJsMFtDeDMAyxIT6IhQTngRN-vSSngFYU8Uh0JsirVh87PJz4Qh4aVllsnkXwe5YNLDQrGeJYswAa7n4JmjQ2JHc0UJdgLuIgDVAcQkX6U/s1600/Imagen+3.png" imageanchor="1" style="font-family: -webkit-standard; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6SO-Nsw1Yh5uGV400S0HninU6Gx0bnTb_5cJsMFtDeDMAyxIT6IhQTngRN-vSSngFYU8Uh0JsirVh87PJz4Qh4aVllsnkXwe5YNLDQrGeJYswAa7n4JmjQ2JHc0UJdgLuIgDVAcQkX6U/s640/Imagen+3.png" width="640" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Leo en un
artículo que el túnel de la estación da miedo, cuáles fueron tus sensaciones.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Más que un túnel, lo que da miedo es lo desconocido. Esto
también está presente en el relato de Lovecraft y su investigación dentro de la
cueva helada de la Antártida. La oscuridad, el no ver una luz al final del
camino, elementos que encontramos en un túnel y por ello es un símbolo claro
del miedo. Yo recuerdo que, una vez conocida la historia del lugar y saber
donde me metía lo que me embriago fue la fascinación, las ansías por descubrir
más y más cosas, no el miedo, la curiosidad. Si no hubiera investigado antes,
no habría ni dado un paso en el pueblo, que es muy siniestro, como he dicho
antes. Por ello, el último plano de la introducción del cortometraje es ese
tren entrando en el oscuro túnel. La historia de Vallcarca es una historia
desconocida y una historia de terror, y mi voluntad siempre ha sido la de darla
a conocer. Por lo que el relato parte del miedo y la oscuridad para terminar
viendo la luz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">En la
estación leo también que hay numerosos vestigios del pasado, periódicos, actas
de trenes ¿Cuáles viste tú?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Cuando visité la estación de tren de Vallcarca, ésta no
tenía un acceso fácil para entrar en ella. El túnel, el pasadizo que lleva a la
estación, y poco más. Puertas tapiadas, ventanas a pie de suelo cerradas con
maderas, algunas rotas porque alguien si se había atrevido a entrar dentro para
tomar algunas fotos. El acceso era casi imposible y mi historia no se centraba
en este punto. Vi un poco a través de las rendijas de luz, alguna habitación
paralela a la estación que era más fácil de ver, y ya está. Esos materiales del
pasado los he visto bien en las fotografías que podemos encontrar por Internet.
En el documental no no quería hacer que las personas de Vallcarca, ya mayores,
entraran por pequeños agujeros a un lugar que no era accesible y por el que
meter todo un equipo de luces para grabar en condiciones era imposible. Así que
le di un vistazo por fuera, analice las fotos que encontré por Internet y deje
que fuese la narración de los antiguos habitantes del pueblo la que nos llevara
a la memoria esas imágenes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Dices que la
historia comienza en 1903, cuando se construye una colonia alrededor de una
cementera. Leo de la Guerra Civil en Vallcarca: “Después vino la Guerra Civil.
Varios obreros se alistaron como milicianos de la FEI y las JONS, formando el
revolucionario Comité de Vallcarca, que fusiló a encargados de la fábrica en
las mismas costas”. En los 50 y 60 llega el auge ¿Con cuántos supervivientes
hablaste? ¿qué contaban? ¿Volvieron contigo al lugar o llegan a ir de vez en
cuando?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">La historia comienza a principios de siglo, cuando
Butsems y Fradera deciden abrir una fábrica en las costas del Garraf por sus
perfectas condiciones geográficas: salida al mar y materia prima inagotable en
la montaña. Así pues, comienzan a traer trabajadores baratos de toda España.
Esto provoca la creación de una pequeña colonia. Las buenas condiciones de
trabajo para la fábrica hace que crezca, produzca más, venda más, necesite más
trabajadores. Esto va ampliado la fábrica. Más tarde, cambios tecnológicos,
otro tipo de obreros y técnicos, más trabajadores. La colonia ya es un pueblo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Evidentemente esa unión de personas de lugares, costumbres
y pensamientos políticos muy diferentes, provoca que siempre haya una cierta
tensión con los regímenes de poder. Aunque en el pueblo en sí, entre los
trabajadores, la máxima era la convivencia. Pero surgen incidentes como el del
fusilamiento. Algunos de los antiguos vecinos de Vallcarca me contaron está
historia, pero no incidieron en ella. Eso fue en tiempos de guerra y
convulsión, tiempos de crisis y huelgas, tiempos de lucha y supervivencia. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Los vecinos que todavía viven recuerdan con mayor pesar
los accidentes por la falta de medidas de seguridad, accidentes en los que
amigos resultaron fallecidos. O historias como las de enviar a sus hijos a
escondidas en el tren fuera de la fábrica porque no se trabajaba en condiciones
o porque estarían condenados a una vida casi de claustro, o eran los jóvenes
directamente los que se escapan para no tener que trabajar allí. Y a veces los
pillaban, otras lo lograban. Ahí estaba el mayor drama para los habitantes del
pueblo en sus últimas décadas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><o:p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixk397Whkw3bmmvq0VZf_n7Hcne2GGhGPpYlAgBrK74FtBUyj1zCJWf3AuXlDu1VMczFJiOE3wsjVV6d-mhuWltGmvTzPgR0TtQMDixX4-GiEVhifoLETS4gVlUoZgvHIOpJmvdgU1jP4/s1600/Imagen+4.png" imageanchor="1" style="font-family: -webkit-standard; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixk397Whkw3bmmvq0VZf_n7Hcne2GGhGPpYlAgBrK74FtBUyj1zCJWf3AuXlDu1VMczFJiOE3wsjVV6d-mhuWltGmvTzPgR0TtQMDixX4-GiEVhifoLETS4gVlUoZgvHIOpJmvdgU1jP4/s640/Imagen+4.png" width="640" /></a></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><o:p><br /></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Hablé con más de una decena de supervivientes, incluso
con la última mujer que vivió en el pueblo. Ella ya muy mayor pero
conservándose muy bien. El resto rondarían entre los cincuenta y los sesenta
años, pero todos han logrado hacerse una vida estable y cómoda en los pueblos
de los alrededores de Vallcarca. Al comienzo, Dolores Áljaro, la última en
salir del pueblo, tenía un protagonismo al final del cortometraje. Por
cuestiones narrativas y de lograr un resultado más compacto y cerrado, su
intervención se terminó sumando al de resto de voces de la memoria de los demás
habitantes a los que entrevisté. Me supo mal, pero son decisiones que uno debe
tener el pulso de tomar, y si quería que la historia de Vallcarca tuviera toda
esta complejidad de la que estoy hablando en esa entrevista, debía eliminar ese
final con Dolores en su casa actual. Era un plano-secuencia de unos 4 minutos
en el que la vemos arreglando el jardín como lo hiciera antaño mientras cuenta
su historia particular. Y esto evapora el resto del documental, evidentemente.
Hice una copia especial del documental en la que se conservaba ese plano y se
la di a ella.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Básicamente, salvo Miguel Ángel Perona, el historiador
del pueblo, el resto de vecinos contaban anécdotas vividas, que inevitablemente
estaban conectadas con la historia del pueblo y de la fábrica. Y lo interesante
es que hablaban desde el recuerdo como algo muy presente en ellos, como si
todavía estuvieran en Vallcarca, como si no hubieran salido de allí y su vida
estuviera confinada a esa infancia entre el ruido de la fábrica y el canto de
los pájaros. Los momentos en el bar, en el teatro, las comuniones, los partidos
de fútbol, las fiestas populares… esos momentos que pueden ser muy importantes
en nuestras vidas y nos marcan.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Como se ve en el documental, todos los entrevistados
volvieron conmigo al lugar para grabar esos planos tan alegóricos. No utilicé
su imagen de las entrevistas porque quería que el protagonista fuera el pueblo,
la voz del pueblo, su memoria colectiva. Todos ellos guardan a Vallcarca en sus
corazones, y por encima de ellos está la memoria de su pueblo destruido. Por
ello, su voz, nostálgica por momentos, realista en otros, crítica o edulcorada,
todas estas infinitas sensaciones que tiene cada uno de los habitantes debían
ser representadas como una sola voz, el pueblo debía ser el protagonista. Una
decisión también dura el no terminar mostrando en primer plano a unas personas
que se han implicado tanto en el proyecto, pero si quería que el protagonista
fuera la memoria colectiva debía alejarme de las impresiones y significantes
que un primer plano puede tener. Quería que aparecieran el corto, y la forma
que se me ocurrió fue esta de llevarlos allí y plantarlos como adalides, en el
sentido de guía que destaca por su defensa de un movimiento, en este caso de su
pueblo, ahora un cementerio de la memoria, que solo pueden seguir defendiendo
desde fuera, contemplándolo y contando su historia como si fuera un antiguo
relato oral. Pues así se transmite en el documental, un relato oral único que
pasa por diferentes voces a lo largo de la historia, así ha llegado la historia
hasta nuestros días, así comenzaron las primeras historias. Recuperar lo
primigenio de la narración también era importante para hablar sobre qué y quién
nos cuesta las cosas. Y es que visualmente el documental pueda ser enmarcado
dentro del cine moderno o contemporáneo, incluso tirando al experimental, la
narración oral es clásica. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Aparte de ir conmigo para grabar esos planos, los muchos
habitantes que todavía quedan aún organizan comidas de camping en el pueblo,
visitan la ermita que hay en la cima del monte, van a pescar junto a los silos,
o simplemente se pasan para recordar y volver a sentir su vida allí. Todos los
habitantes de Vallcarca se sienten muy arraigados a su pueblo, un pueblo del
que de alguna manera fueron exiliados, y el hecho de tener que abandonar así tu
lugar de origen pesa mucho y se lleva siempre consigo, la nostalgia es
imposible de borrar. Y eso es algo muy presente en nuestros días también. Hoy
ya no son los jóvenes de Vallarca, hoy son todos los jóvenes españoles, como yo
mismo, los que hemos tenido que salir para buscarnos un futuro. Y volver a
España ahora mismo, personalmente, es algo que veo imposible, los últimos
gobiernos, especialmente el de Rajoy, han dejado una herida en todos nosotros
que va a ser imposible de borrar. Yo creo que mi generación tanto de cineastas
o escritores o artistas, vamos a hablar mucho de este desgarro de nuestras
raíces. Y de la misma manera que los vallcarqueños no pueden olvidar su pasado
y su juventud allí, nosotros no podremos olvidar esta época que nos ha tocado
vivir por culpa de una falsa democracia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">La colonia
era un crisol de culturas, de Extremadura, manchegos, aragoneses... Llegó a
tener 6.000 habitantes, veo fotos de juergas, también actuaciones de grupos. ¿Qué
historias te contaron de esa discoteca Kansas City?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Esto lo he comentado en la respuesta anterior. Aquí
matizar ese sentimiento que huye de un nacionalismo como el que están vendiendo
ahora ciertos políticos catalanes para lograr la independencia económica de
España. Cataluña, como España y como prácticamente todos los países del mundo
no tienen raíces puras, eso de la raza pura tampoco existe. Todos sabemos que
la Cataluña actual tiene una fuerte raigambre de origen andaluz, de
trabajadores como los de Vallcarca, que en tiempos de crisis van a zonas
económicas como ésta para ganarse la vida. Y allí crean una familia y hoy en
día sus hijos son catalanes de origen andaluz. Y como los andaluces, muchos otros.
Es cierto la historia de opresión sobre la región catalanoparlante, pero
basarse en ella para justificar una independencia me parece arriesgado, casi
temeroso por parte de quienes la piden. A mi me parece muy bien si se hace un
referéndum y participa una mayoría que de consentimiento a un país
independiente, porque al fin al cabo los países son imposiciones
político-geográficas para organizar un territorio y controlar el poder por
parte de los que lo han ido gobernando desde los tiempos de las conquistas. Si
los catalanes de hoy quieren independizarse, adelante. Pero que no utilicen
argumentos medievales para justificarlo, pues la Cataluña de hoy está formada
por ciudadanos de muchos lugares que han terminado allí y fueron bien acogidos,
con los brazos abiertos, dejando de lado el lugar de origen o creencia. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Sobre la discoteca Kansas City y todos los lugares, lo
que me contaron está en el documental. Los recuerdos son siempre vaporosos,
nublan y empapan nuestra memoria de sensaciones que nos sobrecogen pero que no
sabríamos describir con todo detalle. Los recuerdos que me contaron de este
lugar, o muchos otros, eran en líneas generales sensaciones que les despertaban
el evocarlos, más que un hecho concreto. Ahora mismo no recuerdo ninguna
anécdota precisa al respecto de este lugar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSlr33H7tHQB9RPot42-QMlhey6c_eH3PaTcS2hxbgYBRtSj8WR6nU762yGGg3x1Uq94epftqJWT9xnENcfoZdaBE5tXkKfJqFY3JHwYsVWb1iBqVzHhKv2HtuBwV-sI8S8vXQ_u4oGaw/s1600/Imagen+2.png" imageanchor="1" style="font-family: -webkit-standard; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSlr33H7tHQB9RPot42-QMlhey6c_eH3PaTcS2hxbgYBRtSj8WR6nU762yGGg3x1Uq94epftqJWT9xnENcfoZdaBE5tXkKfJqFY3JHwYsVWb1iBqVzHhKv2HtuBwV-sI8S8vXQ_u4oGaw/s640/Imagen+2.png" width="640" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">El
franquismo estaba presente, la guardia civil iba a buscar a la gente por los
bares para que fueran a misa. Ellos decían que tenían poca cosa pero eran
felices. Mencionan que los jefes eran duros, que mucha gente fallecía por
problemas de seguridad. Que los hijos en cuanto cumplían 14 años iban a currar.
¿Era una situación diferente al resto de España en aquella época o más difícil
la que vivieron allí?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Esta es una pregunta compleja que son los habitantes del
pueblo los que deben responderla, y a su manera lo hacen en el documental,
hablando de estas cosas que mencionas. Luego, con lo que ellos cuentan nosotros
debemos buscar nuestras conclusiones y despertar nuestros pensamientos,
reflexionar sobre aquella época. Yo no he vivido esos momentos y no sabría
decir. Fueron tiempos duros, pero es que ahora también lo son. La vida ha
cambiado y lo que nos parece algo aberrante, como lo de la guardia civil
buscando a la gente en los bares para llevarlos a misa un domingo, pues hoy suceden
otras cosas que de aquí a unas décadas la gente se sorprenderá. Personalmente,
creo que la situación de Vallcarca era como un microcosmos de la situación que
vivía España. La comunidad que formaba el pueblo era grande y estaba
constituida como tal, tenían sus lugares de ocio, sus negocios, sus fiestas, su
equipo de fútbol, sus crisis internas, el auge y caída de la construcción, etc.
Era tener una representación de España a pequeña escala, y no sería mejor o
peor que el resto del país, pero si que puede dar la sensación de ser más
llamativo dado su escala. Esto invita a pensar en donde vivimos cada uno y como
pensamos nuestro propio país, o nuestro lugar de residencia, y como deberíamos
cambiarlo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Las casas se
comían toda la contaminación ¿Ha habido secuelas?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Si que tenían escuelas, de hecho una pequeña parte del documental
habla de ello y muestro varias fotografías. Estaban dividas en chicos y chicas,
como era propio de la época. Y tenían sus clases de gimnasia en el campo de
fútbol. Hoy en día también hay contaminación, más que antes incluso. Como he
mencionado en la pregunta anterior, Vallcarca era un microcosmos donde todas
estas cosas se magnificaban, pero sucedían igualmente en todo el país, en todo
el mundo. E insisto, hoy estamos peor que antes. La contaminación de la
fábrica, que aún estaba abierta al mar y tenía todo un bosque para hacer de
defensa ecológica ante la toxicidad, era menos, o tan perjudicial como hoy
salir a la calle en cualquier ciudad, con cientos de coches soltando gases,
además de contaminación acústica y muchos más males. Lo interesante de las
escuelas, más allá de la contaminación y su relación con los niños, creo que es
pensar en su funcionalidad y los estudios que recibían. Siempre, excepto hacia
el final cuando los jóvenes comienzan a escapar de ese futuro confinado, los
estudiantes pasaban a trabajar a la fábrica de muy jóvenes, y las mujeres a
cuidar de la casa, o tomar cargo de negocios en el pueblo. ¿Entonces qué
educación recibían?¿Cuál era el propósito de esa educación? Una educación bajo
la dictadura, no lo olvidemos. Y de aquí, pensar en la importancia de la
educación para formar ciudadanos con pensamiento crítico y capacidad de
elección. Ciudadanos capaces de llegar al poder y tomar decisiones para mejorar
un país y una sociedad. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Cuando se
convierten en multinacional todo cambia. ¿cómo fue ese proceso?¿Entonces lo que
necesitan es echar a la gente? ¿Se cargan el pueblo por demolición? ¿Les
destruyeron los huertos? ¿Quitaron la parada de tren?¿Luego intentaron
pagarles?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
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<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;">Como en toda revolución industrial, el trabajador es el
que sale más perjudicado. Esto se viene reflejado en el cine desde <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Chaplin y su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tiempos Modernos</i>, por citar un ejemplo claro y conocido, a comienzos
de siglo XX. La demolición del pueblo comienza cuando la fábrica se moderniza,
se necesitan menos trabajadores, todo se va automatizando y los hogares pasan a
ser terreno baldío, prestos a ser parte de la ampliación de la fábrica. Ésta no
los puede echar por las buenas, tendrían sus sindicato de trabajadores y
ciertas regulaciones. Así pues, como cuentan los habitantes del pueblo, la
fábrica los indemnizaba con una cantidad considerable para le época y podían
comenzar una nueva vida en otro lugar. Otras personas consideran esa cantidad
una limosna. Sea como fuere, la fábrica no les dejó otra opción. Comenzaron a
destruir los huertos y a apropiarse del espacio. Algo así como la compra de
tierras para la explotación petrolífera en california, y podemos encontrar aquí
un paralelismo entre esta historia y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pozos
de ambición</i> de Paul Thomas Anderson, por ejemplo. Lo que quiero decir es lo
mencionado al comienzo de la entrevista, esta historia es universal y como esta
hay tantas otras, y son trabajos para reflexionar, pues para ello sirve la
cultura, el arte. La parada del tren, por lo que me contaron, la terminaron
quitando cuando ya nadie paraba allí, cuando ya no habían apenas vecinos y
nadie bajaba o subía al tren en Vallcarca. Lo que me parece curioso porque
todavía hoy los fines de semana mucha gente va a esas playas para tomar el sol
o pescar con tranquilidad. La playa sigue teniendo su uso. La fábrica, ahora no
lo sé, pero en el momento de producir el documental, estaba mucho tiempo
parada, solo abría dos veces al año, creo recordar, porque en Els Monjos la
misma compañía había abierto una fábrica mucho más grande y moderna. Aún así,
cuando está en funcionamiento los trabajadores deberían poder ir en tren. Es
decir, el lugar, pese a estar abandonado sigue teniendo sus usos. También hemos
visto como mucha gente va allí a tomar fotos. Y quitar esta parada por motivos
de ahorro económico para RENFE se puede entender, pero es un lugar que si no
vas con coche ya no se puede acceder a él. Y yo tuve la suerte de que en
Barcelona vivía mi amigo Emili y su buena voluntad me ayudó a descubrir
Vallcarca. Sin su ayuda quizás este documental no se habría podido realizar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2f3c; font-family: Helvetica; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBl6gjCJn9CC7B_GIn2sm1pp74ykhJtJKnfoTOm4mbKrYkpPkWsLp-A5Ax9pRe3sXa86kFDpZrldcIVPoSPzxUSoupMwTXaLDojh_fjxWgMECcKG7LhAsBuBs1VyUjZW4Afcaq-wpQztg/s1600/Imagen+5.png" imageanchor="1" style="font-family: -webkit-standard; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBl6gjCJn9CC7B_GIn2sm1pp74ykhJtJKnfoTOm4mbKrYkpPkWsLp-A5Ax9pRe3sXa86kFDpZrldcIVPoSPzxUSoupMwTXaLDojh_fjxWgMECcKG7LhAsBuBs1VyUjZW4Afcaq-wpQztg/s640/Imagen+5.png" width="640" /></a></span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-17647756314693915202015-12-28T08:47:00.000-08:002015-12-28T08:49:24.838-08:00El nacimiento de un arte. 100 años de El nacimiento de una nación (The Birth Of A Nation, D.W. Griffith, 1915)<div style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0L4ngH2m2MuYjFQn236Gtm3TpxN5z9pb3PrK3Rgojuzzw7uoXIDdMBNrQQyGoTkVsKUYh6NcQRMsRepFLteaSDJxckjaDGY4nWMkud6iNQ09Ae9_V9c2ZDzMpZ6f1KtXQUyP9WZWxWQU/s1600/poster-900.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0L4ngH2m2MuYjFQn236Gtm3TpxN5z9pb3PrK3Rgojuzzw7uoXIDdMBNrQQyGoTkVsKUYh6NcQRMsRepFLteaSDJxckjaDGY4nWMkud6iNQ09Ae9_V9c2ZDzMpZ6f1KtXQUyP9WZWxWQU/s320/poster-900.jpg" width="206" /></a></div>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">Polémica, compleja, brillante, reflejo de una época... el nacimiento de un arte, el nacimiento del cine. </span><span style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">Muchos de los infinitos estudios sobre <i><b>El nacimiento de una nación</b></i><b> (<i>The Birth Of A Nation</i>, D.W. Griffith, 1915)</b> han adjudicado a su realizador, D.W. Griffith el </span><span style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">estatuto del creador del cine tal y cómo hoy lo conocemos. El tiempo ha demostrado que todos los recursos aquí presentes no eran una novedad, pero la forma de conjugarlos si que supuso un hito en la historia del séptimo arte.</span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Han pasado 100 años de esta obra magna y para conmemorarlo, nuestro colaborador <b>Fernando Usón-Forniés</b> ha escrito un completo análisis del film, plagado de imágenes para entender porque tiene tanto valor para la Historia. Además, completamos este post con la película y varios documentales sobre D.W. Griffith y los </span><span style="font-family: \Helvetica Neue\, Arial, Helvetica, sans-serif;">orígenes</span><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> del cine.</span></div>
</div>
<br />
<div style="-x-system-font: none; display: block; font-family: Helvetica,Arial,Sans-serif; font-size-adjust: none; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; margin: 12px auto 6px auto;">
<br /></div>
<iframe class="scribd_iframe_embed" data-aspect-ratio="undefined" data-auto-height="false" frameborder="0" height="600" id="doc_74924" scrolling="no" src="https://www.scribd.com/embeds/294156596/content?start_page=1&view_mode=scroll&show_recommendations=true" width="100%"></iframe><br />
<i style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;"><b><br /></b></i>
<i style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;"><b>El nacimiento de una nación</b></i><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;"> (<i>The Birth Of A Nation</i>, D.W. Griffith, 1915)</b><br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/I3kmVgQHIEY" width="480"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>D.W. Griffith: Father of Film (Episode 1)</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/bWOaVhjQxZE" width="480"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;"><br /></b></div>
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: left;">
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">Hollywood - Ep.1: The Pioneers</b></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/yS37kyfnGy4" width="480"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">Mike Baxter on Graphical Griffith: Cutting-Patterns in the Films of D.W. Griffith</b></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/uw3p_pNz5mU" width="640"></iframe>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-73685568804628172662015-12-14T07:06:00.000-08:002015-12-14T17:12:13.260-08:00Cine vietnamita. Una aproximación<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Nuestro reciente viaje al sur de Vietnam nos ha despertado mucha curiosidad sobre su posible cinematografía, muy esquiva para nosotros pese a tener películas muy reconocidas, especialmente en el cine reciente. Quizás, os suene es </span><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;"><i>El olor de la papaya verde</i></b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"> (</span><span style="background-color: white;"><i>Mùi đu đủ xanh</i>, </span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Trần Anh Hùng, 1994), primera película vietnamita en estar nominada a los Oscar. Pero, ¿qué más podemos encontrar sobre el cine de este país? Eso nos hemos preguntado y hemos buscado textos académicos por Internet.</span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjQ8Kr1DW0jeIkl7d1Vzs8EDVjNM82npX-BxJ-_3dIZRdZuc_GL1em4Lg4dCCEbT7p0LIgSmlk-bW1cH-BFoc6eSrOnpSDegvj9pO-LNFFplBJhEWhMG6n0A6HZ-KtT2zjC88fK9Itbzg/s1600/img_papayaverde_c3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="386" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjQ8Kr1DW0jeIkl7d1Vzs8EDVjNM82npX-BxJ-_3dIZRdZuc_GL1em4Lg4dCCEbT7p0LIgSmlk-bW1cH-BFoc6eSrOnpSDegvj9pO-LNFFplBJhEWhMG6n0A6HZ-KtT2zjC88fK9Itbzg/s640/img_papayaverde_c3.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Por desgracia, aquellos que parecen más completos e interesantes son de (desorbitado) pago. Por si alguien los quiere consultar son estos d</span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">os textos de John Charlot, </span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-style: italic;"><a href="http://www.jstor.org/stable/541783?seq=1#page_scan_tab_contents">Vietnamese Cinema: The Power of the Past</a></span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"> de </span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">John Charlot</span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"> y <a href="http://journals.cambridge.org/action/displayAbstract?fromPage=online&aid=4441456&fileId=S0022463400005452"><i>Vietnamese Cinema: First Views</i></a>.</span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"> También los textos de </span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Annette Hamilton <a href="http://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1080/08949460802623580" style="font-style: italic; font-weight: bold;">Renovated: Gender and Cinema in Contemporary Vietnam</a> y de Lan Duong <i><a href="http://journals.cambridge.org/action/displayAbstract?fromPage=online&aid=9952174&fileId=S0022463415000338">Close up: The female gaze and ethnic difference in two Vietnamese women's films</a></i></span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">. O se debe pertenecer a alguna institución (quizás con subscribirse basta para poder acceder), como es el caso del texto de Laurel Westrup <span style="background-color: white;">T<a href="http://muse.jhu.edu/login?auth=0&type=summary&url=/journals/film_and_history/v036/36.2westrup.pdf">oward a New Canon: The Vietnam Conflict Through Vietnamese Lenses</a></span></span><span style="background-color: white; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #474747;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #474747;">Por suerte hemos dado con el libro <i><a href="http://younganthropologists.com/wp-content/uploads/2015/03/Consuming-Urban-Culture-in-Contemporary-Vietnam.pdf#page=204">Consuming Urban Culture in Contemporary Vietnam </a></i>(2003), editado por Lisa B.W. Drummond y Mandy Thomas para Routledge. En este libro podemos leer (aunque no completo, pues GoogleBooks omite algunas páginas) el texto <i>Representations of doi moi society in contemporary </i></span></span><span style="color: #474747; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><i>vietnamese cinema</i>, escrito por Dan Nhat Minh y Pham Thu Thuy. También hemos encontrado un texto de Dana Healy: </span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><a href="http://eprints.soas.ac.uk/5747/1/laments_of_warriors'_wives.pdf" style="font-style: italic;">Laments of warriors’ wives. Re-gendering the war in Vietnamese cinema</a>. De la propia Healy también se puede acceder a otro artículo, pero esta vez bajo otro desorbitado precio: <a href="http://www.ingentaconnect.com/content/ip/sear/2010/00000018/00000002/art00006">From triumph to tragedy: visualizing war in Vietnamese film and fiction</a>.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Pero, no nos desanimemos. Un texto muy interesante se escribió en la Universidad de Oviedo (aunque fue en inglés) y está accesible. Es de </span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Kieu Thi Ngoc Lan y es una tesina de 86 páginas: <a href="http://digibuo.uniovi.es/dspace/bitstream/10651/29308/3/TFM_Lan%20Kieu.pdf">Cinema of Affects: A Deleuzian-Feminist Analysis of Body and Spacein Contemporary Vietnamese Films</a>. En este contexto también puede ser de interés leer el libro T<a href="http://www.e-library.esut.edu.ng/uploads/pdf/4817163072-transnational-feminism-in-film-and-media.pdf#page=182">ransnational Feminism in Film and Media</a>, donde varios capítulos abordan el tema en el sudeste asiático. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">En español solo hemos encontrado un breve texto sobre la cineasta <a href="http://www.sopitas.com/wp-content/uploads/FolletoTRIMINHA_baja.pdf?from=site">Trinh T. Minh-ha</a> y otro publicado en la revista Nosferatu y escrito por Keiko Kawaguchi: <b><i><a href="https://riunet.upv.es/bitstream/handle/10251/41234/NOSFERATU_036-037_009.pdf?sequence=4">Películas vietnamitas de los 90</a></i></b>. Como vemos, las cinematografías de Asia del este todavía siguen siendo unas desconocidas para los lectores hispanos, que solo pueden entrar con mayor profundidad en la japonesa y quizás en la china. Poco a poco también en al coreana, pero dejando al resto más allá de la marginalidad. Con este artículo intentamos recopilar un poco de los materiales que nos pueden servir para conocer mejor y comenzar a investigar el cine vietnamita. Así pues, aquí dejamos una breve introducción de <a href="http://theculturetrip.com/asia/vietnam/articles/exploring-vietnamese-cinema-five-influential-directors/">Anya Kordecki</a>, y este <a href="http://saigoneer.com/saigon-music-art/546-history-of-vietnamese-cinema-1898-1995">breve texto</a> que también repasa la historia de este cine y varias películas que podéis encontrar en Youtube (puede que muchas sin subtítulos, pero dejaos llevar y antes que buscar entender, intentad sentir y pensar la imagen).</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="page" title="Page 1">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: center;">
<b style="font-family: '"trebuchet ms"', sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;"><u>Trần Anh Hùng</u></span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b style="font-family: '"trebuchet ms"', sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;"><u><br /></u></span></b></div>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">1. </span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;"><i>El olor de la papaya verde</i></span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;"> (</span><span style="background-color: white; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;"><i>Mùi đu đủ xanh</i>, </span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;">Trần Anh Hùng</span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;">, 1994)</span></b></span></div>
</div>
</div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/LY4k4rjROjc" width="640"></iframe><br />
<br />
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">2. </span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;"><i>Cyclo</i></span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;"> (</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><i style="color: #252525;">Xích lô</i></b></span><b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span style="background-color: white; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;">, </span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;">Trần Anh Hùng</span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;">, 1995)</span></b><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/7m5hbvXixyo" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></b>
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></b><br />
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">3. </span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;"><em style="text-align: start;">The Vertical Ray of the Sun</em><span style="text-align: start;"> </span> </span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;">(</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><i style="color: #252525;"><b>Mùa hè chiều thẳng đứng</b></i></span><b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span style="background-color: white; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;">, </span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;">Trần Anh Hùng</span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-align: justify;">, 2000)</span></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/TkNbTLr6Xfs" width="640"></iframe><br />
<br />
<h3 style="border: none; font-size: 1.2em; font-weight: normal; margin: 1.5em 0px 15px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: small; text-decoration: underline;">Tony Bui</span></h3>
<div>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>1. <i><span style="display: inline-block; max-width: 100%;">Three Seasons</span></i> (Ba mùa, Tony Bui, 1999)</b></span></div>
<h1 class="yt watch-title-container" style="border: 0px; color: #222222; display: table-cell; line-height: normal; margin: 0px 0px 13px; padding: 0px; vertical-align: top; width: 824px; word-wrap: break-word;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/6yDcC4WQfMI" width="640"></iframe><br /><div style="text-align: center;">
<u><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: small;"><br /></span></u></div>
<div style="text-align: center;">
<u><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: small;"><br /></span></u>
<u><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: small;">Minh Nguyen-Vo</span></u></div>
<div style="text-align: center;">
<u><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: small;"><br /></span></u></div>
<div style="text-align: justify;">
<b style="color: black; text-align: start;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: small;">1. <i><span style="display: inline-block; max-width: 100%;">Buffalo Boy</span></i> (</span></b><i style="color: #252525; text-align: start;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: small;">Mùa len trâu</span></i><b style="color: black; text-align: start;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: small;">, Minh Nguyen-Vo, 2004)</span></b></div>
</h1>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/rR1YqMpiUuY" width="640"></iframe><br />
<span style="font-family: "heroregular" , "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 1.2em; text-decoration: underline;"><br /></span>
<span style="font-family: "heroregular" , "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 1.2em; text-decoration: underline;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="text-decoration: underline;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>Luu Huynh</b></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-decoration: underline;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><br /></b></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>1.<i>The White Silk Dress</i> (<em>Áo lụa Hà Đông</em>, Luu Huynh 2006)</b></span></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/S3twvSiZWxo" width="640"></iframe><br />
<br />
<b style="font-family: '"trebuchet ms"', sans-serif; text-align: justify;">2.<i>The Legend is Alive</i> (Huyèn Thoai Bát Tù, Luu Huynh, 2006)</b><br />
<h1 class="yt watch-title-container" style="border: 0px; color: #222222; display: table-cell; line-height: normal; margin: 0px 0px 13px; padding: 0px; vertical-align: top; width: 824px; word-wrap: break-word;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/zGU2b34LlkA" width="640"></iframe><br /><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: small;"><br /><div style="text-align: center; text-decoration: underline;">
<u><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: small;">Dang Nhat Minh</span></u></div>
<div style="text-align: center; text-decoration: underline;">
<u><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: small;"><br /></span></u></div>
<div style="text-align: justify;">
1. <i style="color: black;">When the Tenth Month Comes </i><span style="color: black;">(</span><i style="color: black;">Bao Gio Cho Den Thang Muoi, Dang Nhat Minh, 1985</i><span style="color: black;">)</span></div>
</span></h1>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/npCV5ghEV1Y" width="640"></iframe><br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><u>Otras películas</u></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>1. <i>Muoi: The Legend of a Portrait </i>(</b></span><i><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>Meu-i, </b></span></i><span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>Kim Tae-kyeong, 2007) </b>Coproducción coreana y primera película de terror del cine vietnamita.</span></span></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/Jsf3deh-m4E" width="640"></iframe><br />
<br />
<span style="color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>2. <i>Gangsta Girls </i>(</b></span><i style="text-align: justify;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>Nu Tuong Cuop, </b></span></i><span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="background-color: white; text-align: start;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>Lê Hoàng</b></span></span><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;">, 2004) </b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Película que surge, entre otras, de la permisión del topless en las películas vietnamitas en el año 2002.</span></span></span><br />
<span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/vHgeuOPZb6U" width="640"></iframe></span></span></span>
<span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></span></span>
<span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;"><br /></b></span></span></span></span><br />
<span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;">3. </b><i style="color: #252525;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>Street Cinderella</b></span></i><b><i><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"> </span></i><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">(</span></b></span></span></span></span><i style="color: #252525;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>Lọ lem hè phố</b></span></i><span style="text-align: justify;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><i>, </i>Phim nam</b></span></span><span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;">, 2004) </b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Película que surge, entre otras, de la permisión del topless en las películas vietnamitas en el año 2002.</span></span></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/qxM8Ve6Kv30" width="640"></iframe>
<span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;"><br /></b></span></span></span></span>
<span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;"><br /></b></span></span></span></span><br />
<span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;">4. </b><i style="color: #252525;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>Dance Girl</b></span></i><b><i><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"> </span></i><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">(</span></b></span></span></span></span><span style="text-align: justify;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><i style="color: #252525; text-align: start;">Gai nhay</i><i>, </i></b></span></span><span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #252525;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Lê Hoàng</span></span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">, 2002) </span></b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Película que motiva la permisión del topless en las películas vietnamitas.</span></span></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/jHm7ap1xogo" width="640"></iframe>
<span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;"><br /></b></span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;">5. </b><i style="color: #252525;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>The Sound of the Violin in My Lai</b></span></i><b><i><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"> </span></i><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">(</span></b></span></span></span></span><span style="text-align: justify;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #333333; text-align: start;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>Tiếng vĩ cầm ở Mỹ Lai</b></span></span><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;"><i>, </i></b></span></span><span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #252525;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Trần Văn Thủ</span></span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">, 1999) </span></span></b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Cortometraje ganador de varios premios. 3 partes. En Youtube las otras 2.</span></span></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/agh1SSo5Fw8" width="640"></iframe>
<span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;"><br /></b></span></span></span></span>
<span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;"><br /></b></span></span></span></span><br />
<span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;">6.</b><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;"> </b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><i style="color: #252525;">Hanoi Through Whose Eyes?</i><i><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"> </span></i><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">(</span></b></span></span></span></span></span><span style="text-align: justify;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><i style="color: #252525; text-align: start;">Hà Nội trong mắt ai?</i><span style="background-color: white; color: #252525; text-align: start;"> </span></span><i style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;">, </i></b></span></span><span style="background-color: #f9f9f9;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #252525;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Trần Văn Thủ</span></span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">, 1983) </span></span></b></span></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/GfT-U-4k1Vw" width="640"></iframe>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><br /></b></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>7. <i style="color: #252525;">Cánh đồng hoang</i><span style="background-color: white; color: #252525;"> (</span><i style="color: #252525;">The Wild Field, </i></b></span><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>Nguyễn Hồng Sến, 1980</b></span><b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #252525;">)</span></b><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/A3-IjqONSL0" width="640"></iframe><br />
<br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;">8. </b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><i style="color: #252525;">Mùa gió chướng </i><span style="background-color: white; color: #252525;">(</span><i style="color: #252525;">Season of the Whirlwind</i></b></span><b style="font-family: 'trebuchet ms', sans-serif;"><i style="color: #252525;">, </i></b></span><b style="font-family: '"trebuchet ms"', sans-serif;">Nguyễn Hồng Sến</b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>, 1978</b></span><b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #252525;">) </span></b><span style="background-color: #f9f9f9; font-family: "\22 trebuchet ms\22 " , sans-serif;">Dividido en varias partes. Continuar viendo en Youtube.</span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/kCq47r-RpE0" width="480"></iframe>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><i style="color: #252525;"><br /></i></b></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><i style="color: #252525;"><br /></i></b></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><i style="color: #252525;">9. Chúng Tôi Muốn Sống</i><span style="background-color: white; color: #252525;"> (We Want To Live, 1956)</span></b></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/JE2RyvUWwgU" width="640"></iframe>
<b style="font-family: '"trebuchet ms"', sans-serif;"><i style="color: #252525;"><br /></i></b>
<b style="font-family: '"trebuchet ms"', sans-serif;"><i style="color: #252525;"><br /></i></b><br />
<b style="font-family: '"trebuchet ms"', sans-serif;"><i style="color: #252525;">10. </i></b><i style="color: #252525;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>Người Tình Không Chân Dung</b></span></i><b style="font-family: '"trebuchet ms"', sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #252525;"> (<i>Warrior, who are you?</i>, </span></b><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "roboto" , "arial" , sans-serif; font-size: 13px;"> </span><span style="background-color: white; color: #333333;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>Hoàng Vĩnh Lộc,</b></span></span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "roboto" , "arial" , sans-serif; font-size: 13px;"> </span><b style="font-family: '"trebuchet ms"', sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #252525;">1971)</span></b><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/PoW78vK3idE" width="640"></iframe>
<b style="font-family: '"trebuchet ms"', sans-serif;"><i style="color: #252525;"><br /></i></b>
<b style="font-family: '"trebuchet ms"', sans-serif;"><i style="color: #252525;"><br /></i></b><br />
<b style="font-family: '"trebuchet ms"', sans-serif;"><i style="color: #252525;">11. </i></b><b style="font-family: '"trebuchet ms"', sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #252525;">Nguyễn Văn Trỗi (</span></b><b style="font-family: '"trebuchet ms"', sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #252525;">1966)</span></b><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/RKauhH6Z2q4" width="640"></iframe>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><i style="color: #252525;"><br /></i></b></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><i style="color: #252525;"><br /></i></b></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><i style="color: #252525;">12. Em bé Hà Nội</i><span style="background-color: white; color: #252525;"> (</span><i style="color: #252525;">Girl from Hanoi, 1974</i><span style="background-color: white; color: #252525;">) </span></b></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/DNDmjfyw-sg" width="640"></iframe>
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><i style="color: #252525;"><br /></i></span></b>
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><i style="color: #252525;"><br /></i></span></b><br />
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><i style="color: #252525;">13. Chị Tư Hậu</i><span style="background-color: white; color: #252525;"> (</span><i style="color: #252525;">Sister Tư Hậu<span style="background-color: white;">, </span></i><span style="background-color: white; color: #252525;">Phạm Kỳ Nam</span><i style="color: #252525;"><span style="background-color: white;"> 1962)</span></i></span></b><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/AYJQNmWnuCU" width="640"></iframe>
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></b>
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></b><br />
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">14. <i>Du kích Củ Chi</i> (<i>Củ Chi Guerillas</i>, <span style="background-color: white; color: #141823;">Phim Tái Liêu, </span>1967) </span></b><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/8ng7y0M_Z9k" width="640"></iframe>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><i style="color: #252525; font-weight: bold;"><br /></i></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><i style="color: #252525; font-weight: bold;"><br /></i></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><i style="color: #252525; font-weight: bold;">15. Đáng đời Thằng cáo</i><span style="background-color: white; color: #252525; font-weight: bold;"> (</span><i style="color: #252525; font-weight: bold;">A Just Punishment for the Fox, </i><span style="background-color: white; color: #252525;"><b>1960) </b>Película de animación.</span></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/skQy5zuFbvo" width="640"></iframe>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><span style="background-color: white; color: #252525; font-weight: bold;"><br /></span></b></span></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><span style="background-color: white; color: #252525; font-weight: bold;">16</span><span style="background-color: white; color: #252525; font-weight: bold;">. </span></b></span><span style="background-color: white; color: #252525; font-weight: bold;">Nguyễn Hồng Nghị, </span><i style="color: #252525; font-weight: bold;">Chung một Dòng sông</i><span style="background-color: white; color: #252525; font-weight: bold;"> (</span><i style="color: #252525; font-weight: bold;">Together on the Same River, 1959</i><span style="background-color: white; color: #252525;"><b>). </b>Considerada la primera película del país, ya independiente.</span></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/2hR1S6m6b00" width="640"></iframe>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Y si os han gustado todas estas películas, os recomendamos este canal de Youtube de <a href="https://www.youtube.com/channel/UCCVEuLjGZeZyTMKjAhxv49Q">Phim Viet Nam</a> (Películas de Vietnam). Además, siempre podes consultar la <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Cinema_of_Vietnam">Wikipedia</a> para saber más títulos y bucear por Youtube, pues hay cientos de películas que no hemos añadido y están en la red.</span></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-24383333395375564322015-11-29T02:20:00.000-08:002015-11-29T02:20:14.551-08:00Cortocircuitos de la emoción. - Y la memoria se hizo carne<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Fernando Usón Forniés</b></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b><br /></b></span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">“<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Anoche
soñé que volvía a Manderley”.<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Esta mágica evocación de la innominada
protagonista de <b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rebeca</i> (</b></span></span><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">Alfred Hitchcock</b><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> , </span><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">1940) </b><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">[…]</span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">. Ahí está condensado todo: la
nocturnidad, el ensueño, la rememoración. ¿Cuántas películas no podrían haber
comenzado con una ligera variación de esta frase inmortal? Anoche soñé que
volvía a Nevers. Anoche soñé que volvía a Marienbad, a Bray, a Rímini, a
Calcuta. O al planeta Tierra. O simplemente al rincón de las fresas salvajes.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-size: 14.0pt;">Las brumosas imágenes que preceden la frase,
sobre las cuales desfilan los títulos de crédito, y el subsiguiente plano de la
luna llena cubierta de nubarrones sobre el que se pronuncia, añaden el misterio,
lo irracional quizás. Luego, el sinuoso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">travelling</i>
que avanza sobre el irreal decorado, […]. Un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">travelling</i> que, si discursivamente es
uno, técnicamente son tres, engarzados</span><span lang="ES-TRAD"> como en un
continuo mediante efectos lumínicos, de la niebla, de la sombra proyectada por
la luna; efectos que todavía resaltan más la calidad feérica de la ensoñación.
Una inmersión en lo onírico, </span></span><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">como posteriormente también impulsarán las noctámbulas cámaras en
movimiento de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El año pasado en Marienbad</i>
(Alain Resnais, 1961) o<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> India Song</i>
(Marguerite Duras, 1974).</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
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<span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Claude Ridder (Claude Rich), el protagonista
de <b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Te amo, te amo </i>(Alains Resnais, 1968)</b>, carece de
identidad precisa, casi tanto como Mrs. de Winter II en <i>Rebeca</i>. Tampoco sabemos nada de
él cuando comienza su peculiar y convulsa rememoración, excepto que ha
intentado suicidarse[…]. Aún más, la cámara
de Resnais, altanera, decide dedicar todos sus primeros planos anteriores al
viaje temporal de Claude a los médicos y científicos que atienden a nuestro
hombre, mientras que él se difumina en los planos generales o medios, siempre
compartidos con otros. Tan sólo, excepción significativa, es casi el centro de
un plano medio corto reservado para él solito, el primero en que aparece, cuando
duerme en la cama del hospital, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cuando sueña</i>,
convaleciente tras su frustrado intento de suicidio. Y una segunda excepción,
más tarde, como de pasada, nos muestra a Claude en el extremo derecho del
cuadro, también en plano medio corto, acariciando una maqueta de forma
cerebral, la del artefacto que le permitirá viajar al pasado. No cabe duda: es
un hombre ensimismado, siempre a vueltas con sus sueños, con su mente. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Los planos iniciales de <b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Solaris </i>(Andrei Tarkovsky, 1972)</b> parecen surgir de las brumas de <i>Rebeca</i>. Un entorno
natural, más húmedo que neblinoso, nos predispone a un ánimo melancólico
proclive a la evocación, mientras que una humilde balsa nos retrotrae a los
mares de <i>Rebeca</i> y<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Te amo, te amo</i>,
a la vez que nos anuncia el Océano galáctico al que pronto hemos de viajar.
Incluso hay un plano que encajaría fácilmente en los créditos del film
precursor, aquél en que Kris Kelvin (Donatas Banionis) se encamina a la dacha desde
la ciénaga de sus recuerdos: un plano cuyo centro lo ocupa masivamente el
tronco de un roble que parece directamente trasplantado de Manderley. No acaban
ahí las concomitancias: para acabar de dar pábilo a nuestra memoria cinéfila
resulta que el moreno Kris Kelvin tiene un mechón blanco en el tupé, exacta
réplica del de Maxim de Winter.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">...</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Texto completo</b></span></span><br />
<div style="-x-system-font: none; display: block; font-family: Helvetica,Arial,Sans-serif; font-size-adjust: none; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; margin: 12px auto 6px auto;">
</div>
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<br />
<b style="font-family: '"helvetica neue"', '"arial"', '"helvetica"', sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: '"helvetica neue"', '"arial"', '"helvetica"', sans-serif;">Anoche soné que volvía a Manderley</b><br />
<div style="text-align: left;">
<b style="font-family: '"helvetica neue"', '"arial"', '"helvetica"', sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">Video ensayo realizado por Fernando Usón Forniés</span></b></div>
<b style="font-family: '"helvetica neue"', '"arial"', '"helvetica"', sans-serif;"><br /></b></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/FXBl9ztAM7I" width="640"></iframe><br />
<br />
<b style="font-family: '"helvetica neue"', '"arial"', '"helvetica"', sans-serif; text-align: justify;"><br /></b>
<b style="font-family: '"helvetica neue"', '"arial"', '"helvetica"', sans-serif; text-align: justify;">Rebeca (Alfred Hitchcock, 1940)</b><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/WNCU84zzaWM" width="480"></iframe>
<br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Je t'aime, Je t'aime (Alain Resnais, 1968)</b></span><br />
<br />
<a href="http://www.veoh.com/watch/v19208746WA9ffqrA">http://www.veoh.com/watch/v19208746WA9ffqrA</a><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5JDGUhmEO7QH0SKq5WDOuU5cHRhKWzkp_oCwo1n20LZK_aYu7Ee1bCw313QY22XVBgJdk0buYrKmKZDXSVY7xkHI1Gt1RKYknt_31LpQvGFyAG3VNQJb1NBz7b-xsYvorgO5TuoeBrq0/s1600/21-1.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5JDGUhmEO7QH0SKq5WDOuU5cHRhKWzkp_oCwo1n20LZK_aYu7Ee1bCw313QY22XVBgJdk0buYrKmKZDXSVY7xkHI1Gt1RKYknt_31LpQvGFyAG3VNQJb1NBz7b-xsYvorgO5TuoeBrq0/s400/21-1.png" width="308" /></a></div>
<br />
<br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">Solaris (Andrei Tarkovsky, 1972)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/GG9Anstjlro" width="640"></iframe>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/yOGHMmKpASk" width="640"></iframe>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-60170444928836508942015-11-06T18:12:00.000-08:002015-11-06T18:24:50.417-08:00Hayao Miyazaki. La animación con humanidad<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">En este blog hemos intentado siempre cercanos a todo tipo de nacionalidades, géneros, estilos... pero todavía no le habíamos podido dedicar un post al cine de animación. Así pues, para ir ampliando nuestro registro hemos decidido dedicarle este artículo al cine de Hayao Miyazaki. Aquí podéis encontrar una profunda conversación con Roland Keits, un pequeño video-ensayo que indaga en la humanidad de las historias del cineasta nipón, varios interesantes textos analíticos que incurren en muy diferentes aportaciones del cine de Miyazaki, y un recorrido a toda su filmografías con enlaces a varias de sus películas más emblemáticas. Bienvenidos al mágico mundo de Miyazaki.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>The Essence of Humanity</b></span></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/52raDbtNpa4" width="640"></iframe><br />
<br />
<h1 class="yt watch-title-container" style="border: 0px; color: #222222; display: table-cell; line-height: normal; margin: 0px 0px 13px; padding: 0px; vertical-align: top; width: 824px; word-wrap: break-word;">
<span class="watch-title " dir="ltr" id="eow-title" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;" title="Hayao Miyazaki in Conversation with Roland Kelts"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: small;">Hayao Miyazaki in Conversation with Roland Kelts</span></span></h1>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/wZWmOYq3fX4" width="640"></iframe><br />
<br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>Análisis [haced clic en el título para acceder a los textos]</b></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">1. <a href="http://revistas.ulima.edu.pe/index.php/contratexto/article/view/177/153">Ideología y poder en el anime japonés: La princesa Mononoke</a> </span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">(Tanía Lucía Cobos, Tecnológico de Monterrey, campus Monterrey)</span><br />
<br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">2. <a href="http://132.248.9.195/ptb2010/agosto/0660315/0660315_A1.pdf">El cine de Hayao Miyazaki: ensayo crítico sobre su vida y obra</a></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">(Rosa Ivonne Padilla Pedazas, Universidad Autónoma de México)</span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">3. <a href="http://revistasum.umanizales.edu.co/ojs/index.php/hojalata/article/view/779/859">La filosofía del viento: un análisis del lenguaje en el cine de Hayao Miyazaki </a></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">(Juan David Martínez Zuluaga, revista hojalata nº6)</span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">4. <a href="https://ojs.upv.es/index.php/CAA/article/view/1428/pdf">La aportación de los personajes femeninos al cine de Hayao Miyazaki </a></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">(Ana María Perez-Guerrero, Universidad Internacional de La Rioja)</span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">5. <a href="http://openaccess.uoc.edu/webapps/o2/bitstream/10609/2322/1/anunezpu_TFC_0710.pdf">Una apuesta por el equilibrio. Problemas medioambientales de Japón en la obra de Hayao Miyazaki</a></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">(Alicia Nuñez Puerto, Universitat Oberta de Catalunya)</span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">Libros recomendados</b><br />
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></b>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">- <a href="http://www.gastaldiweb.com/tutoriales/images/trabajos/REVIISTAAAprofeexportPDF.pdf">El mundo invisible de Hayao Miyazaki</a> (Laura Montero Plata, Dolmen Editorial, 2014)</span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">- <a href="http://generacionghibli.blogspot.kr/2014/09/mi-vecino-miyazaki-el-libro-de.html">Mi vecino Miyazaki </a>(Álvaro López Martín, Diabolo Ediciones, 2015)</span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">- Antología del Studio Ghibli. Volúmenes 1 y 2 (Manuel Robles, Dolmen Editorial, 2013)</span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Películas [haced clic en el link debajo del poster para ver la ficha en Cultmoviez.info]</span></b><br />
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></b>
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">1. Nausicaä del Valle del Viento (1984)</span></b><br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzjJUSKrIR9uaqGqY2SCjmMcoeYX2HzbMxhCjbSjd3sCpKlQCFuePSvlXfKtNZ5sZcmnkpZoHaQk3SROp4ClgSyZro75ju3-z4OKab_ONa_jxl7QMQoBIEceP8oPeYgU3CnSo18yxslPk/s1600/Poster_Nausicaa%25CC%2588.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzjJUSKrIR9uaqGqY2SCjmMcoeYX2HzbMxhCjbSjd3sCpKlQCFuePSvlXfKtNZ5sZcmnkpZoHaQk3SROp4ClgSyZro75ju3-z4OKab_ONa_jxl7QMQoBIEceP8oPeYgU3CnSo18yxslPk/s320/Poster_Nausicaa%25CC%2588.jpg" width="230" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="http://www.cultmoviez.info/5623/nausicaa-of-the-valley-of-the-wind.html">http://www.cultmoviez.info/5623/nausicaa-of-the-valley-of-the-wind.html</a></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">2. Mi vecino Totoro (1988)</span></b><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRI3n81UlNmC9kpg744DiTRsWiptiKA4JFqTVfo6qLlQkD2ALaaKToQRO-zC5j5f5sTsPrHsdD2K__7MZbGwGVJDIwOiec0CZgO6ijvWG_4RJf7oFMW3jocBCZjEq3IW6MLb8Cw4uAq2U/s1600/Po%25CC%2581ster-Mi-vecino-Totoro-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRI3n81UlNmC9kpg744DiTRsWiptiKA4JFqTVfo6qLlQkD2ALaaKToQRO-zC5j5f5sTsPrHsdD2K__7MZbGwGVJDIwOiec0CZgO6ijvWG_4RJf7oFMW3jocBCZjEq3IW6MLb8Cw4uAq2U/s320/Po%25CC%2581ster-Mi-vecino-Totoro-2.jpg" width="177" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="http://www.cultmoviez.info/5615/my-neighbor-totoro-2.html">http://www.cultmoviez.info/5615/my-neighbor-totoro-2.html</a></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">3. Porco Rosso (1992)</span></b><br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9MJ8ohpemh2ghgiEzVYkS7Bs5zghA5LjDhkeDxEB8ofFVNT6rlE8DVDYeuRJuiLYnzFJ8ThaL7nDud9LazgRH8mlRIi0vABRH3hmCFwN_RsonJrhoZA0vwLjKogKDsxCwRh56cHCxmwk/s1600/Porco_Rosso_%2528Movie_Poster%2529.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9MJ8ohpemh2ghgiEzVYkS7Bs5zghA5LjDhkeDxEB8ofFVNT6rlE8DVDYeuRJuiLYnzFJ8ThaL7nDud9LazgRH8mlRIi0vABRH3hmCFwN_RsonJrhoZA0vwLjKogKDsxCwRh56cHCxmwk/s320/Porco_Rosso_%2528Movie_Poster%2529.jpg" width="225" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="http://www.cultmoviez.info/1729/porco-rosso.html">http://www.cultmoviez.info/1729/porco-rosso.html</a></td></tr>
</tbody></table>
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></b>
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">4. La princesa Mononoke (1997)</span></b><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbuG-yj_uIRJr8DVyGNGKEFphQZTgGkCOdxYRzBlSb7vzV6nApxcwlPiUTL_5bcL44fi0-928YwYBK8dtoQdM8cfMwqGq5J-JX-P18fNweWbRAejAWlgVczWmgvhPGGp-FPyMF1FRkK9Q/s1600/1997+Mononoke-hime+-+La+princesa+Mononoke+%2528jap%2529+01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbuG-yj_uIRJr8DVyGNGKEFphQZTgGkCOdxYRzBlSb7vzV6nApxcwlPiUTL_5bcL44fi0-928YwYBK8dtoQdM8cfMwqGq5J-JX-P18fNweWbRAejAWlgVczWmgvhPGGp-FPyMF1FRkK9Q/s320/1997+Mononoke-hime+-+La+princesa+Mononoke+%2528jap%2529+01.jpg" width="227" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="http://www.cultmoviez.info/1862/princess-mononoke.html">http://www.cultmoviez.info/1862/princess-mononoke.html</a></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">5. El viaje de Chihiro (2001)</span></b><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSJgU8vW1dGfZPUEkLhOXmsqE4QNUWCc2IdZPNthLXgJ5T23wZ836USuSuT0KTcIUbTOBwC8O1wNH13apiLCCT4MuwSl_se4kdMIZzFJ2unu-5QJvbCu96jj2uB_tSaP4PUmVh1JA93gQ/s1600/bigtmp_845.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSJgU8vW1dGfZPUEkLhOXmsqE4QNUWCc2IdZPNthLXgJ5T23wZ836USuSuT0KTcIUbTOBwC8O1wNH13apiLCCT4MuwSl_se4kdMIZzFJ2unu-5QJvbCu96jj2uB_tSaP4PUmVh1JA93gQ/s320/bigtmp_845.jpg" width="227" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="http://www.cultmoviez.info/5632/spirited-away.html">http://www.cultmoviez.info/5632/spirited-away.html</a></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<br />
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">6. El viento se levanta (2013)</span></b><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhilsO_AcTKScRPZvhCO67vEmRQr8Bayny_84DCUQGK-ZtCym_vY6EiNI4IDqkdG6XbEjkWQSe8WCxAGdghZIXhW2LoKHtOrqEIQp6bCdSiOMmmYJrpUv2_JQVEVr6TTdv6nUk9Jj_xulQ/s1600/The-Wind-Rises-Poster.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhilsO_AcTKScRPZvhCO67vEmRQr8Bayny_84DCUQGK-ZtCym_vY6EiNI4IDqkdG6XbEjkWQSe8WCxAGdghZIXhW2LoKHtOrqEIQp6bCdSiOMmmYJrpUv2_JQVEVr6TTdv6nUk9Jj_xulQ/s320/The-Wind-Rises-Poster.jpg" width="224" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="http://www.cultmoviez.info/18434/wind-rises.html">http://www.cultmoviez.info/18434/wind-rises.html</a></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></b>
<br />
<h1 class="yt watch-title-container" style="border: 0px; color: #222222; display: table-cell; line-height: normal; margin: 0px 0px 13px; padding: 0px; vertical-align: top; width: 824px; word-wrap: break-word;">
</h1>
<h1 class="yt watch-title-container" style="border: 0px; color: #222222; display: table-cell; line-height: normal; margin: 0px 0px 13px; padding: 0px; vertical-align: top; width: 824px; word-wrap: break-word;">
</h1>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-67896454285743686622015-10-23T06:12:00.001-07:002015-10-23T06:19:15.155-07:00Las cuitas del joven Jim. Sobre Nicholas Ray y Rebelde sin causa (2)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/cAlzg0S51GY/0.jpg" frameborder="0" height="366" src="https://www.youtube.com/embed/cAlzg0S51GY?feature=player_embedded" width="420"></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<h1 style="font-family: 'Trebuchet MS', Trebuchet, Verdana, sans-serif; margin: 0px 0px 0px 0cm; position: relative; text-align: right; text-indent: 0cm;">
<span style="text-align: left; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt; font-weight: normal;"><span style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">Fernando Usón Forniés</span></span></span></h1>
<h1 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 14pt; text-indent: 0cm;">El rojo y el negro</span></h1>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;">Sin
duda, la sensibilidad en un entorno que se percibe hosco, más si es exacerbada,
causa una herida. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ella misma es la
herida.</i> Por ello, Ray siempre mostró a lo largo de su filmografía
preferencia por el color rojo, como supuración de esas almas en carne viva; el
rojo de la sangre, tantas veces, como en la camiseta manchada de Jim, de manera
literal. Y en pugna con él, el negro de la infinitud y de la nada. Rojo y negro
conforman, pues, la paleta fundamental del cineasta, tonalidades básicas que ya
se anuncian en los mismos títulos de crédito de<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Rebelde sin causa</i>, con esas letras de un rojo incandescente sobre
ese cielo de un negro profundo, y cuyos empastes y brochazos alcanzan la cima de
su obra precisamente en - otra vez - este film, en gran parte merced al extraordinario
concurso lumínico del prodigioso Ernest Haller.</span><span class="Refdenotaalpi17"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;"> <a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi17"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a></span></span><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Ya
hemos hablado antes del negro del planetario y del caserón, de los cielos
opacos y del precipicio ominoso. El rojo también es color de los lugares
infinitos, como muestra la explosión final del universo simulada en el
planetario, pero preferiblemente se asocia a las personas, diminutas y
angustiadas en el cosmos. El trío protagonista, los tres adolescentes
desorientados, se aúna por sus prendas rojas: el abrigo que luce Judy durante
la escena en la comisaría de menores, la cazadora de cuero de Jim, uno de los
calcetines de Platón (sólo uno: el otro, joven despistado, es azul). Los dos
primeros van desprendiéndose poco a poco de la tonalidad viva: Judy cambia
pronto de vestido, si bien lleva un pañuelo bermellón en las escenas del
planetario y de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">chicken-run</i>, y en
todo el bloque final un polo rosa, mientras que Jim se despoja de su cazadora para
prestársela a Platón. Casi como si se relevaran, como si el rojo, pasando de
uno al siguiente, fuera el testigo de la herida insoportable.
Significativamente, este trasiego finaliza en el joven solitario, el cual,
sintiéndose abandonado por todos, acaba engullido por el ominoso color: su
propio calcetín, la cazadora de Jim; pero también su habitación agobiante, por
saturada de rosa, o el planetario donde al final se refugia, que pasa de la
negritud cósmica a una luz infernal, por ígnea; planetario rodeado de rojo, por
las luces piloto de los coches de policía a la llegada de Platón, por el foco
que lo ilumina a su salida y que provocará, fatídico, la última rebelión.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyNRO2rcsUJJN0Oi9d2By2xHCUsYjTp3VCYllaX-e1qpUfR4Zm_uA-1CGoxnj9bySj4dqEjRFZS-HkyzxkV241IXvGK0k_Thdq20DDAlxjn3u4KZit7ij_F7HcLTWsM3DjGWJJUhCprVc/s1600/Sin+ti%25CC%2581tulo1.png" imageanchor="1" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 19px; font-weight: bold; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center; text-indent: 0px;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyNRO2rcsUJJN0Oi9d2By2xHCUsYjTp3VCYllaX-e1qpUfR4Zm_uA-1CGoxnj9bySj4dqEjRFZS-HkyzxkV241IXvGK0k_Thdq20DDAlxjn3u4KZit7ij_F7HcLTWsM3DjGWJJUhCprVc/s1600/Sin+ti%25CC%2581tulo1.png" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.8pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Ray
esboza la evolución de la herida afectiva de los tres adolescentes en cuatro
momentos sobresalientes donde el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">scope</i>
deviene fundamental. Comienza ésa con el mismo film, en plena comisaría, donde
los tres se perciben, se miran y se calibran, aunque aparezcan casi siempre
ocupando distintos espacios <i style="mso-bidi-font-style: normal;">y muchas
veces en el mismo cuadro</i>, separados por tabiques, cristales y mallas, como
si estuvieran enjaulados (Fotograma 5). Prosigue el camino en ese momento
extraordinario, uno de los más justamente célebres de la carrera de Ray
(desdoblado, según su método, en planos y contraplanos), en que, tras la muerte
de Buzz (Corey Allen) despeñado por el acantilado en plena <i style="mso-bidi-font-style: normal;">chicken-run</i>, las manos de Jim y de Judy se buscan sobrecogidas
hasta entrelazarse en un contacto menos físico que emocional, mientras Platón, como
tomando parte en él por delegación, está presente al fondo del encuadre (Fotograma
6). La fugaz realización de los afectos anhelados tendrá lugar en la tercera
escala, en la bella escena del caserón abandonado, donde los amigos conforman
una especie de familia en concordia, en sustitución de las suyas desavenidas.
Así lo confirma no sólo la placidez del momento, o que unos se apoyen en otros cariñosamente
compartiendo el mismo espacio, en tajante contraposición a los atenazadores
planos de la comisaría, sino también la gama cromática, basada en armónicos
rojos y azules: los calcetines de Platón y su jersey azul marino; la cazadora y
los vaqueros de Jim; en tonos pastel, el jersey y falda de Judy (Fotograma 7).
Un momento de quietud y paz que condensa todo el cariño que los tres necesitan
dar y recibir en esa tierna mirada que Judy y Jim dirigen a los calcetines de
diferente color de Platón dormido, Platón el despistado. El trayecto finaliza
líricamente, cuando la anterior mirada a los calcetines del muchacho solitario
encuentra su eco en ese plano magistral en que las únicas tres personas que lo
querían le rinden homenaje, ya muerto: Jim le sube la cremallera de la
cazadora, Judy le pone el zapato caído, su niñera (Marietta Canty) llora
desconsolada. Cazadora roja, zapato sobre el calcetín rojo: la herida, en
Platón, siempre abierta.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<h1 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><div class="separator" style="clear: both; font-size: 14pt; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwsK4XW3NcdwGXaIHBfiXIaYODsL7uvporL_xXVlvREvA1FjPYoh6f-PwTAbPXuAMWeL_Z5RdTIvqvhMdCaA595cC8G56cdYwvR6wCJvNgKbLJr2S5adzIa3yZE7CMGe1KWQ5rsCVZ2RU/s1600/2.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwsK4XW3NcdwGXaIHBfiXIaYODsL7uvporL_xXVlvREvA1FjPYoh6f-PwTAbPXuAMWeL_Z5RdTIvqvhMdCaA595cC8G56cdYwvR6wCJvNgKbLJr2S5adzIa3yZE7CMGe1KWQ5rsCVZ2RU/s1600/2.png" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVDYxpBTBeN_6wgYMR_qsJgFzZ_eLix89yffhq2KGYTn1sSkUpCXhP8QSdkF1HI6kZcjUYBKNJDBdtVdgBR_hgfqLqn81pZsTFsNlKBZF7SNsBvCWbc-RpLGZpVmoQ0zRFTNhv6HrxuUs/s1600/3.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVDYxpBTBeN_6wgYMR_qsJgFzZ_eLix89yffhq2KGYTn1sSkUpCXhP8QSdkF1HI6kZcjUYBKNJDBdtVdgBR_hgfqLqn81pZsTFsNlKBZF7SNsBvCWbc-RpLGZpVmoQ0zRFTNhv6HrxuUs/s1600/3.png" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="text-align: justify;">Fotograma 5</span><span style="text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">Fotograma 6</span></span></span></div>
</span></span></h1>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.8pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"> </span></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkOZiY-Ry42LLvqJeKcJ2afy-CUgpQwf2vVy3r2V-Yt6olCqq1HaGoy7jRqhNDDRPOdHT-sljqjjmJHp7cfKBGfwUldMlrtYrt2ocaCZ0cmbri45sJuQKNnpIpQHa7WSxi1_AVT6_U6kw/s1600/4.png" imageanchor="1" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 14pt; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center; text-indent: 0cm;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkOZiY-Ry42LLvqJeKcJ2afy-CUgpQwf2vVy3r2V-Yt6olCqq1HaGoy7jRqhNDDRPOdHT-sljqjjmJHp7cfKBGfwUldMlrtYrt2ocaCZ0cmbri45sJuQKNnpIpQHa7WSxi1_AVT6_U6kw/s1600/4.png" /></a><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Fotograma 7<o:p></o:p></span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Jim Stark,
ese joven tan propenso a atraer los problemas (por mero despiste, pisa el
sacrosanto símbolo del instituto en su primer día de clase y casi se mete en
los lavabos de chicas), también tiene, claro está, su herida sangrante. Su
pugna con el mundo no es, como la de Platón, por clamar contra una soledad
real, sino que se asocia con un proceso de maduración física y emocional que encubre,
en el fondo, un debate entre lo masculino y lo femenino, no tanto en sentido
sexual como social: qué roles debe asumir y qué sentimientos debe mostrar cada
sexo. Por ello, en primera instancia, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rebelde
sin causa</i> puede aparentar un carácter incluso retrógrado, pues, mirada con
poca atención, parecería postular un retorno a los roles tradicionales, so riesgo
de deprimir a los pobrecitos vástagos contrariados.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Para
empezar, lo que ofrece y exige el entorno resulta aberrante para una persona
sensible como Jim: los jóvenes de la pandilla son pendencieros; las muchachas,
simplemente coquetas; y por supuesto, ni a ellos ni a ellas se les pasa por las
cabecitas, bien rebutidas en sus provincianos corsés, buscar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">un contacto espiritual real </i>con sus
colegas. Esta polaridad de roles y esta cortedad de miras viene enunciada
magistralmente por ese par de encuadres, a la salida del planetario, donde a
Jim, perdido en plano general junto a Platón, se le ofrecen las dos
alternativas (Fotogramas 8 y 9): la navaja - lo puntiagudo - lo masculino (la
empuña Buzz), y el espejo - lo redondo - lo femenino (lo sujeta Judy). En
resumidas cuentas: o peleas, o te arreglas; o eres macho, o eres marica.
Evidentemente, la elección para Jim ha de ser, y será, la primera, pues le
aterroriza ser considerado afeminado (palabra que, suponemos que por cuestiones
de censura, el film no llega a enunciar y que se sustituye por la de “chicken”
/ “gallina”, ésta sí, profusamente emitida); entre otras cosas, porque no lo
es, como bien demuestra que las piernas de Judy sean lo que realmente le prenda
la atención, dato ofrecido por ese plano (falsamente) subjetivo de Jim donde
las esbeltas pantorrillas de la joven se apostan, incitantes, sobre la rueda
del coche (Fotograma 10). Nueva referencia a lo circular, por tanto, asociado
otra vez a lo femenino; de la misma forma que, al poco, se aunará lo redondo
con lo puntiagudo, cuando el amoscado Buzz pinche esa misma rueda con su
navaja, en señal de desafío a Jim. Y precisamente, que Jim no pueda ocultar su
atracción por Judy será el detonante de la pelea subsiguiente con las navajas,
confrontación de obvias interpretaciones freudianas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFPqT6V47mtzy8xSTQ1ESjQ19NZtFOyo_yTYTa4ND0QQo9YNvTJDV-s7XdrtGKBA6D3u9dW2c1MW8sbKcsadECr1SiI-6sWfJfj8D9w57XGu2ovxxR76QejM6Nb9r-HPYCVSThZGuNuho/s1600/1.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFPqT6V47mtzy8xSTQ1ESjQ19NZtFOyo_yTYTa4ND0QQo9YNvTJDV-s7XdrtGKBA6D3u9dW2c1MW8sbKcsadECr1SiI-6sWfJfj8D9w57XGu2ovxxR76QejM6Nb9r-HPYCVSThZGuNuho/s1600/1.png" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiam29Hnk0695odqVwbPTeB44EUwaqHTp1XwtsjsWqLA8Kfi_HQpm4FqMopCsn5p0OGV4PDcopSjIDpHovc4MsgpT7K1Ez9Uwwg7XnJm4EPRpKaQmQb7LMvIyxjkyn4_DGMjmma1iheQQM/s1600/2.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiam29Hnk0695odqVwbPTeB44EUwaqHTp1XwtsjsWqLA8Kfi_HQpm4FqMopCsn5p0OGV4PDcopSjIDpHovc4MsgpT7K1Ez9Uwwg7XnJm4EPRpKaQmQb7LMvIyxjkyn4_DGMjmma1iheQQM/s1600/2.png" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> Fotograma 8<span style="mso-tab-count: 5;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Fotograma 9<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><o:p><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> </span></o:p></span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 35.4pt;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.8pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMBawRMBKQtjQ52UBa1GzP1X7u-G4bKYOR8diooOfDuR5Ly_yIlTypgAT_FB5Ai39Ywu5xNykQDYqYL1usPjT6Zwf6m3AOxbPy67XUhoAFcCMoDWKD0Ot9-UtBZ4Kk7QL95Kr-kV0QeWI/s1600/3.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMBawRMBKQtjQ52UBa1GzP1X7u-G4bKYOR8diooOfDuR5Ly_yIlTypgAT_FB5Ai39Ywu5xNykQDYqYL1usPjT6Zwf6m3AOxbPy67XUhoAFcCMoDWKD0Ot9-UtBZ4Kk7QL95Kr-kV0QeWI/s1600/3.png" /></a><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Fotograma 10<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Sin
embargo, la conciencia de Jim es más compleja y, pese a que el sentido del
honor pasa para él por demostrar que se es muy macho, no le importa trabar
amistad con Platón, tan sensible y femenino que para los demás es directamente
insignificante. Lo que aquí se trasluce claramente es que, si bien Jim desea
integrarse en cierta normalidad social, su espíritu busca trascenderla y aspira
a ese contacto real con las personas, que los otros, con su máscara de cinismo
adolescente, ni siquiera aparentan tener en cuenta como nimia posibilidad. Por
ello, porque ellos sí lo intentan, Jim, Judy y Platón resultan tan
enternecedores (y ciertamente, en Buzz se adivina parecida inquietud: no en
vano, él también luce, inesperadamente por oculto, un incandescente escarlata en
el forro de la cazadora).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">El
mundo que se presenta ante Jim, también ante Judy, parece entonces asociar la
violencia con lo masculino y la pasividad con lo femenino, dejando para el
limbo la sensibilidad y los sentimientos. Lo peor es que eso no sucede
solamente en la calle; también en el hogar. De hecho, los tres héroes tienen en
común su aguda frustración por la carencia de contacto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">físico</i> con sus padres, su anhelo de esas caricias que apenas se
atreven a prodigarse entre sí en la mansión abandonada. El caso de Platón es
evidente: sus progenitores están realmente ausentes de su vida y sólo asoman en
ella en forma de cheques, pues han delegado sus funciones en una especie de
criada y niñera, todo a la vez. Los casos de Judy y Jim, con sus padres, huraño
y apocado respectivamente, son, en apariencia, menos flagrantes, pero, en el
fondo, igualmente insatisfactorios para su acuciante afectividad.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;">Empezando
por Judy, su padre (William Hopper), en contradicción con el apelativo familiar
con que la trata (“glamour puss” / ¡”conejito guapo”!), se muestra reacio a
todo tipo de carantoñas, a las que reacciona airadamente: Judy cuenta en la
comisaría que le ha llegado a quitar violentamente el carmín de los labios, y
Ray nos llega a mostrar una intempestiva bofetada como respuesta a un inocente
beso. Elocuentemente, el director prima en el encuadre que recoge el saludo
entre padre e hija y precede el beso una variación de los objetos de carácter
masculino (lo puntiagudo) y femenino (lo redondo) que ya habían aparecido en la
inmediatamente anterior secuencia de la pelea, objetos que ahora se despliegan en
pleno conflicto: una bandeja cuelga en la pared y dos espadas se enfrentan
sobre ella (Fotogramas 11 y 12). El hecho de que ocupen un ostentoso primer
término, a la izquierda del encuadre, parece prorrogar el clima de tensión
sexual de la escena precedente; sólo que, ahora, soterrada y domesticada: si
las navajas herían, las espadas decoran. Y como quiera que Judy ya ni piensa en
la pelea entre Jim y Buzz, para ella lo más natural del mundo, el nuevo combate
apunta hacia otro lado, indicado por la repetición de los mismos objetos,
espadas y bandeja, tras padre e hija, en el plano que finalmente recoge el beso
de Judy, al que el hombre reacciona con puritanismo exacerbado. Se sugiere así,
con elegancia, que la irritabilidad del hombre podría ser el escudo de una reprimida
atracción incestuosa. Y mientras padre e hija batallan, la madre (Rochelle Hudson)
mira y calla. En este ambiente donde los sentimientos abiertos y sinceros se evitan
como un mal contagioso (y quizás sean, de hecho, una enfermedad), un plano
especialmente elocuente resume la situación: cuando Judy vuelve a casa a las
tantas, sobrecogida por el nefasto desarrollo de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">chicken-run</i>, sólo su hermanito, que sale de su dormitorio en
pijama, le muestra cariño, pero el hosco padre le manda ir a dormir; a su vez,
Judy va a su cuarto y cierra la puerta, y el padre hace otro tanto con la del
matrimonio. El pasillo de la casa queda, entonces, reducido a tres puertas
cerradas, tras las que los miembros de la familia se aíslan unos de otros.</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="Refdenotaalpi15"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi15"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIkbkTAakGY_6bp-f4ZRvJ_Ry4Xs0CjdHb1LqwtsEGYinMS603Ot8hUx-ByMWp6OSI1vcBmLJUoNUVVH_1HKo1rrLv9Yyr3f-EB95hfoHck6ypy2YYF9v_f1dcrHTtFdi5SIlvmNHrZ6Y/s1600/1.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIkbkTAakGY_6bp-f4ZRvJ_Ry4Xs0CjdHb1LqwtsEGYinMS603Ot8hUx-ByMWp6OSI1vcBmLJUoNUVVH_1HKo1rrLv9Yyr3f-EB95hfoHck6ypy2YYF9v_f1dcrHTtFdi5SIlvmNHrZ6Y/s1600/1.png" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL508pFn-LXE1yK0V-cQk8BlVnC4bD6OjjrRyfGzbaxpaOLyMtAa00FidfEeMIJub7Kdz6g7IDB_sz0u_BOzCzLtVZXYy2Vy8fEbbadIWcasEx4lnkRufDQwBZqVVTU5ywNPQjW-s2kI8/s1600/2.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL508pFn-LXE1yK0V-cQk8BlVnC4bD6OjjrRyfGzbaxpaOLyMtAa00FidfEeMIJub7Kdz6g7IDB_sz0u_BOzCzLtVZXYy2Vy8fEbbadIWcasEx4lnkRufDQwBZqVVTU5ywNPQjW-s2kI8/s1600/2.png" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> Fotograma 11<span style="mso-tab-count: 5;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Fotograma 12<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;">La
situación de Jim es menos perentoria, pero no deja de ser peliaguda, pues en su
familia los roles sexuales se han invertido: la autoridad la ostenta la madre y
el padre se somete (encarnados respectivamente por Ann Doran y Jim Backus, a
buen seguro los mayores aciertos del reparto). Una de las paradojas de la sociedad
que Jim contempla es que los hombres esencialmente positivos que desfilan ante
él están feminizados. Por un lado, el padre, Frank, siempre aparece en bata o
en delantal, cuando no fregando los platos o arrodillado recogiendo - y se debe
reconocer que aquí Ray cargó demasiado las tintas: no hacía falta que el mandil
fuera tan horrible -. Por otro, su primera amistad en la ciudad, Platón, es un
joven enfermizo, que duerme en sábanas de raso y encajes ¡rosados!, y que es
claramente homosexual: en su cabina del instituto guarda una foto de Alan Ladd;
como las féminas, también se acicala y se atusa el pelo; y no por nada, su
fijación por Jim tiene mucho de exigencia amorosa, y su forma de acariciar la
cazadora regalada por el ídolo, mucho de amor, valga la redundancia, platónico.</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="Refdenotaalpi15"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi15"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"> Platón, en su indefensión,
es casi contemplado por Jim como el hermano menor al que proteger, pero sus
fluidas relaciones se sostienen sobre una afinidad subterránea, pues también el
chico de los calcetines de distinto color padece la escisión entre lo masculino
y lo femenino: llorar como una mujer no le impide disparar como un hombre. La
contraposición entre ambos jóvenes se encuentra en la meta: lo que Jim, pese a
todo, conseguirá, la conciliación entre ambas mitades, a Platón se lo impedirán
las nefastas circunstancias. No por nada, mientras el trayecto fílmico de Jim
acabará en un elocuente amanecer, el último comentario sobre la andadura vital
de Platón es desolador: su niñera negra llora desconsolada, recortada sobre un
cielo impenetrablemente negro.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Pero
centrémonos de nuevo en el héroe principal. Si la relación de Jim con su
progenitor resulta problemática, es porque el hombre está lejos de ser la
figura paterna con la que necesita identificarse. Y aún existe el obstáculo
casi insalvable de una madre metomentodo e hipocondríaca, Carol. En efecto, Ray
hace hincapié en la cualidad de intrusa de la madre en tantos momentos en los
que se inmiscuye en las confidencias “de hombre a hombre” entre padre e hijo, o
al reservar el primer término del encuadre para ellos, mientras la madre
aparece más al fondo. Así sucede en la escena inicial en comisaría, cuando los
Stark, en comité y, aunque desunidos, al unísono, acuden a buscar a su díscolo
chico. El plano de su aparición (Fotograma 13) es sumamente elocuente, porque, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">por primera vez en el film</i>, Ray violenta
ostentosamente la planificación<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>al
hacer uso de un pronunciado contrapicado, dejando bien a las claras que lo que
desestabiliza a Jim ha de buscarse en él. ¿Y qué nos muestra el cuadro? Una
especie de cartografía familiar: Jim y Frank ocupan el primer término; Carol,
el segundo; y todavía hay un tercero que muestra a la abuela materna (Virginia
Brissac), la cual simplemente ha parecido colarse, cuando nadie la llamaba, en
ese momento tan delicado. Tanto es así, que ya en el interior del despacho del
comisario, Ray utiliza un contrapicado similar con análoga disposición de los
personajes (Fotograma 14). Se sugiere con la reiterada distribución, tanto más
cuanto que la abuela seguirá asomando la cabecita en la parte baja del cuadro, como
una intrusa, durante la subsiguiente escena del desayuno, una influencia,
aunque a la sombra, persistente, y a buen seguro poderosa, de la abuela en las
relaciones familiares de los Stark, dando a entender que la estructura que los
guía es un elemental y rancio matriarcado donde la abuela, bajo ningún
concepto, quiere renunciar a su condición de “reina madre”: ella le prepara a
Jim su pastel de manzana (es impagable el gesto de fastidio de Carol) y, tan
sabihonda, le recuerda impertérrita a su hija que el nieto ya es mayorcito para
llevarse al instituto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sandwiches</i> de
manteca de cacahuete (“What did I tell you?” / “¿Qué te decía yo?”). De ahí que,
cuando el desesperado Jim abandone el amargo hogar tras la muy posterior discusión
nocturna con sus progenitores, le propine una buena patada al cuadro de la
abuela: aunque ella ya hace rato que físicamente ha desaparecido del film, en
espíritu sigue prolongando el incordio de su presencia.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBDlaHmD5DqW8xBhW3jl5ETp9ym9ldA4BNhCSVGimDuZ_0nYv1lkWrjCUyIkLOEOFn8pB_bKSCK-OLRt6SVWVYA5IbO8uRUO8JRMCw6hOJQ_hy8oTAxokiPfJOsuD-0BIvkdHkRT6t7TU/s1600/3.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBDlaHmD5DqW8xBhW3jl5ETp9ym9ldA4BNhCSVGimDuZ_0nYv1lkWrjCUyIkLOEOFn8pB_bKSCK-OLRt6SVWVYA5IbO8uRUO8JRMCw6hOJQ_hy8oTAxokiPfJOsuD-0BIvkdHkRT6t7TU/s1600/3.png" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNY3BFYEva-OZs2W121wX0bjhz8Wbw2be_HZxttPIlwiv8eVQaFt4EdGXxPoEOIuHohv3SjqQgwxJJoyP8w1aLKej1-zn8d8xmhI7tsI4NY_glDj7EGIUAwZR1OyHEk8tC7-WWehJj5Qw/s1600/4.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNY3BFYEva-OZs2W121wX0bjhz8Wbw2be_HZxttPIlwiv8eVQaFt4EdGXxPoEOIuHohv3SjqQgwxJJoyP8w1aLKej1-zn8d8xmhI7tsI4NY_glDj7EGIUAwZR1OyHEk8tC7-WWehJj5Qw/s1600/4.png" /></a><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 14pt; text-align: justify;"> </span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 14pt; text-align: justify;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> Fotograma 13<span style="mso-tab-count: 5;"> </span>
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Fotograma 14<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Que
el arrogante predominio del elemento femenino en la vida del adolescente lo
irrita y lo perturba, se ilustra contundentemente en la escena pivote de la
película, la de la discusión nocturna con los padres; y ello<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> con una elegancia cinematográfica</i> fuera
de lo común, al hacer que, una y otra vez, la madre invada planos donde <i style="mso-bidi-font-style: normal;">a priori ella no debía estar</i>. Una
secuencia, por cierto, entre las mejores jamás rodadas por Nick Ray, que resume
con singular potencia su método de tomas muy largas, a veces mantenidas sin
corte, y otras interrumpidas por contraplanos, aquí con pertinencia singular. Es
tanta la densidad de este fragmento, tanta su inventiva y la necesidad de sus
elecciones formales - que destilan toda la sabiduría escénica de Ray, lo que no
les impide alcanzar una gran pureza cinematográfica -, tanta su importancia en
el film - está situado aproximadamente en la mitad del mismo y es crucial para justificar
la rebelión final del joven héroe -, que resulta imperativo comentarlo con cierto
detenimiento.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Pasado
un inicio donde Jim, recién llegado a casa tras la nocturna <i style="mso-bidi-font-style: normal;">chicken-run</i>, bebe leche y se tumba en el
sofá buscando el sosiego, la desestabilización de la situación no se hace
esperar. Comienza con un plano, uno de los más famosos de toda la carrera del
director, donde la madre, debido a la posición invertida de la cámara y con la
justificación de que Jim se ha repantingado en el sofá con la cabeza colgando,
aparece en la escalera boca abajo, para acto seguido apresurarse, tan solícita
como cansina, a consolar a su vástago. Pues bien, en cuanto el padre, que ha
estado esperando al joven viendo la televisión y se ha quedado dormido, abre
los ojos, Jim deja de atender a la mujer y se dirige al hombre (Fotograma 15.1);
es más, se levanta y se acerca hasta Frank (Fotograma 15.2) para hablar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">exclusivamente con él</i> (“I have to talk
to somebody, Dad” / “Tengo que hablar con alguien, papá”). El padre se incorpora
a su vez y Jim se sienta en las escaleras; pero Carol no se resigna a
permanecer al margen e intenta recuperar la voz cantante, yendo a ocupar un
lugar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">literalmente central</i>,
interponiéndose entre padre e hijo (Fotograma 15.3). Todo ello, desde que Jim
se levanta del sofá, dado en una única y prodigiosa toma, con las pertinentes
correcciones de cámara efectuadas por la grúa.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJs3o4dApzz6XNG2pRaIZhIn6MXN5dGKbLW1TaI0lYUEiN0df4XM2ffz8EDxSha5qcRFQhWvKcUBD8FiWGdvsacxOW3O3vgi1evMK8VF3AnZ-hh_2Dpkz3-FrmdrubJhdgQ0DUYnecZ8s/s1600/5.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJs3o4dApzz6XNG2pRaIZhIn6MXN5dGKbLW1TaI0lYUEiN0df4XM2ffz8EDxSha5qcRFQhWvKcUBD8FiWGdvsacxOW3O3vgi1evMK8VF3AnZ-hh_2Dpkz3-FrmdrubJhdgQ0DUYnecZ8s/s1600/5.png" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV4_oPEUBeWyBg9zyv5-TOojidGX_6dKUAp844GJjD_8JXXTM0dGhDnanmAqN8ZTqi5wgQdrty_1_el8uX2BROSQ53np10aUgOtsWCJRIjpEpktnBo0Jy8TPjv_fRUf4Vgivl58deZSZ4/s1600/6.png" imageanchor="1" style="font-size: 14pt; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV4_oPEUBeWyBg9zyv5-TOojidGX_6dKUAp844GJjD_8JXXTM0dGhDnanmAqN8ZTqi5wgQdrty_1_el8uX2BROSQ53np10aUgOtsWCJRIjpEpktnBo0Jy8TPjv_fRUf4Vgivl58deZSZ4/s1600/6.png" /></a></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> Fotograma 15.1<span style="mso-tab-count: 4;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Fotograma 15.2<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUJTfnSpY_teYtHRk9jxzoZRJymTCOpRnExsMdrgvJ51jDRM74ZzGv_ZeKOPe3Zx382qi6Mi6p-ifyQSgyOB8lfA0ARYmyfLd6h_HAt7olzkk38QnTTCmkgi6jV_L8RPEdzAAFWJ-Hgcg/s1600/7.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUJTfnSpY_teYtHRk9jxzoZRJymTCOpRnExsMdrgvJ51jDRM74ZzGv_ZeKOPe3Zx382qi6Mi6p-ifyQSgyOB8lfA0ARYmyfLd6h_HAt7olzkk38QnTTCmkgi6jV_L8RPEdzAAFWJ-Hgcg/s1600/7.png" /></a> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> Fotograma 15.3<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">La
secuencia no acaba aquí, y Ray nos reserva, como mínimo, otro plano
excepcional, dado también en única toma: intentando evitar que su madre le
corte el campo de visión, Jim, en plano medio reservado para él solo, se
levanta de nuevo, y pasa de mirar a la izquierda de cuadro, a la madre entrometida,
a mirar a la derecha, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">otra vez hacia el
padre</i>. De nuevo, Carol no se conforma con un papel secundario y penetra por
la derecha de plano (Fotograma 16.1), en un intento desesperado por recibir las
confidencias de su hijo, ese hijo que “casi le costó la vida al parirlo” (“I
almost died giving birth to him”). Jim, tras dirigirle una esquiva mirada de
evidente disgusto, vuelve a enfocarse hacia Frank y vuelve a evitar a Carol,
esta vez retrocediendo, al subir un escalón (Fotograma 16.2). La planificación
se violenta casi imperceptiblemente, pues la cámara adquiere un ángulo
contrapicado; la madre queda así en la parte baja del cuadro, tan intrusa como
lo era la abuela en aquéllos donde aparecía. Por fin, el pasivo Frank entra en plano
para acoger las dudas de Jim, y su entrada va acompañada por una leve
corrección de cámara a derecha, que, lógicamente, pues Jim no desea confesarse
a ella, deja arrinconada a la madre en una insignificante esquina de la imagen
(Fotograma 16.3). Carol, ya lo sabemos, no es mujer que se rinda fácilmente, y
avanza un paso para ocupar un lugar más central, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">para inmiscuirse en las confidencias entre padre e hijo</i> (Fotograma
16.4). Todavía más, y en ese mismo plano: Jim, importunado, acaba retrocediendo
hasta el rincón de la ventana, y Carol aprovecha la situación para subir ella
también, colocándose tras él, mientras, en cambio, el simplón de Frank dilapida
su anterior ventaja física y se queda en la parte baja del salón, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">y de cuadro</i>, mal colocado tras la
baranda que lo separa de los otros, casi como puro espectador pasivo ante la
enérgica exhibición de voluntades de madre e hijo (Fotograma 16.5), vagamente
como ante una representación teatral (los cortinajes de la ventana, cual telón;
el rellano, cual tarima). A la desesperada, intentando establecer una
comunicación que Carol cortocircuita una vez tras otra, Jim se encara a Frank
tapando con el cuerpo a Carol, pero de nuevo el contacto deseado con el padre resulta
imposible.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRr1iysrzimS-GxJi6OJWBKX73XigTvpN2cBpGqPKOnBvDkzBKxxKQJfUkXYGXEXddW3NuTunW_Q7m9iDIDG0rTLc4efZ5uPRhB5tkh5gdbvdH5pf_WI0ZZ4SkeZYbJfyk5PdIetikPYc/s1600/8.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRr1iysrzimS-GxJi6OJWBKX73XigTvpN2cBpGqPKOnBvDkzBKxxKQJfUkXYGXEXddW3NuTunW_Q7m9iDIDG0rTLc4efZ5uPRhB5tkh5gdbvdH5pf_WI0ZZ4SkeZYbJfyk5PdIetikPYc/s1600/8.png" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs56O_o7z8za5vUFPHGrnGWeOaeFcNy4UWVhBsGNm9dQl_t69xq3bCLwclgwfuMhTcvBmC54pDC2msTDUqp0YRtnV5FIg3CLbd8zJMCa_VsxT3Ljx_GCnAC-awBNyurlCI7Hnp17HwImc/s1600/9.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs56O_o7z8za5vUFPHGrnGWeOaeFcNy4UWVhBsGNm9dQl_t69xq3bCLwclgwfuMhTcvBmC54pDC2msTDUqp0YRtnV5FIg3CLbd8zJMCa_VsxT3Ljx_GCnAC-awBNyurlCI7Hnp17HwImc/s1600/9.png" /></a></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> Fotograma 16.1<span style="mso-tab-count: 4;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Fotograma 16.2<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><o:p><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"></span></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfJb3TjW8OVu8IMzRf-BA7RzUEQrcC9EG971PxE455RBKyR2vuzyxbhdcwXVndCHNf9k-a1yfhoHK84HxgLjGCe71zXvF0X1O5b1InmhavLdqMartScqanGt-RvM54ahRrW56qVBRD1bY/s1600/10.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfJb3TjW8OVu8IMzRf-BA7RzUEQrcC9EG971PxE455RBKyR2vuzyxbhdcwXVndCHNf9k-a1yfhoHK84HxgLjGCe71zXvF0X1O5b1InmhavLdqMartScqanGt-RvM54ahRrW56qVBRD1bY/s1600/10.png" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhPJaVByq2meP7Gf73-V0iiykmQP-Pa43kO0Aym24ClAindG04VT1S4vgXJEZuuJTjoLNid4RS5ogS206UulaTdKqU-MnYypg7X8aykWdDSG14FtvbO_PBAUbCDHmXkA8aO_53cBvCR58/s1600/11.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhPJaVByq2meP7Gf73-V0iiykmQP-Pa43kO0Aym24ClAindG04VT1S4vgXJEZuuJTjoLNid4RS5ogS206UulaTdKqU-MnYypg7X8aykWdDSG14FtvbO_PBAUbCDHmXkA8aO_53cBvCR58/s1600/11.png" /></a></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> Fotograma 16.3<span style="mso-tab-count: 4;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Fotograma 16.4<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><o:p><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"></span></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0uXcG86U9BvE3pkhl-f6Ee2L0ugTOR3qan_c52ZZ4z65k0bNRh4VLBcMU1j9mEU9th0UelpCThZpNUCDJes31AM6Fw2OJs7wT4wJNSwQtsO1GbeNLZ6o6m71C3_g74ef2DUTyfA4HwMw/s1600/12.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0uXcG86U9BvE3pkhl-f6Ee2L0ugTOR3qan_c52ZZ4z65k0bNRh4VLBcMU1j9mEU9th0UelpCThZpNUCDJes31AM6Fw2OJs7wT4wJNSwQtsO1GbeNLZ6o6m71C3_g74ef2DUTyfA4HwMw/s1600/12.png" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5dOizW1dzyKSGHEn8L2i-k5N8VZn8Nz_CpGyVBKAbJ3n1clMT2poW7qoIHfw1Scx9PWyt94LVKf5I3myQrEEnDCIQiUpPGGD3j1j3eHUYBc2PcBDB-ZwtPvGoo4_CPLtOdCXgbRbiAmA/s1600/13.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5dOizW1dzyKSGHEn8L2i-k5N8VZn8Nz_CpGyVBKAbJ3n1clMT2poW7qoIHfw1Scx9PWyt94LVKf5I3myQrEEnDCIQiUpPGGD3j1j3eHUYBc2PcBDB-ZwtPvGoo4_CPLtOdCXgbRbiAmA/s1600/13.png" /></a></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> Fotograma 16.5<span style="mso-tab-count: 4;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Fotograma 17<span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">A
estas alturas, la conversación ya se ha transformado en discusión. Ante las
insatisfactorias reacciones de sus progenitores, Jim decide obrar por su cuenta
e ir a entregarse a la policía, lo que desata el pánico de la literalmente desequilibrada
y desequilibrante madre (“Don’t volunteer!” / “¡No te entregues!”). En efecto,
si la mujer reconoce necesitar píldoras para dormir, lo cierto es que se las
pinta sola para que la planificación se enrarezca: ya hemos comentado los
acusados contrapicados en comisaría, así como el plano boca abajo que la
introduce en la secuencia que estamos tratando. Pues bien, al interponerse
Carol en el camino de Jim hacia la planta de arriba, la cámara, en un novedoso
tiro, diríamos que se ve forzada, a inclinarse, y el encuadre se tuerce (Fotograma
17). No sólo eso, la situación y postura de la enervante mujer son, sin duda,
prepotentes: le corta la subida a Jim unos escalones por encima de él, le invade
el espacio con ese brazo apoyado en la barandilla que adelanta hacia el joven. Y
por supuesto, decide ella sola que lo mejor es mudarse, quizás su histérica
forma de tener a Jim siempre en su regazo, de poseerlo. Entretanto, el padre se
ha acercado a la zona de litigio y ha ocupado el lugar que quedaba vistosamente
vacío a la derecha del Fotograma 17, pero, sumiso, se limita a sentarse en el
rellano, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">en la parte más baja del espacio
escénico</i> (el final de la escalera); es más, paulatinamente, al tiempo que
la discusión va forzándole a tomar posición, ira apocándose, encogiéndose, en
una serie de planos y contraplanos (Fotogramas 18 y 19), hasta quedar recluido
también <i style="mso-bidi-font-style: normal;">a la zona baja del espacio
cinematográfico</i> (el encuadre). La crispación acaba por estallar
definitivamente, y un desesperado Jim, impotente ante la tenaz madre, acaba por
agredir al padre, por su pasividad, por su silencio (“Dad, stand up for me” /
“Papá, defiéndeme”), en una trifulca que no es más que un desesperado sucedáneo
de ese contacto, ese abrazo con él, anhelado y siempre frustrado.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRTfk4sqDQs5yF7EqRNRSJkdv_XnXi36zxHlkE0k1JJnNZtcfhFVTDSuHxgdsxqrPTLU5dgiMnqlgWLs38-UmBwRwWOd2rMvAWNzxAdZlVFyL_HnHhd3_Uw3VFnazr3kQsJ-yieB55j6I/s1600/14.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRTfk4sqDQs5yF7EqRNRSJkdv_XnXi36zxHlkE0k1JJnNZtcfhFVTDSuHxgdsxqrPTLU5dgiMnqlgWLs38-UmBwRwWOd2rMvAWNzxAdZlVFyL_HnHhd3_Uw3VFnazr3kQsJ-yieB55j6I/s1600/14.png" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2eCjPPHQ9mLl71OX59btKcF2ggGam03E7VSJoWtReAXXC3okEaY0AOqKhy-VWdNORQWgxpZDuUmm9nEpKdeOFUQQr7KMTf0MMtgSZii7om8gD2Sj3vXc1OSVlo_sK8uayQhYXva-8jm4/s1600/15.png" imageanchor="1" style="font-size: 14pt; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2eCjPPHQ9mLl71OX59btKcF2ggGam03E7VSJoWtReAXXC3okEaY0AOqKhy-VWdNORQWgxpZDuUmm9nEpKdeOFUQQr7KMTf0MMtgSZii7om8gD2Sj3vXc1OSVlo_sK8uayQhYXva-8jm4/s1600/15.png" /></a></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> Fotograma 18<span style="mso-tab-count: 5;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Fotograma 19<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Y
con todo, tras tan alta tensión y tanto desacuerdo, lo que Jim no ve, al
escapar de casa, es la mirada preocupada que intercambian sus padres; como no
asistirá tampoco a sus desvelos ante su ausencia, en mitad de la noche,
idénticos en intensidad, tal y como muestra ese extraordinario plano donde
Carol y Frank, al oír golpes en el portal de la casa (la pandilla está colgando
un gallo a la entrada), intercambian los lugares en el umbral del baño y frente
el espejo. Son dos momentos de sintonía del matrimonio que, significativamente,
Jim no presencia.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Así
las cosas, la diligencia del buen Frank es tomada por Jim por servilismo; su
apocamiento, por cobardía. Y quizá no sólo por él: el gallo (“chicken”) de
cresta encarnada que la pandilla cuelga en casa de los Stark, aunque reservado
para el hijo, más bien parece una pulla al trémulo padre. Los conceptos que Jim
necesita adquirir para demostrar su hombría, el honor y el valor, son las
carencias del padre: ¿cómo puede ser digno un hombre que se agacha a recoger
los restos de la bandeja caída, sigilosamente, para que su mujer no se entere?;
¿cómo, valeroso, un hombre que tiembla al ver colgado un gallito en el portal
de su casa?, ¿que no se atreve ni a enfrentarse a su esposa, ni a mostrar un
mínimo desacuerdo con ella? Esto justifica el comportamiento de Jim, pero
podría hacer sospechar al espectador que en<i style="mso-bidi-font-style: normal;">
Rebelde sin causa</i> Ray proponía ciertos conceptos bastante machistas de la
existencia. Sin embargo, ello no es así. Todo lo anterior, el apocamiento del
padre unido a sus femeninos atuendos, la tiranía de la madre indisoluble de sus
enérgicos ademanes, es rigurosamente cierto…, pero sus connotaciones negativas
sólo cobran valor en la percepción de Jim. Al fin y al cabo, no deja de
resultar irónico que si Carol madre agobia a Jim, a Carol hija la abuela le
resulte igualmente cargante, como bien muestran sus gestos contrariados ante
las afirmaciones de la abuela sabelotodo en la escena del desayuno; y aún más,
que en un momento del film se deje adivinar que, en el fondo, el problema real de
la familia es que Carol y Jim, caracteres fuertes, se parecen demasiado: “You
know who he takes after” / “Ya sabes a quién se parece”, le suelta en comisaría
la abuela a la sufrida Carol, con evidente retranca. ¿Habrá sido la mujer
también una hija problemática y desesperada?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Aun
con todo, la absoluta parcialidad de los juicios que el espectador ha podido
hacerse a lo largo del metraje se comprende mejor si se considera que los
planos subjetivos más llamativos del film se le reservan a Jim en muy significativos
momentos y comportan una notable distorsión en la mirada. El primero aparece ya
en la escena inaugural y básica de la comisaría, ese plano en que Jim
contempla, a través de la mirilla, mostrados en evidente iris, a su padre, su
madre (cómo no, discutiendo) y a la abuela (claro está, metiendo baza). Pero
esta imagen tan temprana <i style="mso-bidi-font-style: normal;">es un plano
subjetivo</i>, lo que sugiere, por tanto, que vamos a contemplar la vida
familiar a través de la torturada mirada del adolescente, en trance de madurar.
En esto mismo incide el célebre instante de la madre bajando la escalera, el
más desestabilizador de todo el film - es que ni la fuerza de la gravedad
parece existir -, que es un plano, de nuevo, subjetivo de Jim: la presencia
ominosa, vampírica, de la madre, colgada hacia abajo como un murciélago, vuelve
a ser una percepción exclusiva del joven.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">La
duda sembrada por estos dos selectos momentos vendrá resuelta, ya al final del
film, por uno de esos planos que, por su concepción, obligan a reconsiderar
toda una película; uno de los planos, además, más conciliadores que ha dado el
cine. Tras la catarsis provocada por la trágica muerte de Platón, Jim por fin
consigue lo que tanto deseaba: que el padre salga en su defensa, que el
contacto emocional se haga físico, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">que lo
abrace</i>. Ray y Haller subrayan bellamente el momento al duplicar el abrazo
con la sombra de los dos hombres unidos (Fotograma 20). Pero, es más, Carol, la
metomentodo, esta vez permanece al margen y contempla emocionada la reconciliación
entre padre e hijo. Aguarda, respetuosa, sin inmiscuirse, en plano aparte (Fotograma
21), asumiendo definitivamente el papel secundario que debe tomar en este
momento de la vida de Jim. Así, no será hasta que su retoño la llame (“Mom” /
“Mamá”) que avance, acompañada en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">travelling</i>
por la cámara, y comparta plano con su marido (Fotograma 22), formando, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">por primera vez ante Jim</i>, la imagen de
un matrimonio bien avenido, sin dominios ni sumisiones, donde ninguno prevalece
en el plano sobre el otro. En un necesario contraplano, la joven pareja recién
instituida por Jim y Judy (Fotograma 23) se presenta, o mejor, se reconcilia,
con el veterano matrimonio de los Stark <i style="mso-bidi-font-style: normal;">en
igualdad de condiciones</i> (es decir, con el mismo ángulo, sin encuadres
torcidos)…, aunque hay una importante diferencia de matiz: la escala cambia
ligeramente, y a favor de pareja madura, la cual se registra en primer plano
frente al plano medio corto de los jóvenes; un detalle que señala claramente su
superior implicación emotiva en el momento (refrendada por el emocionado gesto
de los dos actores), además de revelar una mayor empatía de la cámara con los
adultos, hasta ahora casi impensable en el film.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"> </span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">Fotograma 20</span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;"> </span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;"> </span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">Fotograma 21</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> Fotograma 22<span style="mso-tab-count: 5;"> </span>Fotograma 23<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">La
conclusión, lo que la confrontación entre ambos planos (Fotogramas 22 y 23)
ofrece, es evidente: los adolescentes han alcanzado la madurez, o cuando menos,
el equilibrio; y Jim ha empezado a aceptar que lo femenino y lo masculino no
son esencias antagónicas y que pueden coexistir en armonía. Pero no sólo eso,
todavía queda ese plano definitivo al que hacíamos referencia, reservado para
el matrimonio, y de idéntica escala y tiro que el anterior Fotograma 22, a buen
seguro perteneciente a la misma toma. En él, el ademán de la madre de ir a
comentar algo, la mirada del padre invitándola a callar, se resuelven en la
conciliadora sonrisa que ambos se dedican mientras se ponen en marcha abrazados
(Fotograma 24). Sencillamente, esta sonrisa cómplice nos descubre que, en
realidad, las percepciones de Jim, que tan ciegamente habíamos asumido hasta
ahora, eran erróneas, que resulta que sus padres estaban mejor avenidos de lo
que parecía, y que la madre también estaba dispuesta a transigir y aceptar las
sugerencias del padre. Jim, lo que nosotros comprendemos con ese intercambio de
miradas dulce y elocuente, ya está en camino, de la mano de Judy, de
comprenderlo él mismo: que, al fin y al cabo, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ellos también, Carol y Frank, son personas</i>. No hay mejor prueba de
madurez.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.8pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"> </span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 35.4pt;">Fotograma 24</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.8pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
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<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="Textonotapi17" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="Refdenotaalpi17"><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi17"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">El rojo había surgido con ímpetu en la obra de Ray con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Johnny Guitar</i>, aunque su uso, por más
llamativo que fuera, no sobrepasaba cierta convención. Como signo de una herida
existencial, volvería a aparecer en sus otras dos mejores películas: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Chicago, años 30 </i>y, sobre todo, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Más poderoso que la vida</i>, donde su
cualidad lacerante se confundiría con la de una violencia consustancial que
acecha por salir a flote.</span><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="Textonotapi15" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="Refdenotaalpi15"><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi15"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El plano quizás pierde parte de su fuerza por el apresuramiento del
montador: de nuevo, los polémicos montajes de las películas de Ray. Cuando
resulta que toda la escena transcurre en una única toma, con una mínima
interrupción (procedimiento habitual en el director) de un plano medio de los
padres, habría sido más potente, y a buen seguro fuera ésta la intención
original del cineasta, mantener apenas un segundo las tres puertas cerradas a
cal y canto, en vez de, como se hizo finalmente, cortar a la habitación de
Judy, en movimiento y más convencionalmente, antes de que la tercera puerta acabara
de cerrarse.</span><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="Textonotapi15" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="Refdenotaalpi15"><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi15"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Las sugerencias homosexuales no eran extrañas a la obra de Ray; y no
nos referimos a la rivalidad entre Emma y Vienna </span><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Johnny Guitar</i>, que algunos han
interpretado de este modo abusivamente, pues el film nada define en este
sentido ni en el contrario. Pensamos en las relaciones, llamativamente íntimas,
entre Laurel (Gloria Grahame) y su masajista en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En un lugar solitario</i>; e incluso en la atracción experimentada por
Rico Angelo (Lee J. Cobb) hacia Farrell (Robert Taylor) en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Chicago, años 30</i>, pues la condescendencia del primero hacia el
segundo y su deseo de desfigurar el rostro de Vicki, ¡con ácido!, bien
justifican la sospecha.</span></span><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-55462000070144497922015-10-16T00:06:00.000-07:002015-10-16T02:00:09.579-07:00Las cuitas del joven Jim. Sobre Nicholas Ray y Rebelde sin causa (1)<!--[if !mso]>
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<br />
<h1 style="margin-left: 0cm; text-align: right; text-indent: 0cm;">
<span style="text-align: left; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt; font-weight: normal;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Fernando Usón Forniés</span></span></span></h1>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoi1QsjBZ72IYJ_i_92qI6OOFynsGrYU_HZqZr4yhmDFCqlZNzExR7pWiesvw9VpxkbhFr7d_S9Gv1RUFl6xgYFi2ZvvlqvcEIh88qSuJHYF2Wxyx8XGSQ7UPI_LCQp38v3Ke1OVYoBgM/s1600/rebelde+sin+causa+cartel.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoi1QsjBZ72IYJ_i_92qI6OOFynsGrYU_HZqZr4yhmDFCqlZNzExR7pWiesvw9VpxkbhFr7d_S9Gv1RUFl6xgYFi2ZvvlqvcEIh88qSuJHYF2Wxyx8XGSQ7UPI_LCQp38v3Ke1OVYoBgM/s320/rebelde+sin+causa+cartel.jpg" width="213" /></a></div>
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 14pt; text-indent: 0cm;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 14pt; text-indent: 0cm;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 14pt; text-indent: 0cm;"><b>El nacimiento de un autor</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">De
aquellos cineastas que surgieron en el Hollywood de los años cuarenta
englobados bajo el epígrafe de “generación de la violencia”, sin duda la última
gran hornada del cine americano, es Nicholas Ray el de mayor aura mítica. Algo
injustamente, por más que sea un gran director, pues ni Richard Fleischer ni
Budd Boetticher le van demasiado a la zaga, y en cambio, mucha mayor consistencia
y altura alcanzan Samuel Fuller y, en especial, Anthony Mann. El prestigio
incombustible del que disfruta el previamente director de escena, al que
siempre se le ha perdonado su manifiesta irregularidad por mor de su
apasionamiento, surge, sin duda, de la ciega devoción que por él experimentaron
los críticos de los míticos <i>Cahiers</i>
primigenios, los cuales, en plena marejada de <i>la politique des auteurs</i>, llegaron a elogiar incluso títulos tan
mediocres como <i>Sangre caliente</i> (<i>Hot Blood</i>, 1956).</span><span class="Refdenotaalpi20"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"> <a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi20"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></a></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"> También gracias a los <i>cahieristas</i>, ha de añadirse la general consideración
del cineasta como precursor de la modernidad cinematográfica; pero esta distinción
la merecerían mayormente muchos coetáneos de Ray - por ejemplo, Fuller -, pues si
nos atenemos a la forma de rodar del director, a su manifiesta comodidad en el
sistema de géneros y de estudio, y a sus escasas o nulas desviaciones del canon
- menos radicales e innovadoras que las de otros, de cualquier forma -, esa
cualidad de avanzadilla de su obra se ha ido desdibujando a lo largo de los años
hasta englobarlo limpiamente dentro de las últimas manifestaciones del cine
bien o mal llamado clásico, o si se prefiere, de su amplia deriva manierista.<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> Por si los
motivos anteriores fueran pocos, el director espigado disfruta, frente a sus
compañeros de generación, de una de las plusvalías más queridas por críticos y
analistas de todo pelaje para elevar a los directores a los altares: haber batallado
por construir una obra personal dentro del sistema de los grandes estudios de
Hollywood - aunque, a la postre, mayores injerencias llegaría a sufrir en
Europa - y ser, finalmente, prototipo del artista maldito, víctima de
productores desaprensivos que abortaron tantas y más cuantas supuestas obras
maestras en potencia - aunque, paradojas del artista incomprendido, algunos
encargos figuren entre sus mejores obras y algunos proyectos personales estén
lejos de hacerlo -.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">En
esta coyuntura no es de extrañar que aquella famosa <i>boutade</i> de Godard se haya perpetuado y sea uno de los tópicos más
extendidos de la cinefilia, antigua y actual: que si alguien podría haber
reinventado el cine, ese era Nicholas Ray.</span><span class="Refdenotaalpi20"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"> </span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">La valoración resulta
excesiva, máxime cuando se considera la primera etapa del cineasta (hasta
1953), ya que, por más que haya dos o tres títulos estimables, más sus dos
excelentes colaboraciones con Bogart, la puesta en escena de los primeros
filmes resulta, por lo general, demasiado comedida como para que nada menos que
todo el cine resurgiera de ellos. Ciñéndonos a aquellos que comenzaron a
descollar en el período que cabalga entre los años cuarenta y cincuenta, más
ajustada sería esa valoración aplicada a sus colegas, los, estos sí,
desbordantes Fuller o Mann; o situándonos al otro lado del Pacífico, referida al
feraz Akira Kurosawa.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">Sin
embargo, la obra de Ray experimentó una metamorfosis absoluta a partir de 1954
y <i>Johnny Guitar</i>, y esta nueva etapa,
que se cierra con su último film en Hollywood, <i>Chicago, años 30</i> (<i>Party Girl</i>,
1958), justifica mucho más consistentemente que la anterior y la siguiente todo
el arrobo cinéfilo que todavía genera el director impetuoso.</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="Refdenotaalpi11"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi11"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"> Pues, en efecto, si en la
primera etapa su apasionamiento queda amortiguado, casi encapsulado como una
crisálida, por una puesta en escena tantas veces contenida en demasía y
creativa dentro de un orden, en cambio, los formatos apaisados y la llegada del
color propiciaron su expansión enormemente. El trayecto que lleva de un período
a otro podría quedar ejemplificado por algunas escenas musicales de garito
nocturno. Primer jalón: en el <i>night-club</i>
de <i>Los amantes de la noche</i> (<i>They Live by Night</i>, 1947), los planos
sobre la cantante que interpreta ese atisbo de “canción de la pareja” son
triviales e innecesarios; incluso la secuencia acaba, de manera muy poco
pertinente, con un plano absolutamente prescindible de la intérprete. Segundo:
en <i>En un lugar solitario</i> (<i>In a Lonely Place</i>, 1951), donde se
redunda en el tópico tan del gusto de algunos cineastas de dicha generación -
ver el caso de Joseph Losey - de la “canción inolvidable entonada por cantante
de jazz, negra preferiblemente”, la insignificancia de los ¡cuatro! planos
medios reservados en exclusiva para la pianista tonadillera sólo se supera en
el que acusa su reacción, quizás demasiado excesiva, a la brusca forma de
apagar el cigarrillo del temperamental Dixon Steele (Humphrey Bogart). Tercer
jalón, y cumbre: en <i>Chicago, años 30</i>,
las danzas de Vicki Gaye (Cyd Charisse), <i>la
protagonista y no una mera comparsa</i>, son imprescindibles para el tono del
film y alcanzan a constituir una de sus mejores bazas, pues no sólo culminan
algunas de sus más importantes sugerencias coloristas, sino que se planifican y
escenifican como una orgánica prolongación de los estados emocionales de la
bailarina.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Claro
está, que la separación entre etapas no es rígida, y frente a la inesperada
pervivencia de la contención, e incluso del perezoso discurrir, que supone <i>Busca tu refugio</i> (<i>Run for Cover</i>, 1954), notables excepciones del Ray primerizo
anuncian el Ray de madurez; a veces, en contados planos, como aquella brusca
panorámica de <i>La casa en la sombra</i> (<i>On Dangerous Ground</i>, 1951) que aísla,
como un latigazo, al policía Jim Wilson (Robert Ryan) ante la mención por parte
de una camarera de la palabra “cop” / “poli”; a veces, una película entera,
como <i>Llamad a cualquier puerta</i> (<i>Knock on Any Door</i>, 1949), quizás la
mejor del período inicial, donde la urgencia del montaje se aúna metódicamente
con la violencia de la puesta en escena, características del mejor Ray, para
generar un discurso de elevado interés - mucho más complejo y maduro que el de
la primeriza <i>Los amantes de la noche</i>
-, realzado por una gran inventiva.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">Johnny Guitar</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"> supuso la eclosión del Ray
autor. Esta descabellada historia ataviada de <i>western</i> posibilitó, con la excusa de los duelos y los tiroteos, de
los odios y las venganzas, de su aparatosa irrealidad, dar rienda suelta a las
pasiones desaforadas de los personajes del director, así como multiplicar las
abundantes descargas eléctricas que despiden y que los acometen: la botella que
McIvers (Ward Bond) lanza contra la pared; la carrera por el salón de Johnny (Sterling
Hayden) y Vienna (Joan Crawford), coronada por su primer beso; el momento de
gloria histérica de Emma (Mercedes McCambridge) tras incendiar el casino de
Vienna; el bamboleo del revólver, como si ardiera, de una mano a otra de
Johnny; la perplejidad de Dancing Kid (Scott Brady) al recibir un balazo en la
frente… Nunca antes ofreció Ray tal cantidad de momentos de alto voltaje. Ni
nunca antes había puesto tan en evidencia sus recursos formales como aquí hizo
con el color: el vestido negro, como de cuervo, de Emma frente al inmaculadamente
blanco de Vienna; la camisa intensamente roja que Vienna tiende en una silla,
llevando ya puesta la del difunto Turkey, de un amarillo no menos vivaz…<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">Si
la inmediata <i>Busca tu refugio</i> supuso
en cierto modo un retroceso, <i>Rebelde sin
causa</i> (<i>Rebel Without a Cause</i>,
1955), su obra gozne, fue la confirmación definitiva de Ray como autor
cinematográfico; y no tanto porque se tratara de un proyecto absolutamente
personal, sino porque en él reutilizó de forma más sistemática que con
anterioridad recursos e imágenes propios, mejorándolos enormemente en esta “segunda
oportunidad”. Baste con pensar en cómo, en<i>
Johnny Guitar</i>, Vienna aparece tras Johnny en el casino, por la noche, casi
como un cuadro del pasado, y en cómo, en otro memorable nocturno, esta vez en
el planetario, Platón (Sal Mineo) surge sorpresivamente tras Jim (James Dean),
también tras un tabique de madera; es más, en cómo, mientras en <i>Johnny Guitar</i> el momento se fragmenta en
numerosos planos desde distintos ángulos de cámara, en <i>Rebelde sin causa</i> se conquista una concentración ejemplar, al mantenerse
uno único durante buen tiempo, más de dos minutos.</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="Refdenotaalpi19"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi19"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7bPeg4ewyO2eHRi2q7-WGpGRVL-QvG6lvrhtpWJ_FPaeBpcFPBXyzwnZMig0kQdjsc4ygNAXU_F9JBZ8LEOqDXJC3r870yxNNaOpg4LsYJQYfEdM2NNsK5IcElhnjR5KMJeKVw0-ACqk/s1600/1.jpg" imageanchor="1" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 14pt; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7bPeg4ewyO2eHRi2q7-WGpGRVL-QvG6lvrhtpWJ_FPaeBpcFPBXyzwnZMig0kQdjsc4ygNAXU_F9JBZ8LEOqDXJC3r870yxNNaOpg4LsYJQYfEdM2NNsK5IcElhnjR5KMJeKVw0-ACqk/s1600/1.jpg" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4fiqi3nTnwH8n5t_9-yFgp3dVvUMJeoyaR72g3Lk5NQ4OHTOQNO4h-AQrYkxBmCy9UdKwmpvekXiZH-dHguUYicllsvph4LHy3vDuTAkBHLfujfGV5fFFvjARKyvDEe4SXopbKhcUeko/s1600/2.jpg" imageanchor="1" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 14pt; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4fiqi3nTnwH8n5t_9-yFgp3dVvUMJeoyaR72g3Lk5NQ4OHTOQNO4h-AQrYkxBmCy9UdKwmpvekXiZH-dHguUYicllsvph4LHy3vDuTAkBHLfujfGV5fFFvjARKyvDEe4SXopbKhcUeko/s1600/2.jpg" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">O
mejor aún, comparar sendos clímax de ambos títulos: cómo la muerte de Dancing
Kid, dada en primer plano frontal, se recupera en la de Platón en una toma aún
más vertiginosa, al girarse el joven y quedar en primer plano dorsal, y al
añadirse un inolvidable bamboleo de cámara; y sobre todo, <i>aún más justa</i>, al figurar al fondo del encuadre, en plano entero,
los amigos de Platón: Judy (Natalie Wood) y Jim, casi las únicas personas en el
mundo que lo aprecian (Fotograma 1).</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="Refdenotaalpi16"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi16"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZepCVJEQC854U0wulag1TuohDMqUfsHpLvO3y7HF4fTDpMyd2BGDOj1OQ9hkwYXLmXUNi7xIMmjXDPov6drYMe12-1Fnu2LDjQ-zDu9GNurQ66okNRsmA43XDufpeN60t57VcXpDbgQU/s1600/3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZepCVJEQC854U0wulag1TuohDMqUfsHpLvO3y7HF4fTDpMyd2BGDOj1OQ9hkwYXLmXUNi7xIMmjXDPov6drYMe12-1Fnu2LDjQ-zDu9GNurQ66okNRsmA43XDufpeN60t57VcXpDbgQU/s1600/3.jpg" /></a><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 35.4pt;">Fotograma 1</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Como
bien muestra el plano de la muerte de Platón, la apoteosis del autor Ray quizá
no hubiera sido tal sin la adopción del CinemaScope, sistema mucho más apaisado
que la VistaVision utilizada en <i>Busca tu
refugio</i> (1:2,35 frente a 1:1,77). No por nada, el director abrazó
entusiasmado el nuevo formato, que, con la sola excepción de <i>Muerte en los pantanos</i> (<i>Wind Across the Everglades</i>, 1958), ya no
abandonaría en toda su carrera industrial, más que para cambiarlo, ya en
Europa, por los 70mm. del Technirama. Y con razón, ya que el <i>scope</i> se reveló ideal para la plasmación
de su mundo: no sólo le posibilitaba mostrar diversas acciones en el mismo
cuadro y colocar a numerosos personajes a distinta distancia focal, a veces
tremenda; también le permitía cambiar el encuadre dentro de la misma toma con
mayor facilidad; y quizá por su antigua formación con el arquitecto Frank Lloyd
Wright, maestro de las horizontales, Ray parecía inspirarse mejor en las
composiciones muy apaisadas. El <i>scope</i>
aún le proporcionó una ventaja adicional: los planos podían durar mucho más, sin
por ello perder la crispación tan grata a él, por lo que podía controlar más la
puesta en escena y el resultado final del plano…, siempre y cuando el montador
fuera sensible a sus intenciones.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">Y
aquí llegamos a una cuestión un tanto espinosa del método de trabajo de Ray. Si
hemos de atender a esos planos en blanco y negro de <i>Rebelde sin causa</i> que se rodaron antes de que el estudio,
entusiasmado, accediera a producirla en color, se desprende que el director
apasionado rodaba algunas escenas desde distintos tiros de cámara y en planos
extraordinariamente largos, llenos de tiempos muertos, donde la decisión del
corte final había de recaer necesariamente en el montador. Sólo que, en
realidad, no hace falta acudir a ese material ajeno al resultado final: basta
con atender a la misma película. Especificando un caso, es interesante
constatar cómo, en aquel momento en que Jim y Judy se solazan junto a la
chimenea en la mansión abandonada, Ray utiliza tres tomas distintas, dos en
plano medio (Fotogramas 2 y 3) y una tercera en primer plano. La última se
encuentra plenamente justificada por la mayor intensidad emocional alcanzada
ahí, pero las otras dos podrían haberse reducido a sólo una; es más, el momento
de distensión que viven los personajes así parecía exigirlo…, y de hecho, no
pensamos que ninguno de los grandes pioneros surgidos en el mudo, muchos aún en
activo entonces - o igualmente, Fuller o Mann, Cukor o Tourneur, Preminger o Sirk
-, hubieran fragmentado la escena de esa forma tan arbitraria: para ellos cada
cambio de plano comportaba una nueva idea o un matiz distinto. La elección de
Ray no parece justificarse por el propio desarrollo del film, sino por el deseo
de que el público acceda expedito al rostro de los dos actores, y deja
traslucir, o bien, cierta sumisión al <i>star-system</i>
- donde las estrellas exigirían repartirse los planos frontales equitativamente
-, o bien, la asunción de una gramática más convencional - la del más académico
e insípido plano-contraplano, que justo en esa época comenzaba a asentarse y
que tan nefasta ha resultado a la larga para el cine comercial -. La opción,
evidentemente, no anula la secuencia, aunque la vulgariza un poco, pero, sobre
todo, interesa para recalcar que, con esos dos planos máster - permítasenos
llamarlos así -, la última palabra nunca puede ser del director, sino que es
prerrogativa del montador, siempre más proclive a acatar los mandatos de
producción. Este método supone, sin duda, la mayor debilidad del estilo de Ray,
de la que no conseguiría desprenderse ni siquiera en su mejor etapa, tal y como
muestra, entre tantas otras, la anodina secuencia de la constitución de la
banda en la decepcionante <i>La verdadera
historia de Jesse James</i>. Y aparte de mermar, poco o mucho, los resultados
finales, le trajo a Ray innumerables quebraderos de cabeza: al fin y al cabo - habrá
que decirlo -, si tantas películas suyas sufrieron tantas manipulaciones, ello
se debe a que resultaba factible hacerlas.</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="Refdenotaalpi12"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi12"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhn3hRXiCQSybL-TduqfebD7lpLSe-LG_yFp3jhUkvKn7BSOcUccvOESreJEZw2WQRK8FC184oZsFxuuWN0pmbMq1SfiU-UkWWkJ357TQjwpuL1H7Y7lB0nC3_NA0ml1lWUBeMwZdeKvo/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhn3hRXiCQSybL-TduqfebD7lpLSe-LG_yFp3jhUkvKn7BSOcUccvOESreJEZw2WQRK8FC184oZsFxuuWN0pmbMq1SfiU-UkWWkJ357TQjwpuL1H7Y7lB0nC3_NA0ml1lWUBeMwZdeKvo/s1600/4.jpg" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilSnUAkQBccpZni1QOxrMIq2J8wOxERF6BcEvlZrrcfiL4v-bOh604drqQmJV4t0wanbjzXkHAGxqJ62lL7J_om4UhW80Gu0TbVQ2uc1Zb0fLYVogMN9uQE6-ASGFf5UDCPhWeTsT_Jj0/s1600/5.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 14pt; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilSnUAkQBccpZni1QOxrMIq2J8wOxERF6BcEvlZrrcfiL4v-bOh604drqQmJV4t0wanbjzXkHAGxqJ62lL7J_om4UhW80Gu0TbVQ2uc1Zb0fLYVogMN9uQE6-ASGFf5UDCPhWeTsT_Jj0/s1600/5.jpg" /></a></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Fotograma 2 Fotograma 3<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Ahora
bien, no todas las secuencias de <i>Rebelde
sin causa</i> están planificadas tan servicialmente. ¿Cómo, si no, iba a ser la
extraordinaria película que es? Antes, al contrario: azuzado precisamente por
el <i>scope</i> y por la mayor posibilidad
que conllevaba de montar en el interior del cuadro, Ray se lanzó gustoso en abundantes
momentos a reducir el número de planos a los indispensables, lo que,
evidentemente, garantizaba una mayor fidelidad del resultado final a sus
propias intenciones. Quizás por ello, quizá también por basarse en una historia
propia que le interesaba sobremanera, <i>Rebelde
sin causa</i> siempre fue la película favorita del mismo director. No es de
extrañar, ya que conjuga singularmente lo íntimo de las intenciones con lo elevado
de los resultados. Y si los proyectos venideros fueron más o menos personales,
Ray mantendría en los mejores - <i>Más
poderoso que la vida</i> (<i>Bigger Than
Life</i>, 1956) y <i>Chicago, años 30</i> -
esa propensión adquirida en su obra maestra a utilizar el mínimo número de
planos posible, rindiéndolos más necesarios, expresivos y emocionantes de lo
que habían sido en sus primeras películas y de lo que serían en la recta final
de su carrera.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> </span></span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 14pt;"> </span></div>
<h1 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">El manifiesto de un romántico</span></span></h1>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">Ray
comenzó su andadura cinematográfica en un momento singularmente favorable para
su temperamento artístico, mucho más que para los desprejuiciados y
provocativos análisis de un Fuller, la sequedad rayana en la abstracción de un
Boetticher o la severidad meditativa de un Mann. Su proverbial preferencia por
los adolescentes contrariados - que se expandió a la relación casi paternal
establecida con tantos de sus actores - lo entroncaba, en efecto, con esa
corriente del cine americano de los años cincuenta que primaba la rebeldía
juvenil como valor social… y que, a finales de la década, acabaría degenerando
en uno de los capítulos más bochornosos del cine de Hollywood, al imponer al
sufrido espectador estrellas recién horneadas de la calaña de Elvis Presley,
Tab Hunter, Warren Beatty… ¡Puf!</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="Refdenotaalpi18"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi18"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">Sin
duda, el director larguirucho es el más preclaro representante de esta
corriente, entre otros motivos, porque para él el tema de la juventud
desorientada y rebelde no era moda, sino íntima preocupación; no en vano, se ha
llegado a detectar cierta fijación adolescente, cierta negativa a madurar,
cierta incapacidad de asumir el mundo en el carácter del propio Ray. Y hay que
agradecerle, además, que sus abundantes actores de apariencia o realmente en
edad adolescente (Farley Granger, Cathy O’Donnell, John Derek, Natalie Wood,
Sal Mineo, Robert Wagner…) fueran más competentes que las hornadas que
llegarían tras ellos. Esto coadyuvaría al notable éxito industrial de Ray en su
época, así como a su posterior decadencia, una vez abandonó el filón bisoño… o
simplemente, una vez los adolescentes <i>enragés</i>
de Hollywood se iban volviendo maduritos. Pero, evidentemente, Ray no es el único
que abrazó la causa juvenil; de hecho, el insigne tuerto no descubrió al ídolo
James Dean, sino su amigo Elia Kazan; el cual fue, además, el director que, en
cierto sentido, más luchó por imponer la mítica de la rebeldía al aderezarla, auxiliado
por las camadas del <i>Actors’ Studio</i>,
con una “novedosa” forma de interpretar, tantas veces cercana a la histeria y
de tan nefastos resultados - por un Karl Malden, hubo que pechar con Dean, con
Marlon Brando o con Paul Newman -. Nuestro autor, aunque no tan militante como
Kazan, no fue inmune al virus del <i>Actors’
Studio</i>; y de hecho, en su única colaboración con Dean le dejó las riendas
demasiado sueltas, haciendo que el punto más débil de su obra cumbre, junto a
la altisonante partitura, fuera precisamente la interpretación de la estrella
protagonista, demasiadas veces tan postiza frente a la mayor competencia de
Wood, la indudable frescura de Mineo y la austera solidez del reparto maduro. Baste
con pensar, sito en una de las numerosas fricciones de Jim Stark con sus
progenitores, en ese gesto de ponerse la camiseta que Dean detiene a medio
hacer para subrayar mejor su sufrimiento de incomprendido, más como diva que
como vástago, casi señalando con el dedo al público la intención del momento (Fotograma
4). Digamos que, si el texto reza “Ten years! I want an answer now!” / “¡Diez
años! ¡Quiero la respuesta ahora!”, el subtexto vendría a ser “Sufro, porque
ignoro la respuesta, vital para mí”, y por si no quedara claro, Dean viene a
añadir un hiperbólico “¡Pero es que… cuantísimo sufro!”.</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="Refdenotaalpi13"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi13"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsvrz0SW8IFVjb2VV3lV1Hwt7PqKaTjLU2QAXK39dLS48fjYVQJkbFSTx_EcAegYWOjs-ytaNLi_KseYbLf0jcWXwrwCi0o3wV59s_zPkuitIrLu6Q-eHlOenxTtL7BgUIH6vs8Ge3WrY/s1600/6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsvrz0SW8IFVjb2VV3lV1Hwt7PqKaTjLU2QAXK39dLS48fjYVQJkbFSTx_EcAegYWOjs-ytaNLi_KseYbLf0jcWXwrwCi0o3wV59s_zPkuitIrLu6Q-eHlOenxTtL7BgUIH6vs8Ge3WrY/s1600/6.jpg" /></a><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Fotograma 4</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">Ray,
ya desde su primer título, se lanzó de lleno a ese cine de jóvenes
problemáticos. En este sentido, <i>Los
amantes de la noche</i> puede ser considerada una declaración de principios; eso
sí, bastante condescendiente, al incurrir el director en una fácil idealización
de esos jóvenes del subsuelo a su pesar y enarbolar un discurso muy del gusto
de la progresía liberal, de entonces, de ahora y de siempre: los pobrecitos amantes
se ven abocados irremisiblemente a la delincuencia, porque la sociedad los
oprime…; aunque tanta inocencia no sea óbice para que el joven Bowie (Farley
Granger), con su carita de no haber roto un plato en la vida, <i>realmente</i> haya matado a una persona en un
arrebato de furia. En fin. Por fortuna, la visión que de la juventud ofrecería
el director en sus siguientes títulos abandonaría el fácil paternalismo a favor
de una mayor complejidad y ecuanimidad, empezando por la inmediata y soberbia <i>Llamad a cualquier puerta</i>, donde el Nick
Romano de John Derek resulta mucho más ambiguo que Bowie, y sus actos
finalmente menos justificados. Luego, se añadirían dos de sus incursiones en el
<i>western</i>, <i>Busca tu refugio</i> y <i>La
verdadera historia de Jesse James</i>, donde significativamente rejuveneció a
la famosa banda, en contraste con las maduras encarnaciones anteriores; e
incluso, en cierto modo, cabría sumar <i>La
casa en la sombra</i>.</span><span class="Refdenotaalpi10"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"> <a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi10"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;">[9]</span></span><!--[endif]--></a></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"> <i>Rebelde sin causa</i>, con toda su pasión y arrojo, con todas sus
aristas y paradojas, refulge entre todas ellas y se erige como la culminación
indiscutible de esta línea temática.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Con
la relativa y primeriza excepción de<i> Los
amantes de la noche</i>, es patente que los numerosos jovencitos que
protagonizan la obra del cineasta no se reducen a iconos coyunturales, sino que
entroncan con singular energía con los héroes de la tradición romántica. Y esto,
pensamos que ha sido fundamental para la singular pervivencia de Ray en la
memoria cinéfila: su carácter impetuosamente romántico. Por supuesto, no en el
sentido devaluado con que hoy en día tanta gente usa la palabra, el de un
sentimentalismo rosáceo, sino en el que se imbrica directamente con el
movimiento artístico y literario de hace doscientos años.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Hay
detalles, de hecho, en la obra de Ray que ponen sobre aviso al exhibir cierto
intempestivo anacronismo, y que no son meramente anecdóticos, pues contribuyen
poderosamente a la creación de esa peculiar topografía y ese especial clima que
destilan algunos de sus más destacados títulos. Por ejemplo, esos lugares
aislados, de raigambre eminentemente gótica, dejados de la mano de Dios, práctica
o totalmente deshabitados, casi irreales de puro míticos. La granja perdida en
el paraje nevado de <i>La casa en la sombra</i>
y las ruinas indias de <i>Busca tu refugio</i>
serían ejemplos concluyentes, si bien la mayor plenitud del edificio romántico
en Ray se alcanzará con el casino de Vienna en <i>Johnny Guitar</i>, absolutamente desgajado del pueblo, literalmente situado
en medio de la nada, así como con el caserón abandonado en<i> Rebelde sin causa</i>, de ubicación imprecisa, a no ser por la lejana
referencia del planetario - como se aprecia en un maravilloso plano que incluye
ambos edificios, fundiendo lo gótico con lo cósmico -; ambas casonas, repletas
de escaleras, de habitaciones misteriosas y trasnochadas, de rincones sombríos;
ambas, registradas en ominosos nocturnos, o en el caso de <i>Johnny Guitar</i>, también bajo tormentosos diurnos. E incluso el casino
de Vienna siempre aparece atenazado o devorado por los elementos (la tormenta
de arena a la llegada de Johnny, las llamas que acabarán destruyéndolo) y dispone,
abajo, en el sótano, de pasadizos subterráneos que lo conectan subrepticiamente
con la entrada a la guarida de Dancing Kid…, la cual, por si lo anterior fuera
poco, cuenta con un único acceso secreto, oculto por una cascada. Es la misma
sintonía del castillo de Otranto o del convento de las clarisas de <i>El monje</i>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Otro
de los parentescos de Ray con el romanticismo es, claramente, la nocturnidad de
su obra: <i>Rebelde sin causa</i> vuelve a
ser ejemplar, pues casi toda entera transcurre de noche. Y es de distinguir la
preferencia de Ray, da lo mismo en sus primeras películas en blanco y negro que
en su época de madurez en color, por los fondos intensa, amenazadora,
desesperadamente negros; una querencia acentuada por el hecho de que el
director muy raramente - aunque sí, por ejemplo, en <i>La verdadera historia de Jesse James</i> - utilizó el procedimiento de
la noche americana, por lo que sus exteriores nocturnos se ven presididos por
cielos densos e impenetrables. Esta oscuridad absoluta que pende sobre las
cabezas de los personajes trasluce una honda desesperación vital, un
sentimiento de pequeñez del ser humano (“What does he know about man alone?” /
“¿Qué sabrá él de la soledad del hombre?”, musita Platón), indisoluble de otro
rasgo romántico: la idea de destino, de fatalidad, en abundantes ocasiones
ligada a lo cósmico. Ya los tantas veces mencionados planos aéreos que
registran las huidas de <i>Los amantes de la
noche</i> y, elocuentemente, inauguran la obra de Ray muestran a unos
personajes acosados por una potencia superior y abstracta; pero la formulación
más rica aparece, de nuevo, en <i>Rebelde
sin causa</i>, durante la primera escena del planetario, donde el firmamento
que alberga a los atolondrados adolescentes acaba por explotar, anunciando un
fin del mundo, no por distante, menos contingente (“We will disappear into the
blackness” / “Desapareceremos en la negritud”). Aún más, si arriba mora la
infinitud apabullante, abajo se agazapa la nada sigilosa, y otros planos de <i>Rebelde sin causa</i> detectarán ese vacío
existencial que amenaza con engullir a sus protagonistas: nos referimos a los
extraordinarios picados que muestran a los jóvenes asomándose al acantilado (“That’s
the edge, that’s the end”/ “Ese es el borde, es el fin”); o más adelante, en
trasunto menos anonadante y más conciliador, al que muestra a Jim, Judy y
Platón saltando a la piscina vaciada del caserón.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnUCf6b6jY5EHkdmbW3xTwkUnQZk3ywNpZh20LzhScKVUZYlk0dkix1r72NHyICrivvB30UiiNNJZnmwZop2Igbjr2pzKKkpdCx1fM_dy6CDQlBx3fKL4ju7m95fTeI0_oGxZVhs_nchs/s1600/8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnUCf6b6jY5EHkdmbW3xTwkUnQZk3ywNpZh20LzhScKVUZYlk0dkix1r72NHyICrivvB30UiiNNJZnmwZop2Igbjr2pzKKkpdCx1fM_dy6CDQlBx3fKL4ju7m95fTeI0_oGxZVhs_nchs/s1600/8.jpg" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfzRkfuYXrEtz7akyTv33AuZFcpnwDTk3wxaCWoutxE5P2jMWd7xEGaa6RAT4btdwDAM1wm8luzKO77dJaSmbmU0Q_IUl2TRJU0v7kzhUG8gTwGfvKSo_A7J9-AmuvR7h9V12GymDplU8/s1600/7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfzRkfuYXrEtz7akyTv33AuZFcpnwDTk3wxaCWoutxE5P2jMWd7xEGaa6RAT4btdwDAM1wm8luzKO77dJaSmbmU0Q_IUl2TRJU0v7kzhUG8gTwGfvKSo_A7J9-AmuvR7h9V12GymDplU8/s1600/7.jpg" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">¿Y
qué sucede con los personajes? Ya desde Goethe, para un romántico es imperativo
glosar las almas atormentadas y las descontentas por motivos existenciales,
centrarse en personajes que detestan las convenciones sociales, a veces
razonadamente, otras por simple ego, o que directamente se rebelan contra
entornos opresivos y provincianos. El cine de Ray es pródigo en estos rebeldes
y desesperados de cualquier edad; de hecho, Nick Romano o Jim Clark sobrepasan
la calidad de emblemas generacionales para situarse en el mismo nivel que el policía
solitario y violento de <i>La casa en la
sombra</i>, el guionista áspero y pendenciero de <i>En un lugar solitario</i>, o el cínico, e igualmente solitario, abogado
de <i>Chicago, años 30</i>. Todos ellos
tienen graves problemas y obstáculos casi insalvables para aceptar el mundo que
los rodea, del que se sienten, con o sin razón, repudiados.</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="Refdenotaalpi14"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: 14pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi14"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt;"> Algunos, los delincuentes
tipo Jesse James, se enquistan en la inmadurez y deciden, en la más idealizada
estela del héroe romántico, rebelarse contra ese mundo y desafiarlo abierta y
altaneramente. Ninguno lo enunció mejor que el Nick Romano de <i>Llamad a cualquier puerta</i> con su famoso
credo: “Live fast, die young and have a good-looking corpse” / “Vive rápido,
muere joven y ten un guapo cadáver”. No obstante, la mayoría de los héroes del
cineasta enarbolan la rebeldía no por brutalidad, sino para encubrir una
sensibilidad delicada de la que tantas veces se avergüenzan, y su lucha no es
tanto contra el mundo, como por encontrar su lugar en él, por aceptarlo y ser
aceptados; por madurar, en suma. Para poder afirmarse ellos deben enfrentarse a
los otros, que en su susceptibilidad, la de los héroes, perciben demasiadas
veces como antagonistas; y deben recorrer un doloroso proceso, casi a la manera
de un rito iniciático, bordeando los abismos de la desesperación y la
autodestrucción, para finalmente alcanzar la redención. Jim Stark, Judy son de
éstos. Platón, en cambio, tan infantil y de tan graves carencias afectivas,
acabará por erigirse en un patético amago de delincuente…, y, a él sí, le
llegará el fin del mundo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<!--[if !supportFootnotes]-->
<br />
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="Textonotapi20" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="Refdenotaalpi20"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi20"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Siendo el máximo </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">adalid</span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> del director
americano Godard, tan dado a las afirmaciones maximalistas y chocantes, a veces
francamente ridículas, lo que no ha impedido que la crítica lo haya seguido
citando una vez tras otra, como si fuera el oráculo. En el mismo artículo en
que el profeta revelaba que el cinéfilo no adoraría más dios que a Ray
(“Nicholas Ray <i>es</i> el Cine”), les
asignaba, por ejemplo, a Rossellini ¡la pintura!, y a Ejzenshtejn ¡¡la danza!!
Aparte de la pésima puntería, pareciera que el cine de los elegidos para el
panteón (discutible, pero aceptado por tantos sin rechistar) se redujera <i>a otro medio de expresión, y sólo a uno</i>.
Ya puestos a continuar el estéril juego, más justo habría sido reservar el cine
(o el Cine) para Murnau y asignarle a Nicholas Ray el teatro: muchas de sus
secuencias acusan, para bien, su procedencia escénica.</span><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">Es más, muchas veces Ray acaba resultando
demasiado “hollywoodiense”: baste con comparar <i>Eskimo</i> (1933) con su
reelaboración inconfesada en <i>Los dientres del diablo</i>
(<i>The savage innocents</i>, 1960), ¡de
producción europea!, donde transformó el honrado planteamiento del film de W.S.
Van Dyke en un hatajo de convenciones. Y tampoco está de más poner de
manifiesto que en la escena más destacada de </span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La
verdadera historia de Jesse James (La verdadera historia de Jesse James</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">, 1956), la del
atraco, los mejores planos están calcados de su precedente </span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Jesse James (Tierra de audaces</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt;">, Henry King, 1939).<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="Textonotapi11" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="Refdenotaalpi11"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi11"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11pt;">Ya José Luis Guarner advirtió del cambio radical que separa
al Ray en blanco y negro del Ray en color y en <i>scope</i>. <i>Melodía interrumpida</i>.
<i>Nicholas Ray y su tiempo</i>; pp. 23-29.
Filmoteca Española.</span><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="Textonotapi19" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="Refdenotaalpi19"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi19"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">A decir verdad, el momento se divide en nueve planos: cinco en los que
aparecen Platón y Jim, tres contraplanos de Jim y un inserto. Sin embargo, en consonancia
con que toda la escena pivota en torno a Platón, los cinco primeros provienen
de una única y prolongada toma, que se ha fragmentado para ser puntuada por los
cuatro planos restantes. Se considere como se considere, la diferencia se
mantiene: en </span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11pt;">Johnny Guitar</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11pt;">
los planos dentro de la cocina ascendían a veinte en el montaje final.</span><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="Textonotapi16" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="Refdenotaalpi16"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi16"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Debemos señalar que la muerte por bala registrada en primer plano no es
realmente una invención de Ray, sino que había sido aportada por Mann: </span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11pt;">La última bala</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11pt;"> (<i>Railroaded!</i>, 1947),<i> Horizontes lejanos</i> (<i>Bend of
The River</i>, 1952). La diferencia fundamental estriba en que, mientras Ray
sitúa en <i>Rebelde sin causa</i> al fondo
del plano a los colegas del fulminado, Mann reserva el primer término para la
víctima sola, que al caer, de forma tanto o más electrizante, deja al
descubierto en plano americano o entero a su verdugo.</span><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="Textonotapi12" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="Refdenotaalpi12"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi12"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Muchas películas de otros directores - <i>Avaricia</i> (<i>Greed</i>, 1924), <i>El viento</i> (<i>The Wind</i>, 1927), <i>Freaks</i>
(1932), <i>Sospecha</i> (<i>Suspicion</i>, 1941), <i>El cuarto mandamiento</i> (<i>The
Magnificent Ambersons</i>, 1942), <i>Pasión
de los fuertes</i> (<i>My Darling Clementine</i>,
1946), <i>Ha nacido una estrella</i> (<i>A Star in Born</i>, 1954), etc. - han sido
rehechas y contrahechas por insensibles productores, pero han resistido las
agresiones admirablemente, y las tergiversaciones no han tenido los
catastróficos resultados que redujeron supuestas maravillas a mediocridades
como <i>Sangre
caliente</i>, <i>La verdadera historia de
Jesse James</i>, <i>Rey de reyes </i>(<i>King of Kings</i>, 1961), etc. Eso, por no
hablar de la diferencia abismal entre los estupendos <i>peplum</i> rodados por Mann para el megalómano Samuel Bronston en
España y los casi nulos firmados por Ray en análogas condiciones de producción.
Habrá que reconocer una de dos (o las dos): o los brutos de Ray permitían estas
manipulaciones en mayor grado que los de sus colegas…, o simplemente, el
material original, pese a las lamentaciones del director y sus forofos, tampoco
era para tanto. Al fin y al cabo, si mejores cineastas han podido rodar, en
libertad, malas películas, ¿por qué no Ray? La duda surge con fuerza: rehuir la
paternidad de sus peores películas, ¿no sería una estrategia o una pose del
director para engrandecer su imagen <i>de
autor</i>?</span><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="Textonotapi18" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="Refdenotaalpi18"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi18"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Para más inri, justo después de la invasión de las valquirias; es
decir, las rubias tetonas y las morenas pechugonas: Marilyn Monroe, Jayne
Mansfield, Anita Ekberg, Joan Collins, Jane Russell…</span><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="Textonotapi13" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="Refdenotaalpi13"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi13"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Lo cierto es que Ray debía de ser demasiado tolerante con sus actores: </span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11pt;">Johnny Guitar</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> también sufre
de la sobreactuación de su estrella titular, una Joan Crawford tan perdonavidas
como a ella le gustaba serlo, lejos de la credibilidad que la disciplina de
directores como Cukor o Preminger supo imprimirle. Se ha de añadir que la
irregularidad en el capítulo interpretativo, paradójicamente casi inexistente en
la primera época, se prodigará y volverá crónica a partir de 1954, con la única
excepción de la irreprochable <i>Más
poderoso que la vida</i>, alcanzándose la sima más profunda con el pésimo Curt
Jurgens en su infraactuación, o mera comparecencia, en la muy evidente y
sobrevalorada <i>Amarga victoria</i> (<i>Bitter Victory</i>, 1957). Ciertamente, pese
a su desmesurado prestigio al respecto, no contamos a Ray como un gran director
de actores: el resultado final dependía casi al cien por cien del carácter y
capacitación de cada intérprete.</span><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="Textonotapi10" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="Refdenotaalpi10"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi10"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Dato revelador: Ray volvería a utilizar a su Frank James (Jeffrey
Hunter) para encarnar nada menos que a un Cristo de apariencia tremendamente
juvenil (aunque Hunter, en realidad, ya había sobrepasado los treinta y tres
años) en <i>Rey de reyes</i>, su personal,
pero muy inferior <i>remake</i> del
imperecedero film mudo de Cecil B. DeMille.</span><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="Textonotapi14" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="Refdenotaalpi14"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Refdenotaalpi14"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12pt;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11pt;">Y el mismo director se erigió una imagen pública de
romántico corsario que luchara contra las convenciones y potencias de la
producción cinematográfica: el cine por el mundo.</span></span><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
<!--EndFragment-->Unknownnoreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-2866331990008721852015-05-14T18:26:00.001-07:002015-05-14T18:29:26.905-07:00Chantal Akerman y el espíritu de los años setenta<h1 class="post-title" style="border: 0px; clear: both; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small; font-weight: normal;">Partiendo de un texto de Janet Bergstrom (UCLA) que analiza la obra de Chantal Akerman en los años setenta hemos decidido recopilar gran parte de su filmografía del periodo y realizar una pequeña retrospectiva sobre la cineasta belga, que acompañamos con entrevistas y un cortometraje-ensayo sobre su emblemática Jeanne Dielman (1972) dirigido por el ganador del Goya, Fernando Franco.</span>
</h1>
<div>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd90j3PoFsuapgE9Pbuc3x0Zu3OK-OrxCqda3XcuUfawt3KesM9xdXiSCaqybk9GXzhjKLmyr6hwhwqRhH_4mNa9s7nvP-0msK27AFH5sicTdD8lxAINshxdXyhe8_jTx5Q1Gq0X2ygfU/s1600/explore_1216_021_original.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd90j3PoFsuapgE9Pbuc3x0Zu3OK-OrxCqda3XcuUfawt3KesM9xdXiSCaqybk9GXzhjKLmyr6hwhwqRhH_4mNa9s7nvP-0msK27AFH5sicTdD8lxAINshxdXyhe8_jTx5Q1Gq0X2ygfU/s640/explore_1216_021_original.jpg" width="640" /></a></div>
<div>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></div>
<h1 class="post-title" style="border: 0px; clear: both; margin: 0px 0px 25px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;">Chantal Akerman y el espíritu de los años setenta, por Janet Bergstrom </span><span style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small; font-weight: normal;">[Publicado en Intermedio DVD]</span></h1>
<div>
<div style="border: 0px; line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">El mes de enero de 1976, Le Monde proclamaba que la película de <strong style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="border: 0px; color: #ff6600; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Chantal Akerman</span></strong> “<em style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="border: 0px; color: #ff6600; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Jeanne Dielman</span></em>” era nada menos que “<em style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">la primera obra maestra rodada en femenino de la historia del cine</em>“. La sorprendente concreción y la originalidad de la puesta en escena de <strong style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="border: 0px; color: #ff6600; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Akerman</span></strong>, junto con el tema de su película, convirtieron <em style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="border: 0px; color: #ff6600; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Jeanne Dielman</span></em> en un notable símbolo de su época, los turbulentos años setenta, cuando el feminismo irrumpió en el campo de “<em style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">la política y el cine</em>“. En “<em style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="border: 0px; color: #ff6600; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Jeanne Dielman</span></em>” <strong style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="border: 0px; color: #ff6600; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Akerman</span></strong> quiso reflejar la insistente presencia de un punto de vista exterior a la historia, a saber, el suyo: el de una joven obsesionada con el mundo de la generación de su madre. Esta posición de “<em style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">testigo apasionado</em>” (como la llamó la propia <strong style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="border: 0px; color: #ff6600; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Akerman</span></strong>) determinaba tanto el estilo nada convencional de la película (imágenes frontales, un montaje elíptico y disyuntivo que se apartaba de las normas clásicas) y su tema (la alienación de una mujer que mezcla su rutina diaria de ama de casa con una discreta especie de prostitución que la arrastra al asesinato). Parece, todavía hoy, asombrosamente actual.</span></div>
<div style="border: 0px; line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">No es que <em style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="border: 0px; color: #ff6600; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Jeanne Dielman</span></em> fuera la única película innovadora que <strong style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="border: 0px; color: #ff6600; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Akerman</span></strong> hizo en los setenta. A lo largo de la década toda su obra, lo mismo que sus entrevistas, reflejaban una manera de concebir el cine como una forma de arte única que cada nueva película podía, y debería, renovar (un modo de entender la película como algo que, conceptualmente, ha de solucionar problemas). Este gusto por la experimentación, que provenía del arte de vanguardia, resultó fundamental para la manera en que muchos directores y espectadores encontraron un punto de coincidencia a partir del cual pudieron hablar o discutir sobre películas del lado llamado independiente de la producción. En parte gracias a una serie de salas que en numerosas ciudades se empeñaron en exhibir cine de calidad, estas películas no pasaron desapercibidas. Eso no era todo: existían sistemas de financiación, distribuidoras, salas de cine y revistas especializadas en cuyas páginas eran analizadas, aparte de un público cada vez más comprometido y apasionado. Este aspecto de los años setenta nos parece ahora probablemente más lejano que las furiosas polémicas en torno a “<em style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">la política y el cine</em>” o “<em style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">el feminismo y el cine</em>“, pero la gente hablaba y escribía sobre él con idéntico interés. ¿Qué se entendía, después de todo, por “<em style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">político</em>“?</span></div>
<div style="border: 0px; line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Continuar leyendo en: <a href="https://intermediodvd.wordpress.com/2011/09/14/chantal-akerman-y-el-espiritu-de-los-anos-setenta-por-janet-bergstrom/">Intermedio DVD</a></span></div>
<div style="border: 0px; line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>Saute ma ville (1968)</b></span></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="475" mozallowfullscreen="" src="https://player.vimeo.com/video/115071727" webkitallowfullscreen="" width="650"></iframe> <br />
<br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;">La chambre (1972)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;"><br /></b></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="475" mozallowfullscreen="" src="https://player.vimeo.com/video/24239868" webkitallowfullscreen="" width="650"></iframe><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;">Hôtel Monterey (1972)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="475" mozallowfullscreen="" src="https://player.vimeo.com/video/115096085" webkitallowfullscreen="" width="650"></iframe> <br />
<br />
<span style="background-color: #fbfbfb;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles</b></span></span><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;"> (1972)</b><br />
[Film completo en <a href="https://www.youtube.com/watch?v=ncYs7jPRVJg&list=PL9A248DA2FBE7B0F6">https://www.youtube.com/watch?v=ncYs7jPRVJg&list=PL9A248DA2FBE7B0F6</a>]<br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="475" src="https://www.youtube.com/embed/ncYs7jPRVJg?list=PL9A248DA2FBE7B0F6" width="650"></iframe><br />
<br />
<span style="background-color: #fbfbfb;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>Je, tu, il, elle</b></span></span><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;"> (1976</b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;">) </b>[Film completo en <a href="https://www.youtube.com/watch?v=0etFbGUqvWQ">https://www.youtube.com/watch?v=0etFbGUqvWQ</a>]<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="475" src="https://www.youtube.com/embed/0etFbGUqvWQ" width="650"></iframe><br />
<br />
<div style="text-align: start;">
<b style="background-color: #fbfbfb; font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">News from Home </b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;">(1977</b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;">)</b></div>
<div style="text-align: start;">
<br /></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="475" mozallowfullscreen="" src="https://player.vimeo.com/video/115531739" webkitallowfullscreen="" width="650"></iframe> <br />
<br />
<b style="background-color: #fbfbfb; font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">Les Redez-vous d'Anna </b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;">(1978</b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;">)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;"><br /></b><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="475" mozallowfullscreen="" src="https://player.vimeo.com/video/115124292" webkitallowfullscreen="" width="650"></iframe> <br />
<br />
<b style="background-color: #fbfbfb; font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">J'ai faim, j'ai froid </b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;">(1984</b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;">)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 24px; text-align: justify;"><br /></b><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="475" mozallowfullscreen="" src="https://player.vimeo.com/video/14205192" webkitallowfullscreen="" width="650"></iframe> <br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background-color: #fbfbfb;"><b>Entrevista (Partisan Films):</b></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background-color: #fbfbfb;"><b><br /></b></span></span></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="475" mozallowfullscreen="" src="https://player.vimeo.com/video/78547046" webkitallowfullscreen="" width="650"></iframe> <br />
<br />
<h1 class="yt watch-title-container" style="border: 0px; color: #222222; display: table-cell; margin: 0px 0px 13px; padding: 0px; vertical-align: top; width: 824px; word-wrap: break-word;">
<span class="watch-title " dir="ltr" id="eow-title" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;" title="Chantal Akerman + Catherine Breillat. Film Theory. 2001. 1/7"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;">Chantal Akerman + Catherine Breillat. Film Theory. (2001)</span><span style="color: black; font-size: small; font-weight: normal;">[Film completo en </span><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif; font-size: small; font-weight: normal;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=G6LdyutA-rk">https://www.youtube.com/watch?v=G6LdyutA-rk</a></span><span style="color: black; font-size: small; font-weight: normal;">]<br /></span></span></h1>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="475" src="https://www.youtube.com/embed/G6LdyutA-rk" width="650"></iframe><br />
<br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>Les variations Dielman (Fernando Franco, 2010)</b></span><br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><br /></b></span>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="475" mozallowfullscreen="" src="https://player.vimeo.com/video/11706484" webkitallowfullscreen="" width="650"></iframe> <br />
<br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-48423046151676193592015-04-03T18:32:00.000-07:002015-04-03T18:38:12.056-07:00Manoel de Oliveira<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">La triste noticia de la muerte de Manoel Oliveira a los 106 años, haciendo cine hasta el último suspiro ha sacudido al cine de autor en los últimos días. Nuestra manera de rendirle homenaje es dedicarle esta profunda retrospectiva que abarca toda su trayectoria, desde su primer filme </span><i style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">Douro, fina fluvial</i><span style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"> (1931) hasta uno de los últimos </span><i style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">O Gebo e a sombra</i><span style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"> (2012). Largometrajes, cortometrajes, ficción, documental... además de varios reportajes, entrevistas y conferencias como la de la serie </span><i style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">Cinéma de notre temps</i><span style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">, que recopilamos al final del post.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">A modo de introducción y presentación del cineasta recogemos el texto de Carlos Reviriego publicado en <a href="http://www.elcultural.es/noticias/cine/Manoel-de-Oliveira-frente-al-destino/7614">El cultural</a> el 3 de abril de 2015:</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixykxjlW55dH2AlLlop4EqT1Auq8vEf9sAlxLbI3OV6z7VOyg9_4eTIo32ahjJ-GSu4ER_RcTXbRYcPLm4kWO1cVq4ceN5tysm3MuJzQxMMDsBJC8ZqqJ92pjrQaxaB0w8hcfS2nt6XKw/s1600/Manoel-de-Oliveira.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixykxjlW55dH2AlLlop4EqT1Auq8vEf9sAlxLbI3OV6z7VOyg9_4eTIo32ahjJ-GSu4ER_RcTXbRYcPLm4kWO1cVq4ceN5tysm3MuJzQxMMDsBJC8ZqqJ92pjrQaxaB0w8hcfS2nt6XKw/s1600/Manoel-de-Oliveira.jpg" height="412" width="640" /></a></div>
<h1 style="border: 0px; font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; font-size: 32px; font-weight: normal; line-height: 39px; margin: 0px 0px 12px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<span style="border: 0px; font-style: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><br /></span></h1>
<h1 style="border: 0px; font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; font-size: 32px; font-weight: normal; line-height: 39px; margin: 0px 0px 12px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<span id="ContentMaster_ContentArticulo_tituloLabel" style="border: 0px; font-style: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Manoel de Oliveira frente al destino </span><span style="background-color: white; color: #666666; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 20px;">CARLOS REVIRIEGO</span></h1>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;">1. </span><strong style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;">Aseguran que tenía una película preparada para este momento.</strong><span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"> </span><span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;">Que algunos ya la habrán visto y que probablemente se presente mundialmente en mayo (¿en el Festival de Cannes?). Se titula</span><span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"> </span><em style="border: 0px; color: #222222; font-family: inherit; font-size: 14px; line-height: 22px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Visita o memorias y confesiones</em><span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;">(1982) y la filmó cuando apenas tenía 74 años, y por lo visto se trata de</span><span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"> </span><strong style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;">una especie de docudrama en el que el cineasta se retrata bajo el régimen del dictador portugués con el que irónicamente compartía apellido: António de Oliveira Salazar</strong><span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;">. Es la jugada perfecta que el sabio</span><span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"> </span><a href="http://www.elcultural.es/revista/cine/Manoel-de-Oliveira/17411" style="border: 0px; color: darkred; font-family: inherit; font-size: 14px; font-style: inherit; line-height: 22px; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Manoel Candido Pinto de Oliviera</a><span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"> </span><span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;">tenía guardada frente al destino, con el que tanto fabuló, ese concepto sobre el que probablemente edificó toda su filmografía. Otra forma de rebelarse contra la muerte como lo ha hecho en vida, a lo largo de 106 años, dicen. Aunque el secreto mejor guardado es que quizá fuera incluso dos años mayor, según y donde se consulte su fecha de nacimiento, pues algunos estudiosos señalan que Oporto le vio en verdad nacer en 1906, no 1908, como rezan las biografías oficiales y ahora los obituarios. En algún momento de su dilatada vida con muchas vidas dentro -antes de dirigir películas fue actor de cine mudo, piloto de carreras, pertiguista olímpico, etc.- aprovechó un error en su cédula de identidad para quitarse un par de años.</span><span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"> </span></div>
<span id="ContentMaster_ContentArticulo_textoLabel" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span id="ContentMaster_ContentArticulo_textoLabel" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"><br /></span></span></div>
<span id="ContentMaster_ContentArticulo_textoLabel" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"><div style="text-align: justify;">
Sea cierto o no, nada puede ya alterar su récord de longevidad en la historia del cine. Que me venga a la mente, uno de los directores más cercano a hacerlo probablemente el lituano Jonas Mekas. ¡Y aún le quedan 13 años para alcanzarlo! A el polaco Andrej Wajda le restan 18. Sea cierto o no, Manoel de Oliveira es hoy más inmortal de lo que era ayer. Y mañana y en dos años y en el siglo venidero lo seguirá siendo. Eso lo saben todos los que aman el cine.</div>
</span><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"><div style="text-align: justify;">
Probablemente el motivo más común de que se hable y se escriba ahora sobre él en lugares donde nunca se ha hecho (hasta el telediario de TVE), es por la longevidad que alcanzó, más que por la imperecedera juventud de sus películas. Es el único director en activo que empezó en el cine mudo.... y blablabla. Bien es cierto -en <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Lisbon Story</em>, Wim Wenders lo filmó como un trasunto de Charles Chaplin-, pero no es lo más relevante ni tan siquiera lo más extraordinario. <strong>La genuina excepcionalidad de Oliveira no hay que buscarla en las anécdotas biográficas</strong>, por más sorprendentes que sean: dirigió su primer largometraje de ficción con 33 años (<em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Aniki Bóbó</em>), y su segundo con 63 (<em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">O Passado e o Presente</em>), y no fue hasta los 73 años de edad, cuando la mayoría de cineastas han entrado en decadencia o tirado la toalla, que se convirtió en un director a tiempo completo, dedicado a su arte y su talento. A partir de entonces floreció su genio: entregó tres decenas de largometrajes y una docena de cortometrajes en treinta años. <strong>La genuina excepcionalidad del maestro luso hay que buscarla, cómo no, en sus películas.</strong></div>
</span><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"><div style="text-align: justify;">
Véanlas, pues poco se vieron en vida de él, aunque muy contados cineastas fueron tan altamente venerados. Ironías de la hipocresía (o la ceguera) cultural que reina en tantos sitios, y de la que no están libres los medios de comunicación, altavoces de la vertiente mercantil de la cultura. Algunos cronistas miopes y perezosos lo detestaban, hay que decirlo. Uno bien conocido (cuyo nombre solo mancharía este texto escrito desde la urgencia) hasta pidió que el joven anciano muriera antes para no tener que "soportar" sus trabajos como cronista oficial del periódico para el que trabajaba. El mismo que también escribió años antes que ojalá Godard se hubiera matado en el accidente de moto que tuvo en la resaca del 68 por los mismos, estúpidos, fascistas motivos.</div>
</span><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"><div style="text-align: justify;">
2. Acaso ningún otro director ha sabido como supo el portugués sintetizar y abarcar en una sola película la historia y la cultura entera de un país, su país. La película en cuestión, <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">No, o la vana gloria de mandar</em> (1990), cumple ahora 25 años. Ni siquiera <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El arca rusa</em> de Alexander Sokurov puede competir con ella. [Nota cinéfila: los maestros portugués y ruso mantuvieron un diálogo de tres horas en el Festival Vila do Conde sobre cine, arte y religión, grabado en vídeo por el propio Oliveira, allá por 1995]. Por aquel entonces fue cuando yo descubrí <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">No, o la vana gloria de mandar</em>, y desde entonces me arrodillo ante cualquiera de sus películas (las que hizo antes y las que ha hecho después, hasta anteayer mismo), me gusten más o me gusten menos, las entienda debidamente o no. <strong>En todas y cada una de ellas podemos encontrar una ventana al gran cine, o al cine entendido como un arte equiparable a cualquiera de las artes más nobles.</strong> El sueño del alemán Astruc, ya saben: en la pantalla también se pueden escribir ensayos teológicos o tratados metafísicos, también se pueden componer poemas y obras tan profundas como el Discurso del método.</div>
</span><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"><div style="text-align: justify;">
Mentar a Descartes, como lo mentó Astruc en su famoso texto sobre la caméra-stylo, no es algo aleatorio en el caso de Oliveira. <strong>Su método racional era su discurso artístico</strong>. Aprovechó diversas entrevistas a lo largo de su vida para explicar aquello que por otro lado queda de manifiesto en sus películas, sobre todo después de escucharle. Que el hombre es un ser racional, que <strong>la emoción y el sentimentalismo enturbian su raciocinio, y el del espectador, y que por eso es tan tramposo buscar la "emoción fácil" en el arte</strong>. Solía hablar también de la tragedia griega, de cómo en ella la razón siempre prevalecía sobre la emoción, precisamente para poder formular un juicio sobre lo que estamos viendo y sintiendo. De ahí que el efecto general que producen sus películas en los espectadores no iniciados o advertidos sea invariablemente algo parecido a la frialdad. De ahí la distancia y la quietud y el artificio y la supuesta teatralidad desde la que filmó sus historias o las que adaptó de la literatura, como lo hicieron también otros gigantes llamados Dreyer, Ozu y Bresson. Parafraseando a Oliveira, esa clase de maestros -a cuya estirpe sumaríamos sin pestañear su nombre- filmaban desde cierta distancia para que el juicio crítico del espectador no se desvaneciera.</div>
</span><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"><div style="text-align: justify;">
El cine, por tanto, no era para Oliveira una cuestión de movimiento. Los pictóricos planos que se suceden en sus filmes, como tableaux vivants, apenas admitían los movimientos de cámara. Los más importantes directores de fotografía iluminaron sus historias: de Renato Berta a Sabine Lancerin, tan habitual en su cine como Mário Barroso. Los más importantes y audaces productores financiaron sus películas: de Paulo Branco a Luis Miñarro. Los más prestigiosos intérpretes encarnaron sus criaturas: Michel Piccoli, Luis Miguel Cintra, Leonor Silveira, Catherine Denueve, John Malkovich, Irene Papas... Los actores bien lo saben: <strong>el cine de Oliveira, más bien, pertenece a la palabra, sea portuguesa o francesa o inglesa o española.</strong> Su cine es esencialmente hablado, y no solo esa maravilla titulada <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Un filme falado</em> (2003) que dirigió tras el trauma del 11S, donde embarcó a varios de los rostros habituales de su filmografía en un crucero por el mediterráneo para meditar políglotamente sobre los logros de la civilización, y en el desenlace cortar a negro tras un inexplicable ataque terrorista que petrifica y enmudece a los personajes y al público. De aquello, de que la imagen es una construcción verbal ("si digo mesa, ves una mesa", decía), es sobre lo que en gran parte conversan el cineasta luso y el poeta Pere Gimferrer en el texto que ocupó la portada de El Cultural (conversación que tuve el honor de alentar y editar) a propósito del estreno en España de <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El principio de la incertidumbre</em>. <strong>Nos revela (recuerda) que el verdadero movimiento del cine es el tiempo.</strong> Y quién es el audaz que a estas alturas vaya a enmendarle la plana a Deleuze.</div>
</span><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"><div style="text-align: justify;">
3. Insisto que nunca es ni será tarde para descubrir el cine de Manoel de Oliveira. No todas las puertas de entrada a su obra están igual de abiertas. Hay algunas que de hecho aparentan estar herméticamente cerradas, aunque siempre existe una llave para abrirlas. <strong>Es útil saber que comenzó haciendo cine bajo los códigos de lo que alguna vez se llamó "teatro filmado"</strong>, una expresión que se ha utilizado superficial y peyorativamente por determinada crítica para caracterizar el trabajo del portugués prácticamente desde que hizo la miniserie televisiva <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Amor de Perdiçao: Mémorias de uma Familia</em> (1979), con la que al menos en Portugal adquirió considerable relevancia. Es ésta saga familiar de amores condenados una generosa vía de acceso al valor de su arte. Aparte de un claro ejemplo de que la "televisión de autor" no nació realmente ni con David Lynch ni con la HBO. </div>
</span><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"><div style="text-align: justify;">
Recomiendo en todo caso desde mi inopia hacerlo con <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Os canibais</em> (1988), <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El valle Abraham</em> (1993), <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Vuelvo a casa</em> (2001), o con alguna de sus últimas películas, como la deliciosa <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Singularidades de una chica rubia</em> (2009), donde la guasa buñuelesca que ya sublimaba en <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Belle toujours</em> (2006) adquiere un grado de refinamiento inalcanzable para los mortales (recordemos: Manoel de Oliveira es inmortal), o la mágica <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El extraño caso de Angélica</em>, que ponía en forma aquello que el legendario crítico Serge Daney escribió sobre la forma de hacer cine del portugués, "a la vez muy arcaica y completamente insolente".</div>
</span><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"><div style="text-align: justify;">
Aquella película la protagonizó Pilar López de Ayala, que quizá pueda revelarnos historias para la posteridad, como también Marisa Paredes, que formó parte del elenco de <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Espelho mágico</em> (2005). <strong>El arte y la cultura española nunca fueron ajenos al más importante de los cineastas portugueses</strong>, con permiso de João Cesar Monteiro (1934-2003) y de sus compatriotas en activo (Pedro Costa, Manuel Gomes, João Pedro Rodrigues o Joaquim Pinto, responsable del trabajo sonoro de varios filmes de Olivieira); como tampoco lo ha sido el humor frente a la gravedad, la compasión frente a la inclemencia, o la levedad frente a la densidad con la que generalmente se asocia su cine. A medida que se hacía más sabio, la fina socarronería o el gag visual tomaron mayor protagonismo en sus películas. Incluso propulsaron el tono de partida. Se aprecia no tanto en su último largometraje, <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Gebo y la sombra</em> (2012) -¿alguien se dignará ahora a estrenarla en España?-, como en sus aún más recientes cortometrajes.</div>
</span><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"><div style="text-align: justify;">
En <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Conquistador conquistado</em>, donde se mide en una película colectiva financiada por la ciudad de Guimarães con Aki Kaurismäki y Víctor Erice -profundo conocedor y admirador de la obra de Oliveira: le recuerdo fotografiando con una pequeña cámara digital varios planos en un pase privado de El principio de incertidumbre, en un tiempo en el que los móviles no tenían cámara-, entrega una gran broma un costa de un guía cultural y un grupo de turistas en la que el director tiñe de nostalgia y pesimismo el presente de Portugal en contraste con su glorioso pasado. Y en su última película, <a href="http://www.elcultural.es/" style="border: 0px; color: darkred; font-family: inherit; font-style: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">O Velhelo de Restreio</a>, que emerger como una última muestra de su hermanamiento ibérico, se toma la simpática licencia de reunir en nuestro tiempo a su olimpo literario: <em style="border: 0px; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Don Quijote</em> (o Cervantes vestido como su personaje), Luís Vaz de Camoes, Teixeira de Pascoaes y Camilo Castelo Branco.</div>
</span><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22px;"><div style="text-align: justify;">
Acaso solo un hombre que decidió dedicarse al cine a una edad en la que la mayoría de la población empieza a perder o ya ha perdido la lucidez, pueda hacer dialogar el pretérito y el presente con la insistencia, naturalidad y sabiduría con la que él lo ha hecho. Quizá porque al destino, que quiso que se desvaneciera un Jueves de Pascua, no se le puede juzgar. Y de eso don Manoel sabía más que nadie en el planeta. </div>
</span></span></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><u>Filmes</u></b></span></div>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Douro, faina fluvial</i> (1931)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">(El vídeo está dividido en 2 partes, aquí dejamos la primera, para acceder a las demás ved el vídeo en Youtube y continuad con la lista)</span></b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/KDNj6pb-pa8?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Famaliçao</i> (1940)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/ISIIneupRHg?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><i><br /></i></b></span><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Aniki Bóbó</i> (1942)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/HzPJU3vTjNs?rel=0" width="640"></iframe>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><i><br /></i></b></span><br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><i>O Pintor e a Cidade</i> (1956)</b></span><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/zHf7rUhUPOw?rel=0" width="640"></iframe></div>
</div>
<br />
<div style="text-align: left;">
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Acto de primavera</i> (1963)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/e08IZrI7Jko?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>A Caça</i> (1964)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/5pdNx63z-Bo?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>As Pinturas do Meu Irmao Julio</i> (1965)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/zfW31OxTmv4?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>O passado e o presente</i> (1972)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/v0mM0IrT6kY?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Benilde ou a Virgem Mae</i> (1975)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/iJi4xIq86Tk?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Francisca</i> (1981)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/zzSJ8k4I204?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Nice - À propos de Jean Vigo</i> (1983)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/emSY9g3nv4A?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Le soulier de satin</i> (1985)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/vRODl8ebIp4?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Mon cas </i></b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">(1986)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/4mrXE9l_VkY?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Os Canibais </i></b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">(1988)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/3uWfHMF4zuE?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>No, o la vana gloria de mandar </i></b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">("<i>Non", ou a va gloria de mandar , </i>1990)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/rseUK79x-vs?list=PLbDuJoGjRMIdQz8X4pNuZ3J9fYTYSH1Lu" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>La Divina Comedia </i></b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">(<i>A Divina Comédia, </i>1991)</b></div>
<div style="text-align: left;">
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b></div>
<div style="text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/7e5-3o7GwAg?rel=0" style="text-align: center;" width="640"></iframe></div>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>El valle de Abraham </i>(<i>Vale Abraao, </i>1993)</b><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/1Dv1OpvG5E0?rel=0" width="640"></iframe></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Party </i>(1996)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/nWKfkJWDMJQ?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Inquietude </i>(1998)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/83bfwkJwEQg?list=PLF_2VetNFbyFDWU_dRMkDEM_fmouNF7Is" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Palabra y utopía </i>(<i>Palavra e utopia</i>, </b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>2000</i>)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/LQW0UBEilk4?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Viaje al principio del mundo </i>(<i>Viagem ao Princípio do Mundo</i>, </b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>2001</i>)</b><br />
<div style="text-align: center;">
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">(El vídeo está dividido en 9 partes, aquí dejamos la primera, para acceder a las demás ved el vídeo en Youtube y continuad con la lista)</span></b></div>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><br /></span></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/LpG4ihOcRjw?list=PL9444A0FF40A9D530" width="640"></iframe>
<br />
<div>
<br /></div>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Porto da Minha Infancia </i>(<i>2001</i>)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/ViYWJ48E7AE?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b><b><i style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">El principio de la incertidumbre </i></b><b><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">(<i>O principio da incerteza</i>, </span><i style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">2002</i><span style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">)</span></b><br />
<b><span style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/q2Bevz5g01s?rel=0" width="640"></iframe>
<b><span style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></b>
<b><i style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></i></b>
<b><i style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">Una película hablada </i><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">(<i>Un filme fallado</i>, </span><i style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">2003</i><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">)</span></b><br />
<b><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/MbnIOxqs-Uk?rel=0" width="640"></iframe>
<b><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>O quinto império - Ontem como hoje </i>(<i>2004</i>)</b></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/9D-H3YX60ts?rel=0" width="640"></iframe><br />
<br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>El extraño caso de Angélica </i>(<i>O estranho caso de Angélica</i>, <i>2010</i>)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/8KSfcKpgk3Y?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>O Gebo e a sombra </i>(<i>2012</i>)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/YXrqK9D2vS0?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b><b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;"><u>Entrevistas/Documentales/Reportajes/Conferencias</u></b><br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Cinéma de notre temps: Oliveira, l'architecte </i>(<i>1993</i>)</b><br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/GpDo4__ffRE?rel=0" width="640"></iframe><br />
<br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Manoel de Oliveira en Lisbon Story </i>(Wim Wenders, <i>1994</i>)</b><br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/u4K79D0xAa0?list=PL3BB4B46E69783103" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Manoel de Oliveira: O caso dele</i>. Documental emitido por RTP2</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/NnmFVfTulag?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Ecran - Manoel de Oliveira</i>. Documental emitido por RTP2</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/Rp99BLrwsfA?rel=0" width="640"></iframe><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Conférence Douchet - Manoel de Oliveira</i></b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/GP7yG57BEug?rel=0" width="640"></iframe>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-25603634135192087602015-03-27T15:36:00.001-07:002015-03-27T15:37:26.170-07:00James Benning<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Aprovechando la visita del cineasta paisajista James Benning a España, hacemos aquí una pequeña recopilación de sus trabajos (más de 50) y conferencias para aquellos que quieran descubrir a uno de los padres del cine como objeto plástico antes que narrativo.</span><br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Comenzamos con la entrevista emitida por Días de Cine:
</span><br />
<div style="background: #eee; background: rgba(255,255,255,0.9); border-bottom: 1px solid #aaa; display: inline-block; padding-top: 64%; position: relative; width: 100%;">
<iframe frameborder="0" name="Entrevista con el documentalista James Benning" scrolling="no" src="http://www.rtve.es/drmn/embed/video/3063942" style="height: 90%; left: 0; overflow: hidden; position: absolute; top: 0; width: 100%;"></iframe><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">
</span><br />
<div style="bottom: 0; display: inline-block; font-family: arial,helvetica,sans-serif; font-size: 12px; left: 0; line-height: 1.833; padding: 5px 0 5px 10px; position: absolute;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><i>Ten Skies</i> (2004)</b></span><br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><br /></b></span>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/dnBGr6VsDVU?rel=0" width="640"></iframe>
<br />
</span><br />
<div style="text-align: justify;">
<br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><i>One Way Boogie Woogie & 27 Days Late</i>r (1977 - 2005)</b></span><br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><br /></b></span>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/BxtlDkO-wMY?rel=0" width="640"></iframe>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><br /></b></span>
<br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><i>RR</i> (2007)</b></span><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">(Parte 1 - viendo el vídeo a través de Youtube se puede ir accediendo al resto de partes)</span></b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><br /></span></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/_SBl_scnqKU?rel=0" width="640"></iframe>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><i><br /></i></b></span>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><i>Twenty Cigarrettes </i>(2011)</b></span><br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><br /></b></span><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/FR6SxrXE5Ho?rel=0" width="640"></iframe>
<br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Two cabins </i>(2011)</b><br />
<br /></div>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">
</span></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/-Na7jNa4uj4?rel=0" width="640"></iframe><br />
<br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;"><i>Small Roads </i>(2011) </b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;">(Parte 1 - viendo el vídeo a través de Youtube se puede ir accediendo al resto de partes)</span></b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><br /></span></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/OzTcMcQ0igg?rel=0" width="640"></iframe>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><br /></span></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;"><i>Faces </i>(2011)<i> </i>(Extracto)</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/45J_sOVxpNc?rel=0" width="640"></iframe><br />
<br />
_________________________________________________________________________________<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>Conversation in Contemporany Art</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/4n7xmN_JmLE?rel=0" width="640"></iframe><br />
<br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">UCLA Department of Art Lectures: James Benning (2014)</b><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/aWuDiSd09S4?rel=0" width="640"></iframe>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><a href="http://www.blogsandocs.com/?p=372">James Benning (Blogs & Docs, 2009)</a></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 18px; text-align: start;"><b>Paisaje, tiempo y política son tres de las etiquetas esenciales para definir el trabajo de James Benning, un autor cuyo (re)descubrimiento es quizá la obligación más urgente de cualquier cinéfilo de nuestros días. Benning es un artista-cineasta profundamente americano, el último eslabón de una larga cadena de intelectuales libres y libertarios amantes de la naturaleza y del ser humano, con Henry David Thoreau como principal influencia confesa, pero también Mark Twain o Walt Whitman.</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px; text-align: start;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 18px; text-align: start;">James Benning sigue siendo un cineasta periférico, fuera del alcance de la inmensa mayoría de los espectadores, incluso de los muy cinéfilos. Un autor casi invisible que produce al margen de la industria y del mercado, cuya obra no está editada en DVD y de la que apenas podíamos conocer un número muy reducido de títulos gracias a su (insólita) programación por un canal de televisión alemán. Fue de esa manera que descubrí hace ya tres años su película 13 Lakes (2004), en condiciones muy alejadas de las idóneas y aún así con un sentimiento cercano al asombro. Después vino Utopía (1998) y luego Ten skies (2004) y One way boogie woogie/27 years later (1977/2004) que sirvieron para reforzar mi primera y alucinada impresión. En paralelo, el nombre del genio de Milwaukee empezaba a sonar repetidamente en las agendas de los festivales más rigurosos, con el Zinebi como pionero en España. Seguí con atención todas las pistas que encontraba sobre un hombre esquivo, las reseñas de sus trabajos más recientes, Casting a glance (2007) y RR (2007), los rumores sobre su salto al vídeo digital. El espléndido libro que le dedicó en 2007 el Filmmuseum de Viena despejaba dudas y apuntaba su condición de cineasta mayor, confirmada hace sólo unas semanas con el memorable ciclo de ocho títulos que le dedicó el Festival Punto de Vista de Pamplona, que en A Coruña y gracias a la colaboración del Centro Galego de Artes da Imaxe y la Fundación Luis Seoane pudimos disfrutar en versión aumentada hasta completar trece sesiones. Trece obras que nos obligan a redefinir etiquetas y nos demuestran que la primera impresión sobre su cine, sea cuál sea la película por la que empecemos, va a ser siempre una impresión equivocada. En mi caso, ya lo he dicho, mi primera vez fueron los 13 Lagos (1). Trece grandes lagos elegidos por alguna característica que los convierte en singulares y que con seguridad resultará desconocida para casi todos los espectadores. El californiano Salton Sea, por ejemplo, se formó hace poco más de cien años al inundarse accidentalmente una cuenca salina seca por el desbordamiento del Río Colorado. Medio siglo después el lago fue objeto de deseo de los promotores inmobiliarios, que vieron en él el lugar ideal para construír casas de vacaciones, pero una racha de intensas lluvias provocó nuevas crecidas del lago y anegó cientos de edificios, que ahora ofrecen una imagen fantasmal. Nada de esto se percibe ni se explica en la película de Benning, compuesta por trece planos estáticos de diez minutos de duración cada uno, con una composición impecable que sitúa la línea de horizonte justo en medio de la pantalla, dividéndola en dos partes exactas, mitad agua, mitad cielo. En 13 Lakes no hay relato ni cosa que se le parezca; tampoco hay voz en off ni música ni cualquier otra clase de artificio. No hay más protagonista que el paisaje en este ejercicio de puesta en valor de la contemplación, un placer al mismo tiempo intelectual y emotivo que exige la participación activa de un espectador dispuesto a dejarse seducir por la belleza de los espacios naturales y sus cambios sutiles, por la variación de la luz, por la presencia arrebatadora del viento, por la aparición de un barco o por el sonido de un tren que circula fuera de campo. No es suficiente con tener los ojos abiertos: Benning nos pide que miremos y escuchemos, dos verbos esenciales en su forma de entender el cine (en su forma de entender la vida); que admiremos el paso del tiempo como modificador del paisaje, como variable independiente de la cual es función el espacio, dicho con un lenguaje matemático que no es ajeno al autor. De hecho es habitual relacionar sus estudios científicos con el epitelio numérico de algunas de sus obras, regidas por estructuras cerradas y con planos cuya duración viene definida de antemano. Fue en el documental Circling the image (Reinhard Wulgf, 2003) donde descubrió la verdadera importancia de su formación matemática. “Lo que me fascina es cómo el pensamiento matemático resulta muy creativo y que la manera en que uno piensa en matemáticas se parece mucho a cómo piensa un artista, en abstracto (…) Todas esas soluciones elegantes en matemáticas, que son generalmente las más simples, y el proceso que hay detrás de ellas, eso es lo más creativo que hay, y eso es lo que yo trato de hacer en mi propio proceso de elaboración de películas, usar ese lado creativo del pensamiento matemático”. Sus intenciones se entienden mejor aplicadas al caso particular de 13 Lakes. “Quizá sean trece planos de siete minutos cada uno”, decía en las primeras fases de su rodaje (2), “pero no es ahí donde aparecen las matemáticas. La película va más bien de como quiero probar que la luz es igual y diferente al mismo tiempo de un plano a otro. Ahí está la verdadera conexión con las matemáticas, más que en el elemento aritmético”. Eso es aún más claro en Ten skies (2004), concebido inicialmente como un film antibelicista, una especie de elocuente respuesta a un país en guerra elaborada con imágenes de cielos tranquilos. Fue al filmar los diez cielos cuando Benning comprendió que estaban llenos de actividad, que se producían en ellos “auténticas batallas plásticas” (3). Vuelven a ser planos de diez minutos cada uno de abrumadora y despojada belleza, una experiencia visual única a la que incorporó, casi como una broma privada irreconocible para cualquiera de nosotros, el audio de otras películas suyas: bien podríamos considerarlo un falso documental, igual que Casting a glance (2007), su deslumbrante homenaje al Spiral Jetty, una monumental escultura de Robert Smithson que ocupa una de las orillas del Gran Lago Salado y que desde su colocación en 1970 se ha convertido en uno de los hitos del land-art. Durante año y medio James Benning visitó y filmó en múltiples ocasiones el Spiral Jetty y se percató de que las variaciones del nivel hídrico del lago en ese período reproducían con fidelidad las de las casi cuatro décadas precedentes, por lo que se decidió a disfrazar sus imágenes adjudicándoles una fecha falsa. El engaño, si es que puede ser calificado así, no se explica en la película, pero el autor tiene a bien contarlo siempre que encuentra ocasión, lo cual resulta ciertamente descriptivo de su actitud ante el cine: lo que importa de verdad no es “cuándo” ni “dónde”, sino el modo en que ese “cuándo” y ese “dónde” se relacionan. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 18px; text-align: start;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 18px; text-align: start;">- – – - (1) Por orden de aparición en la pantalla, Jackson Lake (Wyoming), Moosehead Lake (Maine), Salton Sea (California), Lake Superior (Wisconsin), Lake Winnebago (Wisconsin), Lake Okeechobee (Florida), Lower Red Lake (Minnesota), Lake Pontchartrain (Louisiana), Great Salt Lake (Utah), Lake Iliamna (Alaska), Lake Powell (Arizona), Crater Lake (Oregon) y Lake Oneida (New York). (2) La duración final de los planos es de diez minutos, el máximo que le permite la bobina de 16 mm empleada. (3) Entrevista concedida a Manuel Yáñez Murillo para la revista Cahiers du Cinema España, abril 2009. </span></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-66840644092986579422015-03-13T07:32:00.000-07:002015-03-13T07:57:55.571-07:00Inherent Vice (Paul Thomas Anderson, 2014)<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/Pv1ioYd_oLs?rel=0" width="640"></iframe>
</div>
<div class="MsoNormal">
<span style="text-align: justify;"><br /></span>
<span style="text-align: justify;">*Esto no es una crítica, sino el razonamiento de la imposibilidad
de una crítica como se merece hacia un cine que la esquiva. El caso: </span><i style="text-align: justify;">Inherent Vice</i><span style="text-align: justify;"> (Paul Thomas Anderson,
2014)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Cuando afronte, aunque suena a caballo de batalla, cosa que no es,
mi primera crítica<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sobre el cine de Paul
Thomas Anderson en un medio de comunicación, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mone monkey</i> (web hoy cesada, no se puede acceder al enlace) y no
como simple <i style="mso-bidi-font-style: normal;">blogger</i>, no sabía que
decir exactamente de ella. La película era hermética tras un primer visionado,
confusa y extraña. Pero con un poder de atracción irresistible, tenía un alma
que palpitaba en cada plano, por muy opaco para el sentido y la orientación que
éste pudiera ser. La película era <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The
Master</i> (2012). En aquella crítica tuve que refugiarme en Foucault
utilizando citas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que me intentasen
llevar a la compresión, tales como: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
enfermedad sería marginal por naturaleza, y relativa a una cultura en la sola
medida en que es una conducta que no se integra a ella</i>”, y sentenciaba con
frases como “[…]<i style="mso-bidi-font-style: normal;">le da al espectador la
posibilidad de pensar, de estar activo, de cuestionarse lo que ve y lo que
entiende</i>”.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Recuerdo. O más que recuerdo, sé que no he escrito comentarios de
películas en ninguna web o algún blog, a excepción del que escribí sobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pozos de ambición</i> (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">There will be blood</i>, 2007) en <a href="http://www.labutaca.net/estrenos/there-will-be-blood-pozos-de-ambicion/">Labutaca.com</a>.
Un comentario banal y a día de hoy desafortunado, movido más por la sensación
que por la razón y que demuestra lo verde que uno está cuando empieza a
“analizar” esto del cine. En ella decía cosas como: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">una de las cinco mejores películas que he visto en mi vida”</i>.
Además, le daba el Oscar a mejor película, la comparaba con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Toro Salvaje</i> (1980) de Scorsese y
soltaba ditirambos al estilo de: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un
solido guión y montaje, la película se hace corta, quieres más, no importa, que
dure cinco horas si hace falta, no te quieres despedir, quieres acompañar a
Daniel hasta su muerte”</i>. El único comentario negativo fue para la (ahora)
maravillosa banda sonora, que decía que no me encajaba, y en eso estaba el
interés de la misma. En fin… todavía me pitan los oídos cuando la leo y cuando
leo críticas de corte similar…<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">…entrando en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inherent Vice…<o:p></o:p></i></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">si bien mi fascinación por el cine de Paul Thomas Anderson se
mantiene inmaculada, un primer acercamiento a sus nuevas películas es ahora más
precavido y consciente de la dificultad de la empresa. Personalmente, no creo
que se pueda escribir un breve comentario crítico-analítico sobre sus últimas
películas y que tenga el suficiente poso para hacer huella en ellas. Pero si
que se puede hacer un esbozo pragmático como ha hecho Jordi Costa en <a href="http://www.fotogramas.es/Peliculas/Puro-Vicio">Fotogramas</a>. De las
regurgitaciones de <a href="http://cultura.elpais.com/cultura/2015/03/12/actualidad/1426187328_376222.html">Boyero</a>
y del entusiasmo ciego (y por mi inesperado) de José Arce en <a href="http://www.labutaca.net/criticas/puro-vicio-no-habra-paz-para-los-fumados/">La
Butaca</a>, o del acercamiento de Fernando Bernal en <a href="http://www.vice.com/es/read/puro-vicio-paul-thomas-anderson-457?utm_source=vicefbes">Vice</a>,
que se queda a medio camino (y que recoge algunas ideas que yo ya esbocé en mi
frustrado, por ahora, libro sobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pozos
de ambición</i>, que quizás algún día verá la luz, pero que después de dos
películas necesita una completa reescritura) poco puede el futuro espectador
rascar. Después están las “críticas” de compañeros <i style="mso-bidi-font-style: normal;">bloggers</i> que esnifan el halo de humo de la cinefilia “frágil”, cuya
máxima referencia para este nuevo film de P.T. Anderson es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Gran Lebowski</i> (Joel Coen, 1998), con la que sólo se le puede
relacionar por la cercanía (no tan cercana) en el tiempo de producción, cierta
confusión narrativa en la de los Coen, que alcanza la inverosimilitud (en un
buen sentido) en la de Anderson (pero cuya herencia no es la película sobre
Lebowski sino <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El sueño eterno</i> (1946)
de Howard Hawks), y, principalmente, en que el personaje es un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fumeta</i> atrapado en el tiempo. Pero no en
el sentido profundo del discurso. Especialmente mal me ha sentado <a href="http://www.cineralia.com/2015/03/10/critica-de-puro-vicio-falta-de-talento/">esta</a>
verborrea sin criterio alguno, y que, por desgracia son las que llenan las
bocas de muchos aspirantes a “críticos”, o críticos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">boyeros</i>. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYHOLDGfENhk_bFbHdmRXx1XOpoxZi6N_w2VH6b_5v2_b5C9ffyrEqycTYLt5x1GliJiPJSNhoEyKtwbb-AXkA5s88fXUdIRj7qXDot-WHXfPiJt89riKoDE0gNLwDphZraUpBDb41GI0/s1600/inherentvice2-0c2b8af9fc1ffad7a8dc158ba8e7ddc5d63c6121-s1100-c15.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYHOLDGfENhk_bFbHdmRXx1XOpoxZi6N_w2VH6b_5v2_b5C9ffyrEqycTYLt5x1GliJiPJSNhoEyKtwbb-AXkA5s88fXUdIRj7qXDot-WHXfPiJt89riKoDE0gNLwDphZraUpBDb41GI0/s1600/inherentvice2-0c2b8af9fc1ffad7a8dc158ba8e7ddc5d63c6121-s1100-c15.jpg" height="478" width="640" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">¿Qué puedo decir de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inherent
Vice</i>? (Aparte de que me niego a llamarla como la mala (por cuestión de
cambio de sentido) traducción al español). Pues que la he visto una vez en el
ordenador. A Corea del sur todavía no ha llegado, y no parece estar en la lista
de próximos estrenos. Así que para sacar una valoración consecuente quería
esperar a tener, al menos, el DVD. Lo único que puedo atreverme a advertir es la
dificultad de formarme un criterio acerca del film después de un único
visionado. La película es muy espesa, como el cine reciente de su realizador, y
su(s) final(es) llenos de una melancólica derrota y desilusión no dejan un
aliento de goce para el espectador. Dejan un pesar, una carencia, el robo de
algo muy profundo. Algunos, los escépticos, lo llamarán un robo de tiempo. Los
interesados, una elegía que se torna personal y que todavía les ayuda a creer
en el cine. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Desde que P.T. Anderson se han constituido como cineasta personal
(o autor, si queremos llamarlo así), desde <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Punch-Drunk
Love</i> (2002), dónde toda huella de Scorsese o Altman pasan a ser una nota a
pie de página y no la guía de estilo constituyente, ha ido configurando un
estilo donde la búsqueda de lo sencillo (que no lo simple) en la narración, y
el discurso bajo capas (que no inexistente), es decir, lo no dicho (al menos
por las palabras; o precisamente lo que las palabras dichas ocultan) son las preocupaciones
mayores para narrar esa “gran crónica de la Historia norteamericana” y que le
constituyen como “cronista contemporáneo” de la misma, como ahora se está
diciendo en tantas partes. Recientemente he estado releyendo y revisionando el
cine de Theo Angelopoulos, y <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>considero
que son dos cineastas que en estos momentos no se encuentran tan distantes.
Pero dejaremos esto en el aire.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Así, de primeras, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inherent
Vice</i> nos encontramos con un universo superficial y contenido al mismo
tiempo. Tan complejo para la lógica como lúcido para con las sensaciones. Tan
denso y plúmbeo como frágil y resbaladizo. En fin, contradicciones, muchas, las
que hacen de la película un objeto no fácilmente prensil en las manos de un
crítico. Sinceramente, aunque sólo después de un primer visionado (algunos no
querrán darle una segunda oportunidad, cuando hay películas como esta que lo
demandan, con todo lo positivo y negativo que ello implica), me parece que es
la película más interesante en la filmografía de su realizador y del cine negro
reciente (tanto como relectura del género desde su pureza, como por su estilo
único y pretensión de querer ser un “clásico moderno” como se le tildará, pues
es lo que busca). Este comentario me recuerda un tanto a aquellos que escribí
sobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pozos de ambición</i>, por lo que
hasta aquí me quedo. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9aRQRk2EcJ9wISdOaYC3IkHdXi2O6JHtHD59xNTJTjW9PyitaIbaFB4gnaMqU-1_LudywjUUGh_5TE3G33ISdp1rhyphenhyphenzuUbnDfAEO0dFpBZ5SzfGuRkkqTWsolkSlkjZip0Lz2gPd5-YU/s1600/010915-f-inherent70p.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9aRQRk2EcJ9wISdOaYC3IkHdXi2O6JHtHD59xNTJTjW9PyitaIbaFB4gnaMqU-1_LudywjUUGh_5TE3G33ISdp1rhyphenhyphenzuUbnDfAEO0dFpBZ5SzfGuRkkqTWsolkSlkjZip0Lz2gPd5-YU/s1600/010915-f-inherent70p.jpg" height="476" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Entrando en el comentario fácil y breve (que el film no se merece)
pero que busca orientar al futuro espectador (cosa que no pretenden los
comentario crítico-analíticos de este blog, y por esto hemos encabezado esto
advirtiendo de no ser una crítica, y le estamos dando este estilo de
escritura), y que como ejemplo de lo que consideramos no se debe hacer… ¿qué
podemos decir?¿Qué podemos recomendar?¿Se lo van a pasar bien viendo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inherent Vice</i>?¿La van a disfrutar? Lo
dudo. Dependerá del tipo de espectador, pero la película no se presta a ello.
¿Se te van a hacer largas las dos horas y media que dura? Probablemente.
¿Habrás vivido una experiencia cuasi mística, o al menos que te haya hecho
conocerte un poco mejor a ti mismo después de ver la película? Casi se puede
asegurar, para bien o para mal. De hecho, ahora me viene a la cabeza que el
último disco de Triangulo de Amor Bizarro, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Victoria
mística</i>, contiene una canción que se llama <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Robo tu tiempo</i>. Con ella se abre el álbum. No hace falta unir la
comparativa, se entiende ¿no?<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Hablando de triángulos. Muchos hablan de esta película como el
cierre a una trilogía, cosa que no comparto. En primer lugar, porque en ningún
momento he oído hablar al realizador de tal manera. En segundo, porque cada
película es una línea evolutiva que supongo seguirá trabajando. Además, ya se
ha dicho, muchos hablan de él como “cronista de la Historia norteamericana”
porque sus películas recorren todo el siglo XX de dicha Historia. En todas ellas
encontramos personajes similares y el contexto histórico se hace patente, sea
en el estilo formal o en el discurso. ¿Hay relación entre las dos anteriores y
esta? Si, evidentemente y de manera inequívoca. Pero también hay mucho de la
esencia de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Punch-drunk Love</i>. Y su
protagonista puede ser el más cercano al Sportello de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inherent Vice</i>, que a Plainview en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pozos de ambición</i> o los protagonistas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Master</i>. No quisiera acotar este film a una suma de tres,
cuando, si acaso, merece mención aparte, pues como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Punch-drunk Love</i> supuso un punto y seguido, esta da a entender algo
similar, pero con evidente desarrollo progresivo. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Sportello, Doc Sportello. Un personaje maravillosamente complejo,
al igual que simple. Esa contradicción que es en si misma la(s) película(s) de
Anderson, y por lo que molesta al público general. Un personaje creado por
Thomas Pynchon, pero que perfectamente forma parte del universo del cineasta de
California. Por momentos tuve la sensación de estar buscando al realizador, “se
ha perdido”, me decía a mí mismo, en una adaptación tan fiel al espíritu del
libro que se ha borrado por completo (cosa que, como se ha dicho, P.T. Anderon
va buscando película a película). Pero no es el hecho de borrarse, sino más
bien de la fusión de dos obras que hilvanan perfectamente y que se han encontrado
en el momento adecuado: en el de la deconstrucción narrativa con la que está forcejeando
P.T. Anderson (y que siempre ha formado parte de la obra de Pynchon, de hecho
ésta es su novela más lineal, junto con la última, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Al límite</i>), con el de la lucidez discursiva y de contenido
necesitada de dichas quiebras (que si bien en Pynchon llevan a la
sobreinformación, caos y confusión por acumulación, en Anderson se posicionan
en viceversa), al mismo tiempo que la apuesta por un formalismo más
transparente donde la mano del meganarrador se busca (falsamente) invisible.<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrTtzN6qqjanjCypU3o7paJiDLDhGmmdX7NK7bTwg9h_2W8WxSvGZyKKQ7M5v3myNnvhaFUNIHUu-5rw0dWSDY6o6c84zXuJmR4722EN8MHFjDvMO72jOd2yM8_F1ZcTr_USZVO3iLPPs/s1600/maxresdefault.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrTtzN6qqjanjCypU3o7paJiDLDhGmmdX7NK7bTwg9h_2W8WxSvGZyKKQ7M5v3myNnvhaFUNIHUu-5rw0dWSDY6o6c84zXuJmR4722EN8MHFjDvMO72jOd2yM8_F1ZcTr_USZVO3iLPPs/s1600/maxresdefault.jpg" height="360" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Y bien se podría seguir escribiendo, pero lo dejaremos todo para
un futuro análisis. Las divagaciones primarias han llegado a su fin. Y si
mientras, alguien quiere empezar a tomar contacto con este cine tan atractivo
como disipador, puede leer el libro de José Francisco Montero sobre P.T.
Anderson editado por <a href="http://www.akal.com/libros/Paul-Thomas-Anderson/9788446026211">Akal</a>.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
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<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Para hacerse una idea de lo que se puede esperar de esta película
e ir a verla (cosa que va dirigida al lector tipo de este blog), recomendamos
el texto de Jordi Costa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">linkeado</i> más
arriba y que viene a decir lo que otros dicen pero con más criterio y/o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">salero</i>.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Para repetir lo mismo que él y sumarle lo que otros han dicho, tanto
bueno como malo ya están los otros enlaces <i style="mso-bidi-font-style: normal;">linkeados</i>,
pues, al fin y al cabo es todo lo que se puede rascar (todos tienen su razón)
en un primer contacto con esta película tan rica como parca, tan interesante
como letárgica, tan… bueno, mejor dejarlo aquí que llega la repetición, y con
la repetición la confusión, y la duda, y…<o:p></o:p></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><br /></span>
<span lang="ES-TRAD"><br /></span>
<b>Texto adicional: </b><br />
<b><i>The Master </i>(Paul Thomas Anderson, 2012) <span style="font-size: x-small;">Publicado en Mone Monkey, revista digital participativa.</span></b><br />
<b><span style="font-size: x-small;"><br /></span></b>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span lang="ES-TRAD">El mar de la intranquilidad. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Master</i> (Paul Thomas Anderson)<o:p></o:p></span></u></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Un mar revuelto por el oleaje que un navío provoca a su paso,
salpicado por la inquietante y desgarradora música de Jonny Greenwood. Así da
comienzo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Master</i>, la última
película de Paul Thomas Anderson.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Esta
imagen se producirá en dos ocasiones más, cuando su protagonista, Freddie
Quell, tenga sendos viajes (iniciáticos) en su vida: su inclusión como miembro
de La Causa, una nueva religión creada por el<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Lancaster Dodd, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">escritor, doctor,
físico nuclear, filosofo, pero, por encima de todo, un hombre</i>”; y cuando
decide alejarse de esta. El mar como metáfora del turbio y cambiante estado
mental que sufre Freddie causado por los traumas de la Segunda Guerra Mundial,
el alcohol y su obsesión sexual; la turbiedad de las aguas como el avance hacia
una causa personal y egocentrista, que esconde la falta de rumbo o dirección en
el discurso de Lancaster Dodd. Freddie podría ser un claro objeto de estudio
freudiano o un referente de las predicaciones de Foucault, quien en su libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enfermedad mental y personalidad</i> (1961)
nos habla de dos condicionantes: las dimensiones psicológicas de la enfermedad
(que surgen del mismo individuo:<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>evolución, historia individual y existencia) y las condiciones de la enfermedad
(que se basan en el individuo y su entorno). Como dice Foucault: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La enfermedad sería marginal por naturaleza,
y relativa a una cultura en la sola medida en que es una conducta que no se
integra a ella</i>”. Como Lancaster Dodd le confiesa a Freddie cuando ambos son
encerrados en prisión y su discípulo destroza la habitación en un ataque de ira
condicionado por el miedo al aprisionamiento: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Yo soy la única persona a la que le caes bien. La única</i>”. Queriendo
decir con ello, que es el único que le acepta con su desequilibrio mental, el
único que quiere ayudarle. Todo entronca también con la exclusión de la
sociedad y reclusión en un centro de aislamiento que los enfermos mentales
padecen en culturas avanzadas que quieren ocultar al ser imperfecto: el enfermo
al hospital, el loco al asilo, el asocial a la prisión… todos con cabida en la
guerra, que no hará más que agravar su enfermedad. Todas estas cuestiones están
tratadas en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Master</i> con una
maestría tal, válgase la redundancia, en la que todo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sobrevuela el ambiente, mediante una
narración de un aparente clasicismo en su puesta en escena pero que en su
estructura resulta ser tanto o más innovadora que la propuesta ejercida por
Terrence Malick en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El árbol de la vida</i>
(2011). Una trama sencilla guía el relato y crea una lógica interna de la
evolución dramática del film para que el espectador no se pierda: Freddie
Quell, sin rumbo en la vida conoce a Lancaster Dodd y le acompaña en el
surgimiento y auge de su nueva religión. Teniendo esta base, Anderson llena la
película con secuencias que no siguen una lógica causal, es decir, una
secuencia no sigue a la otra por lo sucedido en la anterior, sino que son como
momentos de vida en la evolución de La Causa y la relación de ambos personajes.
Algo ya practicado por el cineasta en la primera parte de su anterior
largometraje, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pozos de ambición</i>
(2007), ahora más trabajado y depurado si cabe.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Bajo esta serie de secuencias, unidas con solvencia y cohesionadas
por esa trama base que hace que el espectador no se sienta perdido ni necesite
de una voz over que lo hile todo, se encuentra un magma que nos habla de temas
tan trascendentales, arquetipos, como la construcción del yo, la yuxtaposición
de contrarios que necesitan un equilibrio para no destruirse, la marginalidad,
los frenos al progreso o el temor que de este tienen las mentes más
conservadores o escépticas, etc. temáticas universales que Anderson plasma en
el devenir de la construcción de la sociedad norteamericana y que lo convierte
en uno de sus cronistas más importantes (los orígenes del capitalismo en Pozos
de ambición, el paso de la ilusión al desencanto entre los setenta y ochenta en
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boogie Nights</i> (1997), el auge de la
mediatización, la explotación televisiva y el temor al rechazo en durante la
década de los noventa en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Magnolia</i>
(1999), los traumas y miedos de una nación que se intenta hacer camino en la
década de los cincuenta en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Master</i>).
Pero, más interesante es como sus películas logran ser paradigmas de su tiempo,
aunque estén ambientadas en otra época, y en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Master</i> resuenan los ecos de esta sociedad en crisis, creando
una doble lectura entre lo que vemos (el soldado que regresa traumatizado de
una guerra, el maestro al que todos acuden para buscar una mejora en su
pesarosa vida, éste que se piensa salvador pero que no es más que un buen
orador sin soluciones para afrontar problemas reales y que todo lo ancla al
pasado mientras gesta un discurso para el futuro) y lo que pensamos (la crisis,
el regreso de las tropas de Irak, la cienciología y la religión en general, la
necesidad de creer en algo, la marginación del diferente, la alienación). Todo,
y esto es lo que engrandece a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Master</i>
y a Anderson, construido de forma subyacente, bajo una poética desgarradora que
nos habla de multitud de temas y reflexiona ante problemáticas de completa
actualidad mostrando al mismo tiempo un auge y remitiendo a su consecuencia,
con una capacidad hermenéutica que pocos realizadores de hoy día logran
conseguir, o se arriesgan a intentar. Y es que la maestría es para quien decide
dar un paso más allá y distanciarse de cánones y estructuras preestablecidas
que más que unas pautas a seguir se han convertido en una ley que impera en
cualquier producción hollywoodiense de hoy en día. Por ello es necesario un
cineasta como Anderson, que le da al espectador la posibilidad de pensar, de
estar activo, de cuestionarse lo que ve y lo que entiende, al mismo tiempo, y
esto es lo complicado, de atrapar con una historia atractiva y bien llevada a
cabo, llena de imágenes imborrables, secuencias magníficamente construidas,
diálogos a los que no le sobra una palabra interpretados con una engañosa
sencillez y sobriedad por Joaquin Phoenix, Philip Seymour Hoffman y Amy Adams.
Sin lugar a dudas, una de las películas más complejas, intensas y arriesgadas
que veremos este año que acaba de comenzar. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<br /></div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-13483968128973326452015-03-08T08:48:00.001-07:002015-03-08T09:00:23.198-07:00Libros de cine: Theo Angelopoulos (Manuel V. Estévez, Cátedra – Signo e imagen. Cineastas, 2015)<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/_sXS8fXw8yg?rel=0" width="830"></iframe>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Me abalancé sobre el libro de Manuel Vidal Estévez acerca de la
figura de Theo Angelopoulos de manera entusiasta, esperando descubrir nuevas
lecturas, apreciaciones y/o valoraciones acerca de la obra de un cineasta al
que considero de referencia (personal) y al que siempre agradezco que se le
dedique un trabajo de retrospectiva como el ejercido por Vidal Estévez para
hacer más visible una cinematografía única, imprescindible y que sigue siendo
bastante desconocida, o escorada. Su films requieren un gran esfuerzo por parte
del espectador, pues su densidad, su duración, su complejidad narrativa y su
auto-referencialidad, además de la importancia del contexto
histórico-socio-político que fuera de sus fronteras se escapa, hacen que su
visionado no sea una de esas primeras elecciones frente a la pila de DVDs. Ver
una película de Angelopoulos es un ejercicio de voluntad, casi un acto de fe,
que tiene su recompensa, pues la experiencia que supone <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El viaje de los comediantes</i> (1975) [Uno de los films favoritos de
quien esto escribe], <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La mirada de Ulises </i>(1995)
o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La eternidad y un día</i> (1998), por
citar los más (re)conocidos, son una autentica revelación.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Como conocedor de la obra completa del cineasta heleno, lector
sobre dicha filmografía a través de libros clave como el de Andrew Horton: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El cine de Theo Angelopoulos: Imagen y
contemplación</i> (Akal, 2001) o análisis no menos imprescindibles como los de
Pere Alberó o Francisco Javier Gómez Tarín acerca de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La mirada de Ulises</i>, y entrevistas en diferentes revistas e
idiomas; y analista, pues mi primer trabajo serio en la licenciatura de
Comunicación Audiovisual estuvo centrado en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
viaje de los comediantes</i> (trabajo que se puede consultar, con todos sus
defectos, en este mismo <a href="http://apcblogdecine.blogspot.com.es/2012/09/theo-angelopoulos-el-eterno-viaje-entre.html">blog</a>) y escribí en el monográfico dedicado en <a href="http://shangrilaediciones.com/pages/bakery/shangrila-revista-18-19-95.php">Shangrila</a>. Como lector que no cae en el cine de
Angelopoulos de primeras, el libro de Vidal Éstevez ha resultado de poco
interés. Pero si hemos expuesto lo primero es para contrastar la calidad del
libro, que para alguien que desconozca la filmografía del poeta-cineasta
griego, esta es una buena introducción bastante clara y definitoria.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjB6kzzrtpNpxAGlUqCwUnp4SF63NfbuJEpTJfRIRbmspJXdNuOaYY1AHTvvdafMI64UYe9mQa59d-tUq094Q12C33cdCIYIE3YR-yHp793OsW_-skXdHg_vcGsPwNSYO0zVcyECt_NKGI/s1600/attachment_1423076013106_Theo+Angelopoulos.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjB6kzzrtpNpxAGlUqCwUnp4SF63NfbuJEpTJfRIRbmspJXdNuOaYY1AHTvvdafMI64UYe9mQa59d-tUq094Q12C33cdCIYIE3YR-yHp793OsW_-skXdHg_vcGsPwNSYO0zVcyECt_NKGI/s1600/attachment_1423076013106_Theo+Angelopoulos.jpg" height="400" width="243" /></a><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Lo es básicamente gracias a dos aspectos ajenos al análisis: la
cronología básica dentro de la que se enmarca la obra de Angelopoulos y el
apartado final en el que se recogen declaraciones del mismo realizador y que
dan cuenta de sus múltiples capas como artista y persona. Estos epígrafes,
salvo en este libro, no pueden encontrarse de manera tan bien clasificada y de
fácil acceso. Algo que el lector agradece cuando quiere desentrañar todo el
discurso que las películas de Angelopoulos guardan dentro. Debidamente, Vidal
Estévez incorpora cuando es necesario dichas referencias en el análisis,
haciendo todavía más claro el enigma de una películas que se pueden llegar a
hacer un tanto opacas pero <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a las que su
sentido de la belleza las hace tanto absorbentes como pregnantes. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Pero estos apartados suelen formar parte de esta colección (al
menos de aquellos libros que hemos leído), lo que da cuenta de que éste sigue
la línea editorial al pie de la letra y eso coarta el interés de un cine que
debe analizarse de otra manera, más allá de la sinopsis ejemplificativa. Porque
esa es la impresión que da el análisis: una larga y detallada sinopsis que en
ocasiones se detiene puntualmente para interpretar y dar luz sobre la niebla
que cubre cada fotograma. Pero ese comentario no suele ir más allá de un par de
párrafos, como si el poner en contexto el film, mostrar la auto-referencialidad
de la obra e insistir en aspectos que nos han quedado claros durante las
primeras páginas, fuera suficiente. Pero esta es la línea editorial y no se le
puede discutir su cometido, a este respecto llevado a buen puerto, pese a que
en ocasiones (y debido a esa narrativa tan compleja que esquiva este tipo de
propuestas analíticas) el texto se vuelve en si mismo una espiral y confunde al
lector.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Si queremos profundizar en el análisis de cada una de estas
películas, o al menos de las más significativas, deberemos acudir a otros
textos, como los de Alberó o Tarín, citados más arribas o a los que Vidal
Estevéz da cuenta al final en la bibliografía de su libro. Así, pese a
dedicarle un apartado en solitario a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
mirada de Ulises</i>, por ejemplo,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>nos
podemos llegar a abarcar todo aquello que la película realmente ofrece, y por
lo que es tan imprescindible. Aunque, por otra parte, los films posteriores a
éste y que gozan de menor trabajo analítico están bien abordados y resultan más
sugestivos, especialmente el análisis de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
eternidad y un día</i> y su reflexión acerca de la representación (o el
tratamiento) de la muerte en el cine contemporáneo.<o:p></o:p></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span>
<br />
<div style="text-align: right;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggpXxN62BiQNjjTGFXAAGApXFmVCk-whti0HMVdVmbzaufi0ykzg7EL_yxJnFRTmr3GxWBa-KA5D5SxpKzK0yVRn4KGlgZ36eOTeTQ6Zoe6mRRod1ZjUjvA_LaH0O9_yBIGc8CGSjbEow/s1600/theo-angelopoulos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggpXxN62BiQNjjTGFXAAGApXFmVCk-whti0HMVdVmbzaufi0ykzg7EL_yxJnFRTmr3GxWBa-KA5D5SxpKzK0yVRn4KGlgZ36eOTeTQ6Zoe6mRRod1ZjUjvA_LaH0O9_yBIGc8CGSjbEow/s1600/theo-angelopoulos.jpg" height="427" width="640" /></a></div>
<span lang="ES-TRAD"></span></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Si bien, es interesante la división de la filmografía por bloques
de análisis más que por orden cronológico, poniendo así en relación y haciendo
un esbozo de búsqueda de nuevos significados entre ciertas películas. Al igual
que el acercarse, aunque sea con brevedad, a los trabajos más minoritarios,
como son los documentales y los cortometrajes. Así, el libro de Vidal Estévez
aporta un nuevo capítulo al libro de Horton, ensayo por excelencia para
vislumbrar todos los aspectos referentes a la obra de Angelopoulos y que
termina con el análisis de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La mirada de
Ulises</i>. Ahora el viaje puede continuar y podemos enlazarlo con los últimos
films de la filmografía. Aunque no con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
otro mar</i>, la película que Angelopoulos estaba filmando cuando sufrió el
fatídico accidente que terminó con su vida. Y si bien es verdad que no hay
acceso al material filmado, si que hay varias voces (por ejemplo, algunas
escribieron en el número que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Caimán.
Cuadernos de cine</i> dedicó al cineasta tras su viaje) que pueden dilucidar
hacia dónde se encaminaba y relacionarlo, aunque fuera en menor medida con el
resto de la filmografía. Pero quizás por respeto, que respetamos, el libro
prefiere dejar esto a un lado con un “al menos, de momento. Sobre ella, nada
podemos decir”.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Se pueden decir muchas cosas sobre la obra de Theo Angelopoulos,
aunque parezca que ya estén todas dichas. El libro de Manuel Estévez Vidal se
limita a una análisis pragmático dentro del campo de acción en el que se mueve,
satisfactorio y esclarecedor, especialmente para aquellos que, por primera vez,
quieran descubrir los entresijos de un realizador imprescindible dentro del
cine moderno.</span><o:p></o:p></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span>
<span lang="ES-TRAD"></span></div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-31125618607112660962015-03-08T06:58:00.000-07:002015-03-08T06:58:52.940-07:00Maps to the Stars (David Cronenberg, 2014)<div style="text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">David Cronenberg es, sin lugar a dudas uno de los cineastas que
mayor repercusión está teniendo en este comienzo de siglo. Especialmente desde
ese giro que supuso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Una historia de
violencia</i> (2005). Una vuelta de tuerca no tan radical como algunos quieren
hacer ver, y que ya se palpaba en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Spider </i>(2002).
Con la dupla protagonizada por Viggo Mortensen, siendo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Promesas del este</i> (2007) la que mejor aúna todos los elementos que
Cronenberg quiere traer a escena, la crítica se dividió entre aquellos que
vieron la maduración de un gran cineasta, y los que pensaron que se había
recogido en el clasicismo y había dejado a un lado aquello de “la nueva carne”
para tirar de “en el principio era el Verbo”. Pero (casi) todos coincidían en
la calidad de ambas propuestas. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">La siguiente pareja, que incidió en esto del Verbo, fueron <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un método peligroso</i> (2011) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cosmópolis</i> (2012), perfectas armas de
doble filo, películas más arriesgadas, menos encorsetadas que las anteriores,
es decir más irregulares pero mucho más interesantes, pero perfectas para
atacar al cineasta y pedirle que vuelva a la senda que un día decidió convertir
en un caminito del deseo por el que sus películas, todavía ahora, caminan al
tomar ciertos atajos que nos acerquen a los debidos clímax. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Así pues, muchos han recibido con cierta sorpresa y goce <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maps to the Stars</i> (2014), donde esa
turbiedad palpable acompaña en mayor medida que sus anteriores films a la
turbiedad verbal, que sigue estando presente, con más acidez si cabe. Será
porque las voces que criticaron la adaptación de DeLillo ahora han hablado
demasiado alto, pero en general se está de acuerdo en que se ha recuperado a un
Cronenberg más desagradable, desmesurado, hipnótico, irónico y que te retuerce
las tripas al terminar el film… es decir, a un Cronenberg mejor. Si bien es
cierto que estos adjetivos son afortunados, desde nuestro punto de vista el
último film de Cronenberg no es una gran película, y mucho menos destaca dentro
de su filmografía. Es, como se suele decir, “un juguete roto”. Algo con lo que
el realizador quiere jugar, hacer algo divertido y demoledor, pero ciertas
ataduras y deslices le pasan factura por no haberse decidido a centrarse en
aquello que más le interesaba.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4Is-H16jg6IsCiAxzJ9Cd6UFlfVSaOUt_Za0wevwfIX69IClYc1J_JLhRtsA46xiYKjvT1fjl-2QuxPVA_RM4wAjyh7e-LtN6nYZRd9yc0bWlZTJjR03_1-nShurIZJn-5KoYnLuIqp0/s1600/maps-to-the-stars-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4Is-H16jg6IsCiAxzJ9Cd6UFlfVSaOUt_Za0wevwfIX69IClYc1J_JLhRtsA46xiYKjvT1fjl-2QuxPVA_RM4wAjyh7e-LtN6nYZRd9yc0bWlZTJjR03_1-nShurIZJn-5KoYnLuIqp0/s1600/maps-to-the-stars-2.jpg" height="358" width="640" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Respecto a la supuesta radiografía de Hollywood, en este año <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pájaro</i> tan “dentro del Sistema”.
Cronenberg ha dejado claro en varias entrevistas que Hollywood le interesa bien
poco y que no quiere hacer una película de estudio allí. De hecho, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maps to the Stars</i> tardó casi una década
en realizarse. Lo que al cineasta le interesa es la turbiedad de una familia
disfuncional como la que retrata, que por insistencia del guionista resulta
formar parte de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">jet set</i>
cinematográfica. Esto provoca que la radiografía de dicha familia sea fría y hasta
cierto punto artificial, provocando un distanciamiento que nos permite observar
la muerte a lo bonzo de la madre sin parpadear. Poco o nada nos importa lo que
sufra esa familia, y eso en una época donde la banalización de la muerte ha
sobrepasado los límites, dice mucho de los valores del film. Otro punto, más
interesante sobre el que encajarla es el de el coste del éxito y los fantasmas
del pasado, y ahí el film ya tiene más interés, pero la realización no es del
todo acertada y resulta bastante previsible.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Surgen ciertas críticas, puyas, y algún que otro reconocimiento a
nombres y derivas de la Industria, pero estas son debido al contexto y no son
transcendentes, por lo que hablar de radiografía de Hollywood no nos parece pertinente.
Por experiencia personal, no sé cómo funciona ése lugar más allá del imaginario
colectivo, por lo que tampoco puedo poner en mi boca dichas palabras, pero si
nos centramos a la “radiografía” de la representación hollywoodiense, y por
consiguiente del funcionamiento de la Industria, diría que el film más
significativo al respecto en los últimos años ha sido <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Stoker</i> (Park Chan-wook, 2013), también protagonizado por Mia
Wasikowska.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Y en la joven actriz han caído las críticas más ácidas. No sé si
será por cuestión personal, o porque he visto otra película, pero es justamente
la interpretación de Wasikowska la que me ha parecido más interesante y
relevante. Especialmente el momento más destacado, o que por un instante me
hizo sentir que la película tenía vida más allá de su manierismo es a la hora y
media, después de que Aghata (Wasikowska) vea a su novio Jerome (Robert
Pattinson) haciendo el amor con Havana (Julianne Moore) en el coche. Cuando
Havana entra le dirige la palabra de mala manera a Aghata, su mirada produce un
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">tic</i> casi imperceptible pero que te
hace sentir que le ha pasado algo, es ese invisible interior que sólo el cine
puede capturar y no que se logra en cualquier película. Sólo por ese cambio de
mirada (interior, insistimos) de Wasikowska la película nos parece que tiene su
merito, pues para llegar a él ha habido un trabajo sobre la caída del (o en el)
trauma tan en picado, casi como en un film sobre Cassavetes (sin llegar, por
supuesto, a esa exaltación del sentimiento del film que vibra en sus imágenes),
que cuando esa pupila se dilata todo explota. Y pese a que el final, tan
shakesperiano como<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>grotescamente
sardónico, nos resulta un tanto fallido en la intención de irrealidad que
busca, tiene una salida en los ojos de verdad de Agatha-Wasikowska. ¿Pura
contradicción?<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifYq3Knl8k2qU3f7ZQcXlyyssRB4rKrXSToOaXP-0qxoIHLbGoZLxhfAKWUcLmYW7jUSHBK-ZUaR8m9wrwY7idA4S6X_qBWRV0kbTqE-Ij0sS4yNQKKz6G8DGZD19rqvrU2aGBitNNGXo/s1600/Mia-Wasikowska-in-Map-to--010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifYq3Knl8k2qU3f7ZQcXlyyssRB4rKrXSToOaXP-0qxoIHLbGoZLxhfAKWUcLmYW7jUSHBK-ZUaR8m9wrwY7idA4S6X_qBWRV0kbTqE-Ij0sS4yNQKKz6G8DGZD19rqvrU2aGBitNNGXo/s1600/Mia-Wasikowska-in-Map-to--010.jpg" height="384" width="640" /></a></div>
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<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">No hablaremos de la interpretación de Moore, pues ha quedado claro
que éste ha sido (uno más) su año, y que es una magnífica actriz. Todos hablan
de ella en esta película y por ella se llevó el premio de interpretación en
Cannes. Pero su personaje podría ser prescindible. Esos minutos podrían estar
dedicados a hacer llaga en la herida familiar, que casi hay que intuir
siguiendo la historia del repelente hijo, Benjie (Evan Bird), que aúna los peores
tópicos de interpretación sobre la interpretación (y más de un niño) como
momentos de brillantez con líneas de diálogo que saliendo de su boca de púber
hacen arder el estomago. Como el primer diálogo con sus amigos famosos, un
chico al que más adelante le matará a su perro por ir drogado (otra escena
previsible y que vuelve a dejarnos impasibles sobre la pantalla), y un par de
chicas (que ponen más voto que voz).<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
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<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Porque al fin y al cabo, y volvemos al principio, quizás lo
primero en Cronenberg no fue el Verbo, pero ahora ha tomado la palabra y sabe
que si quiere encontrar esa huella de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Persona</i>
que tanto palpita en sus últimas películas, es mucho más interesante la palabra
que el gesto, porque el terror se genera en nuestro imaginario. Cosa que, entre
otras cosas, ponía de manifiesto en la que para nosotros es una de sus mejores
películas, y nos atreveríamos a decir que la más lograda (o interesante) en lo
que va de excéntrico siglo, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un método
peligroso</i> (2011), expresión que también sirve para definir las mezclas tan
llamativas que está probando el realizador canadiense. </span><o:p></o:p></span></div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-3472980579980185212015-02-15T09:27:00.000-08:002015-02-15T09:27:04.026-08:00Mr. Turner (Mike Leigh, 2014)<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/Tn4zSR_5ioI" width="640"></iframe>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Dentro de la socorrida temática del retrato biográfico
que el cine se empeña en abordar año tras año de cara a la galería de premios<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
y que no suele tener grandes resultados de valor cinematográfico, especialmente
cuando se decide abordar a una figura del mundo del arte, el film de Mike Leigh
se ilumina como una de las pinturas de aquel a quien retrata: J.M.W. Turner,
uno de los pintores más influyentes y respetados, a día de hoy, de la historia.
Acercarse a esta figura de la manera que hace el film no era fácil, pues no es
nada complaciente con el pintor, pero si sincera y capaz de recoger lo más
importante de toda película que quiera ser más que una simple biografía: la
esencia de aquel a quien retrata. ¿Y cómo lo logra? Alejándose del Mr. Turner
pintor para acercarnos al Mr. Turner humano: un hombre educado pero sin
miramientos, severo pero comprensible, desagradable pero atrayente. Un hombre
lleno de dudas, pero con las ideas muy claras. En fin, una oscura contradicción
en si misma, un ser lleno de deseo contenido que deja escapar cada vez que
escupe en el lienzo para pintar una llama, o golpea con el pincel para crear un
sol cegador.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">La película de Leigh esta más cercana de un film
reciente de Terrence Malick que del “experimento” <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boyhood</i> de Richar Linklater, por poner dos ejemplos fáciles de
codificar. Y esos “momentos de una vida”, como se subtituló en España la cinta
del texano, que están construidos de una forma que (maliciosamente) crean una
narración prolongada a lo largo de doce años reales, y por lo tanto, falsos,
cobran un realismo pragmático en los retazos sentimentales de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mr. Turner</i>. A la media hora del film nos
podemos estar preguntando que historia nos quiere contar Leigh, que ha ido
retratando con un gran sentido de las puls(ac)iones el ser del hombre al que la
cámara escruta sin enfatizar, con una sencilla mirada bañada por la luz y
editada “a la inglesa”, podríamos decir. De primeras, sorprende que donde
muchos otros films han fallado, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mr.
Turner</i> se atreve a ofrecer la cara oculta del artista. Una vez hemos
llegado a sentir al personaje nos preguntamos que más queda, hacía adónde irá
el film y que nos quiere contar. Y si no se entra en la propuesta de Leigh,
lejana a estas clásicas preguntas, el film puede hacerse tedioso y aburrido. Si
bien es cierto, que la duración es un tanto excesiva y en ocasiones la película
se vuelve reiterante, cada escena va sumando capas a la historia de un hombre
con un talento y una vida hecha, cuya única preocupación era captar una buena
luz y sentirse acompañado. ¿Y esto no es, al fin y al cabo, lo que buscamos
todos?<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Se ha hablado, y se ha reconocido (ahí está el premio
en Cannes y en la Academia de Cine Europeo) la labor de Timothy Spall dando
vida a Mr. Turner. Y si logra una actuación conmovedora es por la misma razón
por la que triunfa el film, porque permite ver más allá de la figura del
artista. Vemos a un hombre lleno de complejos, cuya máxima expresión es el
gruñido de un cerdo y la mirada de una rata, celosa, desconfiada, al mismo
tiempo que consciente de su inigualable valor, de su calidad y su posición en
la historia (del arte). El personaje de Spall es tan alambicado, y llevado a
buen puerto por el actor, que los demás quedan resentidos. Además del trabajo
del guión, que da todo el peso a Mr. Turner.. Así pues, en él hay uno de los
retratos psicológicos más pulidos de la historia del cine británico, per el
resto son algunos más de los habituales chascarrillos ingleses.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">En cuanto a la puesta en escena, el film sigue siendo
muy inglés en ese sentido: recto, firme… no arriesga, se muestra solido
sabiendo que lo importante es sacar lo que Mr. Turner lleva dentro, y para ello
no hay nada tan efectivo como un lenguaje sencillo, que deje hablar a lo que
sucede dentro del cuadro. No hay un énfasis por mostrar la labor creadora del
pintor, ni sus procesos de investigación. Todo queda en manos de la esencia y
las sensaciones de ver una silueta junto a un amanecer o un atardecer. Esa luz
tan maravillosa que hace que seamos capaces de sentir lo que el pintor anotaba
en sus cuadernillos. La música puntualiza debidamente aquellos momentos en los
que se le requiere, de manera sutil y cuidada. Y el montaje no deja puntada sin
hilo. En fin, una obra hecha con detalle, dedicación y devoción, que crea una
bella estampa de un ser humano dedicado en cuerpo y alma a la pintura y a la luz,
porque estaba lleno de sombras. <o:p></o:p></span></div>
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<!--EndFragment--><br />
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div style="text-align: justify;">
<!--[if !supportFootnotes]--><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br clear="all" />
</span></div>
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
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<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6060048548416606279#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Este año, nada menos, salen a relucir Stephen Hawkins
en <i>La teoría del todo</i>, Martin Luther
King Jr. en <i>Selma</i>, Alan Turing en <i>Descifrando Enigma</i> y Jason Hall, de la
mano de Clint Eastwood, en <i>American
Sniper</i></span><o:p></o:p></div>
</div>
</div>
</div>
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</div>
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</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-60937448672666301782015-02-06T18:16:00.000-08:002015-02-06T18:16:12.816-08:00Fernando Franco. La humanidad detrás de ‘La herida’<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Los Goya 2015 están a la vuelta de la esquina. El año pasado <i>La herida</i>, de Fernando Franco fue la gran triunfadora. Recuperamos aquí la entrevista que en su día le hicimos al realizador para la web <a href="http://nomepierdoniuna.net/">Nomepierdoniuna.net</a>. Actualmente, el cineasta se encuentra preparando su próximo largometraje <i><a href="http://www.elblogdecineespanol.com/?p=17133">Morir</a>, </i>nuevamente con Marian Álvarez. </span><br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="381" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/74513492" webkitallowfullscreen="" width="650"></iframe>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><a href="http://www.fernandofranco.com/"><b><span style="color: #3c3c3c; mso-bidi-font-family: Times;">Fernando Franco</span></b></a></span><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">, director de <b><i>La herida</i></b>, nos concede unos
minutos de su tiempo entre montajes, galas de premios y caóticas preparaciones
para los <a href="http://premiosgoya.academiadecine.com/nominados/pelicula.php?m=categorias&id=1856&cid=3"><b><span style="color: #3c3c3c; text-decoration: none; text-underline: none;">Goya</span></b></a>,
a los que llega con <b>6 nominaciones</b>: mejor película, mejor director
novel, mejor guión original, mejor interpretación femenina protagonista, mejor
montaje y mejor sonido. Nos habla de la Academia y de las nominaciones, de la
situación del cine español, de su filmografía entre la dirección y la edición.
Y, por supuesto, de <i>La herida</i>, de cómo surgió el proyecto, su
realización, el trabajo previo y su repercusión.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b><i><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">>La herida</span></i></b><b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"> comenzó con fuerza ganando premios importantes en San
Sebastián (Concha de Oro a la mejor actriz para Marian Álvarez y premio
especial del jurado) y otros festivales. Por otra parte, el estreno en salas
fue más modesto. Esta situación afecta directamente a pequeñas ciudades como
Castellón, donde este tipo de películas más arriesgadas no llegan hasta que no
las “recupera” una sala alternativa como la del Paranimf de la UJI. ¿Crees que
la industria cinematográfica española necesita un cambio radical a la hora de
distribuir sus propias películas? </span></b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">Creo que,
en cierto modo, esos cambios se están produciendo. Centros alternativos como el
que mencionas en Castellón u otros como Cineteca del Matadero en Madrid, Centro
Niemeyer en Avilés, etc. se convierten en refugio de este tipo de cine más
inaccesible. Por desgracia, no suele haber copias para nutrir simultáneamente a
todos esos espacios pero lo importante es que las películas acaben por llegar,
aunque sea un poco más tarde, como sucede en el caso de plataformas como
Filmin. En cierto modo es una vuelta al modelo de reestreno en provincias qués
y con la emulsión prácticamente desprendida de tanto trote. En cualquier caso,
bienvenidas sean todas las ayudas y opciones para dinamizar este modelo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">>Atendiendo a las nominaciones de los
Goya, previsibles cuando a lo largo del año se ha visto una clara diferencia,
tanto de calidad como de rentabilidad, entre las “grandes” películas y las
“pequeñas” películas. ¿Cómo ves esta situación?¿Piensas que la Academia, y el
Gobierno, deben aceptar la situación y trabajar para adaptar el cine español a
los tiempos que corren?</span></b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">En realidad la Academia,
de la cual soy miembro, es un ente abstracto y las películas que aparecen
nominadas son fruto del recuento de los votos de los socios. Por los
resultados, parece que el modelo predominante tiende hacia películas más
consolidadas industrialmente. En este sentido, yo creo que el cine español debe
funcionar a base de un cierto equilibrio entre los dos modelos, el más
comercial y el más autoral. El primero genera riqueza y taquilla mientras que
el segundo genera prestigio, marca España en el extranjero gracias a los
festivales por los que viaja, etc. Creo que deben alimentarse mutuamente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">>En este panorama, <i>La herida</i> me
recuerda mucho a <i>La soledad</i> de Jaime Rosales, que dio la sorpresa en los
Goya de 2008 y parecía abrir un camino a la hora de hacer más visible este cine
más pequeño pero más interesante. ¿Sigue siendo tan complicado levantar un
proyecto cómo <i>La herida</i>?</span></b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">Sí que es
complicado levantar un proyecto como éste. En nuestro caso hemos tardado
alrededor de cinco años. Se sumaban muchas trabas: primera película, tema
duro/complicado, casting sin estrellas, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">>Desde la crítica y el análisis tenemos razones para
definirla así, pero lo pregunto de forma personal, ¿en qué medida crees que <i>La
herida</i> es una película importante dentro del cine español contemporáneo? </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"> Creo que una cinematografía está formada por una
constelación de películas muy diferentes y que todas son importantes a la hora
de constituirla ya que, de algún modo, son un reflejo de un momento, de un
contexto y una situación. Si, en este sentido, <i>La herida</i> es una película
de mayor o menor importancia, es algo que se me escapa. Me gustaría pensar que
si lo fuese es porque haya servido para abrir un poco más la veta de entrada a
un cierto tipo de cine personal y arriesgado y que, de algún modo, pueda servir
de estímulo a quienes quieren hacer este tipo de películas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">>Entrando de lleno en <i>La herida</i>,
que comenzó siendo un documental. ¿Qué te llevó a querer tratar un tema como la
conducta <i>Borderline</i>? ¿Y por qué ese cambio del documental a la ficción?</span></b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">Me interesé por el tema al leer sobre él en un libro de
psicología. Siempre me ha interesado el retrato psicológico en cine y
literatura y me pareció un buen punto de partida para construir sobre algo que
tiene un cierto carácter subterráneo, que no mucha gente conoce. Lo abordé <i>a
priori</i> como un documental pero, poco a poco, me fui dando cuenta que la
intromisión que implicaba mi planteamiento en la intimidad de las personas que
colaboraban conmigo suponía transgredir una cierta barrera ética que no estaba
dispuesto a cruzar. Decidí, por tanto, trasplantar al terreno de la ficción
toda la investigación y documentación previa que había elaborado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">>Pese a ser una ficción, la apuesta
formal del filme está muy cercana a la experiencia del cine directo. Esto
implica un trabajo muy elaborado para lograr el realismo que tiene <i>La herida</i>.
¿Cuánto tiempo hubo de ensayos y trabajo previo a la filmación?</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"> Muchísimo tiempo si partimos de que hemos tardado cinco
años en levantar la película y que, desde el principio, fue Marian Álvarez la
protagonista, haciéndola yo partícipe de las sucesivas versiones del guión que
iba escribiendo, compartiendo documentación, enlaces, etc. Los ensayos, por
otro lado, ya con todos los actores, duraron alrededor de seis semanas, lo que
es mucho en una película española. En ese tiempo nos dedicamos a poner en pie
todo el guión, secuencia a secuencia, volviendo sobre ellas, incorporando
cambios, etc. En paralelo, dedicamos mucho tiempo a las localizaciones e,
incluso, una vez decididas, íbamos a ensayar a los propios espacios en los que
luego rodaríamos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">>Todo este trabajo previo da su fruto en la magnífica
interpretación de Marian Álvarez. ¿Cuáles fueron los motivos que te llevaron a
pensar en ella para que interpretase a Ana?¿Cómo fue el rodaje con ella?</span></b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">Había visto <i>Lo mejor de mí</i>, de Roser Aguilar, y
me parecía que su interpretación era excelente. Además, su aspecto frágil, con
esa belleza dulce y un tanto aniñada me parecían fundamentales para
contrarrestar lo que su personaje pudiese tener de incómodo. Una vez que
empezamos a hablar sobre el guión, me di cuenta que, aparte de todo, es una
persona extremadamente inteligente y sensible: entendía perfectamente al
personaje y la película que yo quería hacer, aportando cosas y detalles al
conjunto. El rodaje, en este sentido, fue genial. Realmente disfrutamos del
trabajo y Marian soportó de maravilla todo el peso que le había caído. Es una
profesional como la copa de un pino aparte de una persona excepcional.
Cualquier persona del equipo te dirá lo mismo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">>A mí, personalmente, la película me
ayudó mucho a comprenderme mejor a mí mismo y ser más consciente del entorno
que me rodea y cómo le afecta mi actitud. Podría decir que el filme, más que
una experiencia, ha sido un apoyo o una ayuda. ¿Éste era uno de los objetivos
de <i>La herida</i>? ¿Gente que padece de conducta Borderline, o que se
encuentra en una situación similar a la de Ana, te ha comentado al respecto
después de ver el film?</span></b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">Yo nunca
pretendo transmitir un mensaje unívoco o adoctrinar ni nada parecido. Prefiero
que cada cual saque sus propias conclusiones. A veces, incluso a mí me es
complicado llegar a respuestas. Prefiero plantear preguntas. En este sentido,
hay gente que se ve reflejada y gente que no; gente a la que, como tú dices, la
película le ha funcionado a un cierto nivel terapéutico y otras que ni siquiera
piensan que la película articule un argumento. Por supuesto que me encanta que
se produzca lo que mencionas, ya que mi meta es conseguir un retrato riguroso y
honesto de un personaje de tal manera que, si se consigue, a través de él se
transmitirán elementos más universales que tienen que ver con el ser humano y
que, de algún modo, afectarán a unas ciertas sensibilidades. Y sí que se ha
acercado gente que padece la misma problemática que Ana. En general han sido
momentos muy satisfactorios ya que, en su mayoría, se mostraban muy agradecidos
por el hecho de que nos hubiésemos aproximado con respeto al tema.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">>Dentro de los muchos temas que podemos
encontrar en tu obra, ¿podrías hablarnos de aquellos que más te interesan?</span></b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">A grandes rasgos: la incomunicación, las relaciones
afectivas y de pareja, la enfermedad física y mental, la muerte, la tecnología,
etc. Diría que, en general, el ser humano y sus problemas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">>Para ir terminando, y cerrando el
círculo, has trabajado con directores muy diferentes. Y tus trabajos como
realizador te han permitido conocer los diferentes campos que forman el
panorama audiovisual contemporáneo. ¿Podrías decirnos cuáles son los/as
realizadores/as españoles/as que más te llaman la atención en la actualidad?</span></b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">Prefiero no hacerlo porque seguro que se me iban a
olvidar nombres.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">¿Notas algunas ausencias en los Goya de
este año?</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.3pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"> Dos películas que no se podían
siquiera votar: <i>La casa de Emak Bakia</i> e <i>Història de la meva mort</i>.
Por otro lado, <i>Los ilusos</i> o <i>Gente en sitios</i>, que no han tenido
ninguna nominación. Otras, como la de Mar Coll creo que deberían haber tenido
una mayor presencia. Documentales como el de Jorge Tur o el de Eloy Enciso.<o:p></o:p></span></div>
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b><span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">>Después de un film como <i>La herida</i> un nuevo
proyecto necesitará su tiempo y meditación. ¿Estás preparando algo nuevo?</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #2a2a2a; font-family: Times; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"> Estoy trabajando en la escritura de un guión de
largometraje.</span><o:p></o:p></div>
<div id="__if72ru4sdfsdfrkjahiuyi_once" style="display: none;">
</div>
<div id="__hggasdgjhsagd_once" style="display: none;">
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-4099349801294396222015-02-01T04:06:00.000-08:002015-02-06T18:16:37.784-08:00Nightcrawler (Dan Gilroy, 2014)<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/X8kYDQan8bw" width="640"></iframe>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">El
advenimiento del cine digital trajo consigo aquella estrella del norte que fue <i>Collateral</i> (2004) dirigida por Michael
Mann (del cual estos días se está hablando muy bien gracias a esta línea
continuista del píxel que es <i>Blackhat</i>).
Este film de un taxista que en la noche de Los Ángeles es sometido a los
designios de un sicario pulcro y que sabe cómo y cuando hablar, sentó cátedra y
ha sido uno de les referentes para retratar la atmosfera y el carácter de la
capital de California desde su propia industria. En 2007 David Lynch convertía
la ciudad en una pesadilla y tensaba el digital convirtiendo la ciudad en su <i>Inland Empire</i>. Y en 2011 llegaba otro
pulido retrato nocturno de L.A. y los oscuros seres que la habitan en <i>Drive</i>. Y ahora, Dan Gilroy vuelve a rebuscar por la
basura de la gran ciudad y encontrar en ella a un rondador nocturno, a un <i>Nightcrawler</i>, extraño reflejo de una
cultura del consumo tan macabra como insaciable.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgh4qseThqSch_QwIq2q7YTvCMSKImYYe6fiMk4CFSv_4STx87Kfpx9jI3Kb4V1r1ueydn73RkUQ9Z6vhhLfuf9bJoGnzFEsAkr6jiqCeUQA3_e8O3hYso8eI7nll0cWacNgH6oVkNXgg/s1600/75.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgh4qseThqSch_QwIq2q7YTvCMSKImYYe6fiMk4CFSv_4STx87Kfpx9jI3Kb4V1r1ueydn73RkUQ9Z6vhhLfuf9bJoGnzFEsAkr6jiqCeUQA3_e8O3hYso8eI7nll0cWacNgH6oVkNXgg/s1600/75.jpeg" height="448" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Louis
Bloom (Jake Gyllenhaal), al que Gilroy parece querer establecer descendencia
con el Leopold Bloom del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ulises </i><span style="mso-fareast-language: KO;">(1922)</span> de James Joyce, aquel otro
rondador sin oficio ni beneficio, es un ladrón de poca monta que no encuentra
trabajo. Cosas del destino cinematográfico, una noche descubrirá la posibilidad
de ser “reportero” freelance en busca de noticias amarillistas con las que
ocupar las portadas de los telediarios. Una vez le coge el gusto sus ansias de
escalar le hacen ir perdiendo (si es que alguna vez lo tuvo) el sentido de la
ética y la responsabilidad moral. De su mano irá una directora de informativos
que sólo quiere levantar los índices de audiencia. Cosa que sólo se consigue
con sangre. Y ahí entra un tercer protagonista del que el film no habla, pero
es el más aterrador: el espectador, que se presta a esas practicas deplorables
y que hacen que lo que empezó como un trabajo ratonero para Bloom termine
siendo una empresa sólida y con significativos beneficios. Ya vimos en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pozos de ambición</i> (2007) como el éxito
esta teñido de sangre y el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">self-made man</i>
americano es, desde los orígenes de la nación (o eso al menos podemos concluir
de una crítica filmografía generada a lo largo de los años) un ser con mucha
labia, aires de grandeza y sin remordimientos. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Por
otro lado nos encontramos con los medios de comunicación, tan insaciables y
ciegos, o por lo menos daltónicos, incapaces de distinguir el color de la
sangre. Las manipulaciones de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La cortina
de humo</i> (1997), la crítica (aunque mala siempre buena) y la violencia de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Network</i> (1976) o los despotriques homofobos
y racistas de Los chungitos en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">GH VIP</i>
(2015). La televisión, o los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mass media</i>,
como un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El gran carnaval </i>(1951). La
televisión es un vampiro, o un licántropo sediento de sangre y vísceras, como
Gilroy sugiere con esa luna llena que abre y cierra el film. Es estremecedor el
momento en el que la directora de los informativos le ordena a los
presentadores a través del pinganillo que le pongan suspense al drama mientras
la cámara de Bloom se acerca a una cuna después de haber presenciado un
tiroteo. Esto lo hace a sabiendas de que no hay tal bebé, pero quiere llevar la
emoción, la pulsión de muerte del espectador al límite.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBB7-YV3gkvFulX7gRFjNqBByhna-TxTcz3JA2w0kdfGxr2b11SLOUBacQlRsayfL3-JWZLJ-RrpdrXVEoCwApI-3LazX7kSnEE6FbaDOBj4JMxzgcljV27NXfbqJmsW_au4zBVoOlD9E/s1600/nightcrawler-nc_05150_rgb.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBB7-YV3gkvFulX7gRFjNqBByhna-TxTcz3JA2w0kdfGxr2b11SLOUBacQlRsayfL3-JWZLJ-RrpdrXVEoCwApI-3LazX7kSnEE6FbaDOBj4JMxzgcljV27NXfbqJmsW_au4zBVoOlD9E/s1600/nightcrawler-nc_05150_rgb.jpg" height="426" width="640" /></a><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">El
mensaje, en este sentido es claro y ácido como una víbora, animal en el que se
convierte Bloom generando para su propio beneficio un tiroteo con persecución,
perfecto para llevarle a la cima de su profesión. La atmosfera esta muy
lograda, y el ritmo no decae en ningún momento. De la misma manera que la
película será recordada básicamente por la absorbente interpretación de
Gyllenhaal. El film se constituye en entretenimiento en si mismo, y nos hace
que como espectador queramos seguir viendo como Bloom va haciendo crecer el río
de sangre y bajando a los infiernos, que hoy en día tienen forma de plató de
televisión con las vistas de la ciudad de fondo. Así pues, la película se
vuelve contra si misma y lo que pretende criticar, en cierta manera genera la
pulsión que hace que tengamos interés en seguir viéndola. Nos manipula, al
igual que Bloom manipula a cada cual que se le pone por delante, y si no puede
le asesta un buen golpe. Pero hay un tercer factor que afecta a este
desequilibrante y provocador film, y es que desde la iluminación de sus
primeros planos se percibe que el mundo retratado es algo falso y artificial,
que es una película, no está diciendo. ¿Entonces, en qué quedamos? Nightcrawler
es un film que plantea muchas dudas, especialmente sobre la representación. El
personaje de Bloom está cerrado herméticamente y parece no tener pasado ni
futuro detrás de él, lo que dificulta el, por lo menos, empatizar con él,
entenderle. Aún en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Taxi Driver</i> (1976)
habían unas consecuencia psicológicas generadas por una guerra, pero aquí
simplemente tenemos el boceto, el primer plano de un personaje muy potente y
con mucho atractivo pero del que no sabemos apenas nada, un mero muñeco de
cuerda a las ordenes de un guionista y director que lo tiene todo tan maniatado
que la solidez del conjunto se diluye al final. <o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbV5Z5Oj1LjsWV6mnBKoloopqdgCEug1ld36zcCNQz0rdHX7yeYfz0AGD3hCNDEXP8n7JO_1yhDCh7UMVHwZtQdAKg53ugPCqjT6tWDQgcYmK7EdWEs-qvRcOXn2M1vgg4JNztdQSrtyM/s1600/nightcrawler+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbV5Z5Oj1LjsWV6mnBKoloopqdgCEug1ld36zcCNQz0rdHX7yeYfz0AGD3hCNDEXP8n7JO_1yhDCh7UMVHwZtQdAKg53ugPCqjT6tWDQgcYmK7EdWEs-qvRcOXn2M1vgg4JNztdQSrtyM/s1600/nightcrawler+2.jpg" height="310" width="640" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Cuando
la luna llena ha desaparecido de la pantalla y el impacto en el espectador se
vuelve reflexión. Porque es ahí a donde el film quiere llegar (o eso espero)
ante tanta contradicción, dudas, desequilibrios o como más conveniente nos sea
llamarlo, que la televisión de hoy en día no da pie a la reflexión, sólo busca
el impacto (fácil, a ser posible). No hay que pensar, sólo emocionarse, y los
que la manejan deben estar sedados ante tantas montañas de basura. Con lo que
me viene una letra de Los Planetas que no hasta que punto viene al caso pero
resonó varias veces mientras veía la película:<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">En
montañas de basura,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">en
montañas de basura,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">en
montañas de basura,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">en
montañas de basura.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Ningún
beso de cordura,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">ningún
beso de cordura,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">ningún
beso de cordura,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">ningún
beso de ...<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Dios
me tendrá que proteger.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">¿Qué
va a pasarme en esta vez?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">¿Qué
va a pasar si me entrego y no funciona?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">¿Qué
va a pasar si me tiro al barro ahora y sale mal?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">¿Qué
va a pasar si no puedo soportarlo?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">¿Qué
va a pasar si decido dar el paso y sale mal?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Aguantaré,
podré escapar, podré volver.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Mi
vida va a ser mejor de lo que fue.<o:p></o:p></span></span></div>
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<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">¿Qué
va a pasar si no lo es?</span><o:p></o:p></span></div>
<div id="__if72ru4sdfsdfrkjahiuyi_once" style="display: none;">
</div>
<div id="__hggasdgjhsagd_once" style="display: none;">
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-56676608101526275432015-01-20T22:45:00.001-08:002015-02-06T18:16:49.247-08:00El francotirador (American Sniper, Clint Eastwood, 2014)<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" replaced="true" s1234567891="true" src="//www.youtube.com/embed/Fhoc3TCIsVU" width="640"></iframe>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">La
última película de Clint Eastwood, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
francotirador</i> (American Sniper, 2014), ha sido el film más polémico entre
las recientes nominadas a los Oscar. Pasó desapercibida en el resto de pomposos
galardones para verse como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">de repente, un
extraño</i>; tanto a nivel de reconocimientos por parte de la Academia como de
taquilla (el mejor estreno de la historia en un mes de enero). Este segundo
hito se debe principalmente a dos razones: esas 6 nominaciones y la
controversia que ha despertado el film.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Resumidamente,
¿por qué el film de Eastwood no encaja en las quinielas de la mayoría de
críticos este año para llevarse la estatuilla dorada? Si damos un vistazo
rápido a la lista veremos que los nominados son principalmente producciones
“independientes” (o no procedentes del núcleo de Hollywood) y ofrecen una
“innovadora” originalidad basada en el estilo narrativo y/o visual. Las más
destacadas, y que parten como favoritas: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
gran hotel Budapest</i> (Wes Anderson), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Birdman</i>
(Iñarritu) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boyhood</i> (Linklater).
Comparados con estas y el resto, el film de Eastwood es el más serio y
trascendente representante del clasicismo cinematográfico heredado de
Hollywood, o en otras palabras, la película más neoclásica.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El francotirador</i> Eastwood<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se aferra a su estilo clasicista, sobrio y
sereno. Un montaje (también nominado) que comienza en el “presente” para hacer
un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">flashback</i> hasta la infancia y
seguir al personaje hasta el momento en el que comienza el film y de ahí seguir
en adelante sin saltos cronológicos. El escenario y la trama tampoco se
complican, el film alterna las estancia en la guerra de Irak con los regresos a
casa. Un film de apariencia tan sencilla y estilo tan reconocible que puede
darnos la sensaciones de que lo que estamos viendo y nos está contando ya lo
hemos visto y ya lo sabemos. Pero la sobriedad y contundencia narrativa de
Eastwood y el magnifico trabajo de su equipo (de hecho en ocasiones da la
sensación de que Eastwood ha dejado bastantes decisiones a sus colaboradores)
hacen que el film sea mucho más solido que propuestas similares acerca de la
guerra de Irak. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJSOqz3oEN-eFt7uuTEAfpk_Zy3H6qrcH6oRFNrsNi-FMv46kig6Cl9mWB4vcd4xIA731jBFjor_6sBiWUgDWXtskdtK5SkhUZCwrwi7ZV_euup8onh7HdzUoeS0zwfbRjVP5RRfxT1tM/s1600/650_1000_americansnipertaq.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJSOqz3oEN-eFt7uuTEAfpk_Zy3H6qrcH6oRFNrsNi-FMv46kig6Cl9mWB4vcd4xIA731jBFjor_6sBiWUgDWXtskdtK5SkhUZCwrwi7ZV_euup8onh7HdzUoeS0zwfbRjVP5RRfxT1tM/s1600/650_1000_americansnipertaq.jpg" height="384" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Y es
que esta película podría haberse desarrollado en cualquier otra guerra, y esto
es lo más punzante del film, que parece que desde Vietnam los Estados Unidos no
han cambiado. Las razones de las contiendas y sus resultados, físicos y
psicológicos siguen siendo los mismos, incluso peores que antes. Sería
interesante una comparación entre los retratos de dos héroes de guerra: Roy
Kovic (Tom Cruise) en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nacido el 4 de
julio</i> (Oliver Stone 1989) y Chris Kyle (Bradley Cooper) en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El francotirador</i>. A diferencia del film
de Stone, declarado abiertamente antibelicista, cercano a ser, si es que no lo
es, panfletario; el de Eastwood es una mirada cuasi documental, que no juzga,
sino que muestra. Es un arma de doble filo que hiere al film en su lectura
final, pues las interpretaciones que se pueden sacar pueden fortalecer tanto a
los patriotas defensores de las armas y la guerra que quieren leer un discurso
a favor de su héroe que abatió a más de cien iraquíes; o puede ser una dura
crítica contra la dureza de una guerra que lleva a graves problemas
psicológicos, familiares, etc. Eastwood no se posiciona claramente hacia ningún
lado, lo que origina una película seria y honesta por su parte, un film de
apariencia sencilla pero muy complejo, pero que provoca que cuando cae en malas
manos puede ser una exaltación de aquello que, en el fondo no pretende ser. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Otro
punto del que adolece un tanto la película es su guión y ciertas decisiones del
punto de vista. Aceptamos el estilo clasicista de Eastwood y esa idea
Hitchcockiana de que “el drama es una vida de la que se han eliminado los
momentos aburridos”. Pero el hacer interesante la historia de Kyle provoca
ciertas estrategias de guión manidas: la relación con su esposa, necesaria y
reveladora pero cuyos momentos parecen ser de recurso (la conversación
telefónica que se pierde cuando comienzan a atacar a Kyle y deja a su mujer al
borde de un aborto inesperado); al igual que los momentos seleccionados sobre
su participación en Irak, siempre sucesos importantes, nunca el tedio y la
espera; incluso surge un antagonista idéntico, el francotirador del ejercito
rival, que terminará siendo el principal objetivo a batir. De hecho, la cámara,
siempre pegada a nuestro protagonista, sólo se aleja de él cuando su
archienemigo se pone manos a la obra, buscando generar la tensión, la rivalidad
y el suspense de una manera que sólo existe en la ficción. Esto provoca que el
guión quedé un tanto previsible y sin la misma fuerza que transmiten su
imágenes.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Principalmente
el rostro de Bradley Cooper, un actor que no destaca por su personalidad ni
grandes dotes, pero que aquí logra una de sus mejores interpretaciones
transformándose por completo en el personaje, haciendo olvidar a quién lo
interpreta. A esto ayudan los sostenidos planos sobre su mirada, demostrando
que gran parte del trabajo actoral más que en la boca se encuentra en los ojos.
Se dirá que ha estado nominado al Oscar por hacer un “de Niro” y engordar 20
kilos (de músculo) para el papel, pero más que bíceps y pectorales, la
transformación de Cooper ha sido hacia la contención y la profundidad de sus
artificiales ojos azules que siempre miraban <i style="mso-bidi-font-style: normal;">el lado bueno de las cosas</i>.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">En
resumen, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El francotirador</i> no es una
película perfecta, pero muy acorde a los tiempos que corren y con un mensaje,
que aunque se puede malinterpretar, dice mucho del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">estado de las cosas</i> en el imperio norteamericano. Quizás la palabra
más adecuada sea: contundente. Y encontrar eso en una película estadounidense hoy
en día es mucho decir, y pocos directores tienen la destreza para llevar un
proyecto hasta este punto. Nada es tan sencillo como parece y tenemos que saber
mirar, y la vida es tan ambigua como aquel que la vive y la interpreta a su
manera. El film de Eastwood contiene la sabiduría necesaria para hablarle al
espectador de tú a tú, confiando en que encuentre la respuesta correcta a lo
que se le ha mostrado. Porque (o Pero), al fin y al cabo, como ya decía el
mismo Eastwood: “las opiniones son como los culos, cada uno tiene el suyo”. </span><o:p></o:p></div>
</div>
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</div>
<div id="__hggasdgjhsagd_once" style="display: none;">
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-69477308762481782272014-08-29T23:03:00.000-07:002014-08-30T15:46:57.662-07:00Harun Farocki: desconfiar de las imágenes<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9WCKZydBWA6G4b9vfoDBZS68lO5AUtRZVgg7fZ3iNa01yRwnAQ2x2LZQoktBdBSEJ8y0CU3Rq_d4238O0La7gIPLj3QBTbN_RV3AzAcx2sFR07eFx-urt4xHhL4lzHgSd2KE_XQeg-bA/s1600/1406927775_777602_1406927935_noticia_normal.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9WCKZydBWA6G4b9vfoDBZS68lO5AUtRZVgg7fZ3iNa01yRwnAQ2x2LZQoktBdBSEJ8y0CU3Rq_d4238O0La7gIPLj3QBTbN_RV3AzAcx2sFR07eFx-urt4xHhL4lzHgSd2KE_XQeg-bA/s1600/1406927775_777602_1406927935_noticia_normal.jpg" height="241" width="400" /></a><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Cineasta imprescindible, Harun Farocki es uno de los padres del cine documental de ensayo, y del tratamiento del cine como arte, utilizando sus propias herramientas discursivas y plásticas. En sus últimos años fue uno de los impulsores de llevar el cine, o el video, al campo de la instalación, confirmándose así como uno de esos cineastas que poseen un fuego inextinguible y son más renovadores que los jóvenes que salen de escuelas prefabricadas. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Desde su reciente muerte, muchos <a href="http://cultura.elpais.com/cultura/2014/08/01/actualidad/1406927775_777602.html">textos</a> se han publicado recordando la extensa filmografía del realizador alemán. Aquí nos limitaremos a ofrecer algunos de sus trabajos más relevantes: su libro: Desconfiar de las imágenes; tres piezas audiovisuales que atraviesan diferentes etapas de su carrera: <i>El fuego inextinguible</i> (1969), <i>Workers leaving the factory</i> (1995) y <i>Serious Games</i> (2010); y tres entrevistas subtituladas en español.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<br />
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><b>1. Desconfiar de las imágenes</b></span><br />
<iframe class="scribd_iframe_embed" data-aspect-ratio="0.7080062794348508" data-auto-height="false" frameborder="0" height="600" id="doc_97215" scrolling="no" src="//www.scribd.com/embeds/173228574/content?start_page=1&view_mode=scroll&access_key=key-lv9lpqlimcawqgfiwya&show_recommendations=true" width="100%"></iframe><br />
<br />
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></b>
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">2. El fuego </b><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><b>inextinguible (1969)</b></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='640' height='480' src='https://www.youtube.com/embed/hF0wTq9goko?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: start;"><br /></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: start;">3. Workers leaving the factory (1995)</b></div>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: start;">4. Serious Games (2010)</b></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="//www.youtube.com/embed/XngMr4uHAj0" width="640"></iframe>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: start;">5. Entrevista en Blogs&Docs</b></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="//www.youtube.com/embed/4GA1ZM9ZwoQ" width="640"></iframe><br />
<br />
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">6. Entrevista en EnFilme.com</b><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="//www.youtube.com/embed/LfkSDe2U0Sw" width="640"></iframe><br />
<br />
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">7. Entrevista en ProaTV (2 partes)</b><br />
<b style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="//www.youtube.com/embed/rKT3MdWlmjM" width="640"></iframe><br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="//www.youtube.com/embed/6_HPoLh161A" width="640"></iframe>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-67800472661969134182014-08-23T17:41:00.000-07:002014-08-23T17:51:00.881-07:00Cine coreano (una aproximación)<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhooFo91eOFcJRctRtq8T0kRQEUA7klR6a5v830Jo3AtaUSZityIo70DVhTI62CCWEBI78cUZejn1bLHUJMFFyjo0V36kj0PfEliQdq8BIEdDApM0z6em78-MwU1-08vZp-3_B1xooTSYQ/s1600/hostos.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhooFo91eOFcJRctRtq8T0kRQEUA7klR6a5v830Jo3AtaUSZityIo70DVhTI62CCWEBI78cUZejn1bLHUJMFFyjo0V36kj0PfEliQdq8BIEdDApM0z6em78-MwU1-08vZp-3_B1xooTSYQ/s1600/hostos.jpg" height="320" width="215" /></a><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Lleva años hablándose de la explosión del nuevo cine coreano. Esta nueva ola parece no llegar a la orilla y cada año ésta cinematografía nos descubre algunas buenas películas, de las que demuestran que no hay que pensar tanto en cuál será el futuro del cine sino en el cine de ahora. Y es que el cines coreano está demostrando saber adaptarse a los tiempos que corren, a pensar en el hoy y no dejarse llevar por melancolías pasadas o terrores futuros. Si bien, el nuevo cine coreano destaca por ser un cine comercial hecho con calidad y que regenera códigos manidos por el sol de California, encontramos dentro de éste interesantes lecturas culturales y políticas sobre una sociedad reciente en permanente conflicto interno y externo. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Magnífica prueba de ello es el cineasta Bong Joon-Ho, del que ofrecemos una entrevista y una crítica de su último film (en tierras americanas), <i>Snowpiercer</i> (2013), que también da cuenta de como los realizadores coreanos comienzan a adentrarse en una industria norteamericana falta de recursos, para darle la vuelta a sus géneros predilectos del ayer y del hoy, siendo <i>Stoker</i> (Park Chan-wook, 2013) otro ejemplo de ello.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Por desgracia, a excepción de la crítica (propia, publicada en Mone Monkey) y un interesantísimo análisis sobre la identidad femenina, los demás textos se encuentran en inglés y francés debido a la escasa investigación que se dedica al cine coreano en España (y los pocos textos que hay no son de fácil acceso). A vuestra disposición tenéis el libro coordinado por Alberto Elena "<a href="http://libros.fnac.es/a138764/Alberto-Elena-Seul-Express-La-renovacion-del-cine-coreano">Seul Express. La renovación del cine coreano</a>". </span><br />
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEif50i42UMZ3bIUHcDt6jPLMig5On4-YkH0UbM0sDYfXkci0KdGeutB95vrKBroDU2brI6ulU47R4w4H_XXA7tSj_p1Iidy8UwPi_fNmbsbFgmOEAun1qwxFBzen2INRUks2P_aIq8X05U/s1600/81luckKOEKL._SL1500_.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEif50i42UMZ3bIUHcDt6jPLMig5On4-YkH0UbM0sDYfXkci0KdGeutB95vrKBroDU2brI6ulU47R4w4H_XXA7tSj_p1Iidy8UwPi_fNmbsbFgmOEAun1qwxFBzen2INRUks2P_aIq8X05U/s1600/81luckKOEKL._SL1500_.jpg" height="320" width="225" /></a><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">Entre los contenidos que ofrecemos en este post se encuentran: el mencionado "Ficción y experiencia: narrativas de la identidad femenina en el cine coreano contemporáneo", de Paula IaDevito (Universidad de Buenos Aires). Un texto de Benajim Joinau (EHESS, París) sobre la representación del "otro" durante la era de la "Sunshine Policty (1998-2010)" en Corea del Sur. Siguiendo esta línea Isolde Standish habla del Nuevo Realismo en el cine coreano en un texto publicado en la revista "East-West Film Journal". Y Roberto Lai analiza el film de Kim Ki-duk </span><i style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">Arirang</i><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;"> (2011) que se encuentra entre la ficción, el documental y la autobiografía. Por su parte, Brian M. Yeices (Universidad de Wollongong) y Ae-Gyung Shim (Universidad de New South Wales) hablan de la memoria perdida en el cine coreano durante las políticas japonesas durante la invasión entre 1919-1937. Kristen Sun analiza la relación de Corea con Estados Unidos a través de un análisis comparativo. Y, por último, una publicación de la revista Outre-Terre que analiza la situación conflictiva pero sin guerra entre las dos coreas y en la que el cine también está presente. Para consultar más acerca del cine coreano, </span><a href="http://koreanfilm.org/books.html" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">aquí</a><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">.</span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><b>1. Snowpiercer (Bong Joon-Ho, 2013) Crítica y entrevista</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><b> </b>- Crítica: <a href="http://monemonkey.com/snowpiercer-rompenieves-bong-joon-ho-2013/">http://monemonkey.com/snowpiercer-rompenieves-bong-joon-ho-2013/</a></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> - Entrevista:</span></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="//www.youtube.com/embed/bsWhqpKBwG0" width="640"></iframe>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">2. </span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">Ficción y experiencia: narrativas de la identidad femenina en el cine coreano contemporáneo. </span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">Paula IaDevito (Universidad de Buenos Aires)</span></b><br />
<b><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<iframe frameborder="0" height="400" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="//www.slideshare.net/slideshow/embed_code/38290288" width="476"></iframe>
<b><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><b>3. Welcome To Korea? (Benjamin Joinau, EHESS)</b></span><br />
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><b><br /></b></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe frameborder="0" height="400" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="//www.slideshare.net/slideshow/embed_code/38290287" width="476"></iframe>
</div>
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><b>4. Korean Cinema and the New Realism: Text and Context (Isolde Standish, East and West Film Journal)</b></span><br />
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe frameborder="0" height="400" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="//www.slideshare.net/slideshow/embed_code/38290293" width="476"></iframe>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><b>5. Kim Ki-duk's Arirang: fragments of fictional autobiography (Roberto Lai)</b></span><br />
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><b><br /></b></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe frameborder="0" height="400" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="//www.slideshare.net/slideshow/embed_code/38290295" width="476"></iframe>
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">6. </span><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Lost Memories of Korean Cinema: Film Policies </span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">During Japanese Colonial Rule, 1919-1937. </span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">Brian M. Yeices (Universidad de Wollongong) y Ae-Gyung Shim (Universidad de New South Wales.</span></b><br />
<b><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe frameborder="0" height="400" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="//www.slideshare.net/slideshow/embed_code/38290294" width="476"></iframe>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span></b><b><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">7. </span><span style="background-color: white; border: 0px; color: black; font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 22px; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Remembering the "Forgotten War" in Film: Transnationalism and Gender in The Host (Bong Joon-ho, 2006), Gran Torino (Clint Eastwood, 2008), and Address Unknown (Kim Ki-duk, 2001). </span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">Kristen Sun (Berkeley University).</span></b><br />
<b><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe frameborder="0" height="400" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="//www.slideshare.net/slideshow/embed_code/38290297" width="476"></iframe>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><b>8 . Corée du Nord, Corée du Sud: la guerre sans la guerre</b></span><br />
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe frameborder="0" height="400" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="//www.slideshare.net/slideshow/embed_code/38290296" width="476"></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-9082513743399225622014-01-12T09:39:00.000-08:002014-01-12T09:39:01.240-08:00El universo de Béla Tarr<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Los seguidores de nuestro blog seguro que ya conocen a un cineasta tan esencial como Béla Tarr, que con su última película, <i>El caballo de Turín</i> (2011) se despidió (por el momento) de la realización cinematográfica. Pero, para quienes no lo conozcan dejamos aquí un magnífico resumen analítico de su filmografía escrito por la fundación Dodecá:</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi76G2HfK7qWJh0Dn0JYv7I1RzY1LJECNrhf40pqkfWzgYaBXjg4LTk96CWlmt0eC1RZLl92Zcf7h7sFuHXQSuUeBtnHJlvTqyz8AMWKxwo4o0rtELJ3MKnNmT6pcyBIx9ndsgAoo0x78w/s1600/bela-tarr.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi76G2HfK7qWJh0Dn0JYv7I1RzY1LJECNrhf40pqkfWzgYaBXjg4LTk96CWlmt0eC1RZLl92Zcf7h7sFuHXQSuUeBtnHJlvTqyz8AMWKxwo4o0rtELJ3MKnNmT6pcyBIx9ndsgAoo0x78w/s1600/bela-tarr.jpg" height="320" width="256" /></a></div>
<br />
<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: x-small;">Nacido en Hungría en 1955, Béla Tarr es considerado por buena parte de la crítica internacional como uno de los cinco mejores directores de cine del mundo aún en actividad. Extraña paradoja para un artista que no se considera un cineasta: <em>no me llevo bien con los cineastas húngaros porque ellos son directores y yo no. Yo no sé lo que soy.</em></span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: x-small;">En sus comienzos, el cine de Béla Tarr, un especialista en construir atmósferas oníricas de extensa duración, se inscribía en el género conocido como ficción documental. Este género incluía el uso de actores no profesionales, diálogos improvisados y el uso de la cámara en mano para retratar una realidad descarnada, claustrofóbica, en un contexto sociohistórico caracterizado por el denominado socialismo real.</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: x-small;">La preocupación inicial de Béla Tarr por los pro- blemas de las vinculaciones humanas en espacios reducidos, que ya aparecía en su primer largometraje de ficción documental <strong>Nido de familia</strong>, 1977, se ha ampliado, en la actualidad, hasta adquirir un carácter más general sobre la ontología del poder y la decadencia de las relaciones comunitarias a escala global, tal cuál se evidencia en su último largometraje conocido hasta la fecha, <strong>El hombre de Londres</strong>, 2007, pero que ya establecía sus pilares fundamentales en 1987 con <b>La condena</b>.</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: x-small;">Sin abandonar esta temática que subyace a toda su filmografía, el estilo visual y sonoro de Béla Tarr va adquiriendo un refinamiento formal, tanto en los aspectos compositivos como en la puesta en escena, cuya culminación y reconocimiento internacional llegaría con <b>Armonías de Werckmeister</b> en el año 2000.</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: x-small;">Dicho estilo –alejado de cualquier intención alegórica o simbólica: <em>las películas son siempre algo concreto, sólo pueden registrar cosas reales, </em>afirma Béla Tarr–, sin embargo, reconoce ciertas constantes que han ido consolidando su sistema formal, a saber:</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: x-small;">- Planos secuencias muy extensos, dilatados en el tiempo, con movimientos coreografiados, tanto de cámara (con sus desplazamientos), como de personajes en el espacio.</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: x-small;">- Uso del blanco y negro como opción estética. Es el blanco y negro, el uso contrastado de luces y sombras lo que le permite al director esa particular fusión entre naturalismo y artificio cinematográfico: <em>con el color no puedo controlar la imagen, con el blanco y negro puedo establecer una distancia entre el mundo real y el mundo representado, la imagen de la película, </em>sentencia Béla Tarr.</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: x-small;">- Montaje en el cuadro a partir de un uso muy particular de los reencuadres continuos de personajes y objetos que le permite, entre otras cosas, evitar filmar los diálogos con el clásico planocontraplano.</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: x-small;">- Una elaboración muy refinada de la imagen y el sonido. El uso del fuera de campo y una elaboración muy particular de la banda musical contribuyen esencialmente a darle ese carácter hipnótico y envolvente a sus movimientos coreografiados.</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: x-small;">- Importancia fundamental del desplazamiento de los personajes en un espacio altamente estilizado donde predomina el agua, el lodo y la bruma. En dicho contexto, en sus películas, siempre hay uno o varios personajes en movimiento que deambulan sin destino por ese paisaje apocalíptico: son los famosos <em>paseos </em>de Béla Tarr.</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: x-small;">- Supremacía de la forma sobre la narrativa convencional. En el cine de Béla Tarr los argumentos de las historias importan menos que la aproximación obsesiva a los personajes <em>para entender la vida de todos los días… qué es lo que está sucediendo debajo de la superficie.</em></span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: x-small;">Heredero de los grandes maestros de la cinematografía mundial, con nombres que van desde Antonioni, Bresson, Mizoguchi y Ozu, hasta Angelopoulos pasando por Tarkovskii y Jancsó, Béla Tarr se erige en la actualidad, junto a unos pocos cineastas más, como un artista superlativo dentro de un panorama global donde prevalece la frivolidad y la pobreza creativa. Vale la pena entonces conocerlo y comenzar a analizar su obra como corresponde.</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 25px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span style="line-height: 25px;">Una vez presentado el realizador, ya podéis profundizar en él con este interesante post en el que os ofrecemos tres de sus películas, tres textos analíticos que cubren diversos aspectos de su filmografía y un diálogo entre el cineasta y </span></span><span style="background-color: transparent; font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">Howard Feinstein.</span></div>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>1. El caballo de Turín (A torinói ló, 2011)</b></span><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="430" src="//www.youtube.com/embed/3eqUH89oGVU" width="720"></iframe><br />
<br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">2. Öszi Almanach (1983)</b><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="430" src="//www.youtube.com/embed/yna-ASP0gn4" width="720"></iframe><br />
<br />
<b><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">3. Armonías de Werckmeister (Werckmeister harmóniák,</span></b><b><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">2000)</span></b><br />
<b><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">[Enlace clicando en la imagen]</span></b><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.cultmoviez.info/1916/werckmeister-harmonies.html"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3yB_ntBK-gMvcmsd1vvUa66qygvKVcHfQfZBR2vgDQ6C79VbtLm4l9vmCMEmB4dIVhudeYbYE3Xt5dYhRJBoHV5PGDfxJstW38DSCdJ2iZFEsUF0_CRtLGD5nLirg1dFx5UiJ3S81E-o/s1600/Armonias_de_Werckmeister-+-+foto1.jpg" height="402" width="640" /></a></div>
<br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">4. Diálogo entre Béla Tarr y Howard Feinstein</b><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="430" src="//www.youtube.com/embed/K104Srbj7h0" width="720"></iframe>
<br />
<br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">5. Análisis y estudio crítica del largometraje Werckmeister harmóniák (Béla Tarr, 2000).</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">Un texto de Julia Matos Astorgano. Universidad Politécnica de Valencia</b><br />
<iframe frameborder="0" height="560" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="http://www.slideshare.net/slideshow/embed_code/29929952" width="720"></iframe><br />
<br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">6. Macbeth catódico. Representaciones de la tragedia en televisión.</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">Un texto de Concepción Cascajosa Virino. Universidad Carlos III de Madrid</b><iframe frameborder="0" height="560" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="http://www.slideshare.net/slideshow/embed_code/29929955" width="720"></iframe><br />
<br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">7. Béla Tarr, el cine de la resistencia ontológica.</b><br />
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">Un texto de Alejandra Carmona Cannobbio. Universidad de Chile</b><iframe frameborder="0" height="560" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="http://www.slideshare.net/slideshow/embed_code/29929954" width="720"></iframe>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-21833642945475010252014-01-05T09:45:00.002-08:002014-01-05T09:45:47.793-08:00Holy Movies: collectif négatif<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1NRCR6apSjzECSo-U1dSGY8Yda7arAsu6KXN-N8aEoABCSZtY2jYpbD0efhXDLRwuHlTkUI8UtL0uv1HkIiIld-aZ89MukghVUEKYm6S0nKVnXFi9KYPZkiywqLoooflpptbXddNRJfc/s1600/2430.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1NRCR6apSjzECSo-U1dSGY8Yda7arAsu6KXN-N8aEoABCSZtY2jYpbD0efhXDLRwuHlTkUI8UtL0uv1HkIiIld-aZ89MukghVUEKYm6S0nKVnXFi9KYPZkiywqLoooflpptbXddNRJfc/s200/2430.jpg" width="200" /></a>En pocas palabras, "<i><a href="http://collectifnegatif.free.fr/"><span style="color: orange;"><b>Négatif</b></span></a> es un colectivo de cine experimental crítico que vomita la suavidad artística para privilegiar un discurso áspero</i>". Derek Woolfenden escribió en 2007 una completo texto de presentación de este colectivo que podéis leer en la <b><span style="color: orange;"><a href="http://collectifnegatif.free.fr/presentation/woolfenden-negatif.php"><span style="color: orange;">web</span></a> </span></b>(en francés). Nuestro objetivo es acercar los trabajos de los miembros del Collectif Négatif mostrando algunas de sus obras y enlazando su páginas de Internet (enlazadas en los nombres de cada uno).</div>
<div style="text-align: justify;">
¡Que el negativo pase a ser el positivo!<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<b><a href="http://negatif.mahe.free.fr/?cat=1"><span style="color: orange;">Yves-Marie Mahé</span></a></b><br />
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/79524909" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe> <br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/47467405" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe> <br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/66759156" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe> <br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<b><a href="http://collectifnegatif.free.fr/woolfenden/"><span style="color: orange;">Derek Woolfenden</span></a></b><br />
<b><br /></b></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/69150868" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe> <br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<b><a href="http://lesfilmsminute.com/"><span style="color: orange;">Boris du Boullay</span></a></b><br />
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<iframe allowfullscreen="" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/36683036" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe>
<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/8173387" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe>
<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/9631019" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe>
<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/25749039" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe>
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<b><br /></b>
<b><a href="http://collectifnegatif.free.fr/fremiot/"><span style="color: orange;">Christophe Frémiont</span></a></b><br />
<br /></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="450" src="//www.youtube.com/embed/OsDLzTayjZ4" width="720"></iframe>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<b><a href="http://www.cjcinema.org/pages/fiche_auteur.php?auteur=124"><span style="color: orange;">Fabien Rennet</span></a></b><br />
<b><br /></b></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/73296413" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe> <br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<b><a href="http://www.pandatomic.fr/films/"><span style="color: orange;">Vân Ta-Minh</span></a></b><br />
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/19921212" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe> <br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/13603755" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe> <br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/16033853" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe> </div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<b><a href="http://lightcone.org/fr/cineaste-978-francois-rabet"><span style="color: orange;">François Rabet</span></a></b><br />
<b><br /></b>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/16442450" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe> <br />
<br />
<b><span style="color: orange;"><u>Julien Bibard</u></span></b><br />
<b><span style="color: orange;"><u><br /></u></span></b></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/36184443" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe> <br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<b><a href="http://collectifnegatif.free.fr/tonnerre/"><span style="color: orange;">Tony Tonerre</span></a></b><br />
<b><br /></b></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="450" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/74961465" webkitallowfullscreen="" width="720"></iframe> <br />
<a href="http://vimeo.com/74961465">Année des treize lunes (l') - Lionel Soukaz et Tony Tonnerre</a> from <a href="http://vimeo.com/erosmilitant">Eros Militant</a> on <a href="https://vimeo.com/">Vimeo</a>.Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-64267846026013445052013-12-29T09:18:00.000-08:002013-12-29T09:19:28.452-08:00Lo mejor de 2013 para APC<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">2013 ha sido un año de muy buenas películas pero en el que ninguna ha destacado por encima del resto, lo que es bueno, pues quiere decir que el cine sigue tan vivo y ardiente como siempre. Las listas de lo mejor del año son siempre muy subjetivas, y esta no va a serlo menos, pero también son una buena guía para recopilar lo mejor que hemos podido ver en las carteleras a lo largo del año. Aprovechamos nuestra colaboración con <a href="http://www.monemonkey.com/"><b><span style="color: orange;">Mone Monkey</span></b></a> (en la que en el <span style="color: orange;"><a href="http://monocosmo.com/"><span style="color: orange;">número de enero</span></a> </span>publicaremos un artículo con todo lo mejor del año, sin limitarnos a un top cinco) para acompañar nuestra breve lista de comentarios crítico-análiticos sobre los films seleccionados. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">1.<i> La herida</i> (Fernando Franco, 2013).
Crítica de Adrián Tomás Samit<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_DxZSHg4t2iR8VQZWSTPJnQqsYjx95TtCwmvTeFSuDjr4HUsossrJFncHcf0BFoTRtJGyl1NZrU-TjmmQf8-kyiqCFOSIoOYxqSjXdIfTNz8aK97jWN3EWyEUNH3zSjMcI1qzoGfBnFB2/s1600/La-herida1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_DxZSHg4t2iR8VQZWSTPJnQqsYjx95TtCwmvTeFSuDjr4HUsossrJFncHcf0BFoTRtJGyl1NZrU-TjmmQf8-kyiqCFOSIoOYxqSjXdIfTNz8aK97jWN3EWyEUNH3zSjMcI1qzoGfBnFB2/s640/La-herida1.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">He
salido con miedo del cine después de ver <i>La herida</i> (2013), de Fernando
Franco. No sé hasta que punto se ha confundido la barrera que separa la
empatía que he sentido con el personaje de Ana, y la identificación con
ella. Probablemente, si no hubiera sabido de antemano que Ana, la protagonista,
una joven de 28 años con una rutinaria pero satisfactoria vida, padece de
Trastorno límite de la personalidad (o conducta Borderline), no me habría
preocupado tanto. Pero, al saberlo, y verme reflejado en bastantes de sus
conductas, no paro de pensar si tengo la misma enfermedad, si estoy
empezando a padecer algunos síntomas o, simplemente, que la película me ha
llegado profundamente y el resto sean manías hipocondríacas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Si
no hubiese leído la sinopsis, Ana me habría parecido una chica normal, al menos
como yo, y simplemente habría encontrado en ella una persona a la que acompañar
durante un tiempo en su vida y compartir sus emociones. Pues, Fernando Franco y
Enric Rufas (coguionista) no evidencian en ningún momento que Ana padezca
conducta Borderline, se limitan a seguirla en diferentes momentos donde su
trastorno de la personalidad es más afectado que menos. Un ejercicio de rigor
hacia la puesta en escena de dicha enfermedad, que se ve acompañado por una
honesta apuesta formal mediante el trabajo con el plano-secuencia, sin cortes
en la mayoría del largometraje. Esta elección nos recuerda a la de otras
películas cuyo acercamiento al retrato femenino atormentado por un profundo
malestar, como son dos referentes claros de la película de Franco: <i>No
tengas miedo</i> (Montxo Armendariz, 2011), de la que el director de <i>La
herida</i> fue el montador, y <i>Rosetta</i> (Jean-Pierre y Luc Dardenne,
1999). Aunque también me han venido a la memoria, en un primer visionado,
durante algunos pasajes del film, otras dos películas que generan asociaciones
con el film de Franco: <i>Elisa K</i> (Judith Colle, y Jordi Cadena, 2010) y <i>La
mujer sin piano</i> (Javier Rebollo, 2009). Lo dejaré en mención, pero sería
interesante un análisis de cine comparativo entre estas películas y las que me
dejo en el tintero. Todas ellas tienen en común la integridad con la que buscan
retratar a sus protagonistas, lo que las llevan a apostar por un estilo de realización
radical y llevado al extremo, sin concesiones para el espectador, acercándole
lo máximo posible a la experiencia de éstas mujeres mediante una selección
formal muy pensada y cuidada con detalle, donde cada decisión tiene un porque y
nada está filmado “al tun-tun” o buscando una corrección académica fría y
estéril. Solo por esto, <i>La herida</i> ya merece el reconocimiento que se le
está dando, los premios de San Sebastián: el premio especial del jurado y el de
mejor actriz para Marian Álvarez. Y todos los que su protagonista está
cosechando de festival en festival.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Porque
la actuación de Marian Álvarez es indescriptible. Como se ha dicho en todos los
comentarios, “sin ella no habría película”. Y es verdad. Su magnética
interpretación te atrapa, cada vez que sale del plano (pocas veces) se hecha a
faltar su ausencia. En ocasiones la cámara, mediante rápidos <i>paneos</i>
esboza lo que está mirando o sucediendo a su alrededor, pero esto no haría
falta. El fuera de campo, tan presente en su rostro, hace que no haya necesidad
de ver más allá de Ana.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">“<i>Por
una cuestión de honestidad con el tema, la propuesta pretende ser radicalmente
rigurosa con el punto de vista de nuestro personaje protagonista y que padece
dicho trastorno: ni un solo instante del metraje dejamos de acompañarla en su
montaña rusa emocional, en el dolor de querer ser feliz y no poder, pero con el
coraje de no dejar de intentarlo</i>” dice Fernando Franco.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">La
puesta en escena y la actuación de Marian Álvarez hacen que <i>La herida</i>
logre esa fuerza y que nos parezca tan realista. Volvemos a aquello de que para
reflejar la realidad, en ocasiones es mejor elaborar una buena ficción. Y es
que este largometraje partía de un proyecto de documental que su realizador
estaba preparando. “La herida<i> es una película de retrato psicológico basada
en un largo proceso de investigación</i>”, nos explica su realizador, “<i>la
película iba a ser un documental, pero vi que en las personas que padecen el
trastorno límite de la personalidad se agudizaba el trastorno al trabajar con
ellas, y por eso decidí trasplantarla a la ficción</i>”.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Dicho
todo esto, y calificando personalmente a <i>La herida</i> como una de las
mejores películas recientes del cine español, hay que reconocer que nos es una
obra para todos los públicos. Es una película muy contenida, muy cerrada, para
un tipo de público muy concreto: aquellos que se identifican plenamente con su
protagonista y aquellos que entienden el cine como un medio de expresión, de
denuncia o, en este caso, de ayuda personal. <i>La herida</i> te ayuda a
conocerte a ti mismo si consigues entrar en el mecanismo del film. Sin caer en <i>boyerismos</i>
descalificativos que no le hacen ningún bien a nadie, <i>La herida</i>
puede no gustar, al igual que puede gustar, por razones personales, pero no
puede negarse su valor cinematográfico. Y es que a la película no le sobra ni
una coma dentro del discurso y la forma en la que pretende situarse. La
película acepta lo que es y trabaja sobre ello, y ahí convence, pues se
articula dentro de su modelo de representación rayando la perfección. Quizás,
solo un pero, el final del film. (spoiler) Ana decide comprarse un coche. En el
<i>crescendo</i> emocional que vamos viviendo, y como se suceden los actos que
podrían llevarla a esa amenaza que sobrevuela todo el metraje, el suicidio, la
compra del coche es un mal augurio que nos hace intuir como terminará la
historia de Ana. Sin decirlo explícitamente, pero se percibe que no va a
suceder nada bueno. Quizás no tendría que haberse quedado ese pesar del corte
directo que cierra abruptamente el film.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Para
concluir, solo un apunte. Es normal que las críticas, en un espacio tan acotado
para guiar al espectador sin escribir un índice de un trabajo de investigación,
se están centrado en el personaje de Marian Álvarez y la puesta en escena del
film. Esto es porque constituye su núcleo y lo mejor de la película. Pero, más
adelante, con análisis más detallados y extensos, veremos que <i>La herida</i>
es más profunda. El personaje de la madre de Ana, la relación con su padre, con
su novio, con su compañero de trabajo, y con el trabajo mismo, los enfermos a
los que ayuda a trasladar, la sincera conversación de chat con un desconocido,
etc. Hay muchas pequeñas <i>subtramas</i> ocultas, esbozadas, pero que tienen
un gran peso tanto para configurar al personaje de Ana y su evolución dramática
en el film, como individualmente y las lecturas que aporta unido al tema del
trastorno límite de la personalidad.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">Una película
compleja, que le pide complicidad al espectador, pero que no le decepciona. Una
película necesaria en un panorama donde las películas de bajo presupuesto están
apareciendo a mansalva, y las películas interesantes están superando a las
buenas películas (que además de interesantes, son buenas). Una película que
merecería estar en más salas de cine (las pocas que van quedando) y que el
público se acerque a verla.</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">2.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> The Master</i> (Paul Thomas Anderson, 2012).
Crítica de Adrián Tomás Samit<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbG7f0JOdUAxx7iL31qixZ8xMPcqrJ0_GSeJNIhVrm3OdzZ89OYVPmHUuJPLGsoiPRL1buGkf36a6CPB6gF8H-xE60XkadufMScggn0dcTi8Xs_lK4AVEQ76loZrtkkc5etsDI9NC79ao/s1600/The_Master_Paul_Thomas_Anderson-70.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbG7f0JOdUAxx7iL31qixZ8xMPcqrJ0_GSeJNIhVrm3OdzZ89OYVPmHUuJPLGsoiPRL1buGkf36a6CPB6gF8H-xE60XkadufMScggn0dcTi8Xs_lK4AVEQ76loZrtkkc5etsDI9NC79ao/s640/The_Master_Paul_Thomas_Anderson-70.png" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Un
mar revuelto por el oleaje que un navío provoca a su paso, salpicado por la
inquietante y desgarradora música de Jonny Greenwood. Así da comienzo <i>The
Master</i>, la última película de Paul Thomas Anderson. Esta imagen se
producirá en dos ocasiones más, cuando su protagonista, Freddie Quell, tenga
sendos viajes (iniciáticos) en su vida: su inclusión como miembro de La Causa,
una nueva religión creada por el Lancaster Dodd, “<i>escritor, doctor,
físico nuclear, filosofo, pero, por encima de todo, un hombre</i>”; y cuando
decide alejarse de esta. El mar como metáfora del turbio y cambiante estado
mental que sufre Freddie causado por los traumas de la Segunda Guerra Mundial,
el alcohol y su obsesión sexual; la turbiedad de las aguas como el avance hacia
una causa personal y egocentrista, que esconde la falta de rumbo o dirección en
el discurso de Lancaster Dodd. Freddie podría ser un claro objeto de estudio freudiano
o un referente de las predicaciones de Foucault, quien en su libro <i>Enfermedad
mental y personalidad</i> (1961) nos habla de dos condicionantes: las
dimensiones psicológicas de la enfermedad (que surgen del mismo
individuo: evolución, historia individual y existencia) y las condiciones
de la enfermedad (que se basan en el individuo y su entorno). Como dice
Foucault: “<i>La enfermedad sería marginal por naturaleza, y relativa a una
cultura en la sola medida en que es una conducta que no se integra a ella</i>”.
Como Lancaster Dodd le confiesa a Freddie cuando ambos son encerrados en
prisión y su discípulo destroza la habitación en un ataque de ira condicionado
por el miedo al aprisionamiento: “<i>Yo soy la única persona a la que le caes
bien. La única</i>”. Queriendo decir con ello, que es el único que le acepta
con su desequilibrio mental, el único que quiere ayudarle. Todo entronca
también con la exclusión de la sociedad y reclusión en un centro de aislamiento
que los enfermos mentales padecen en culturas avanzadas que quieren ocultar al
ser imperfecto: el enfermo al hospital, el loco al asilo, el asocial a la
prisión… todos con cabida en la guerra, que no hará más que agravar su
enfermedad. Todas estas cuestiones están tratadas en <i>The Master</i> con una
maestría tal, válgase la redundancia, en la que todo sobrevuela el
ambiente, mediante una narración de un aparente clasicismo en su puesta en
escena pero que en su estructura resulta ser tanto o más innovadora que la
propuesta ejercida por Terrence Malick en <i>El árbol de la vida</i> (2011).
Una trama sencilla guía el relato y crea una lógica interna de la evolución
dramática del film para que el espectador no se pierda: Freddie Quell, sin
rumbo en la vida conoce a Lancaster Dodd y le acompaña en el surgimiento y auge
de su nueva religión. Teniendo esta base, Anderson llena la película con
secuencias que no siguen una lógica causal, es decir, una secuencia no sigue a
la otra por lo sucedido en la anterior, sino que son como momentos de vida en
la evolución de La Causa y la relación de ambos personajes. Algo ya practicado
por el cineasta en la primera parte de su anterior largometraje, <i>Pozos de
ambición</i> (2007), ahora más trabajado y depurado si cabe.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Bajo esta serie
de secuencias, unidas con solvencia y cohesionadas por esa trama base que hace
que el espectador no se sienta perdido ni necesite de una voz over que lo hile
todo, se encuentra un magma que nos habla de temas tan trascendentales,
arquetipos, como la construcción del yo, la yuxtaposición de contrarios que
necesitan un equilibrio para no destruirse, la marginalidad, los frenos al
progreso o el temor que de este tienen las mentes más conservadores o
escépticas, etc. temáticas universales que Anderson plasma en el devenir de la
construcción de la sociedad norteamericana y que lo convierte en uno de sus
cronistas más importantes (los orígenes del capitalismo en Pozos de ambición,
el paso de la ilusión al desencanto entre los setenta y ochenta en <i>Boogie
Nights</i> (1997), el auge de la mediatización, la explotación televisiva y el
temor al rechazo en durante la década de los noventa en <i>Magnolia</i> (1999),
los traumas y miedos de una nación que se intenta hacer camino en la década de
los cincuenta en <i>The Master</i>). Pero, más interesante es como sus
películas logran ser paradigmas de su tiempo, aunque estén ambientadas en otra
época, y en <i>The Master</i> resuenan los ecos de esta sociedad en crisis,
creando una doble lectura entre lo que vemos (el soldado que regresa
traumatizado de una guerra, el maestro al que todos acuden para buscar una
mejora en su pesarosa vida, éste que se piensa salvador pero que no es más que
un buen orador sin soluciones para afrontar problemas reales y que todo lo
ancla al pasado mientras gesta un discurso para el futuro) y lo que pensamos
(la crisis, el regreso de las tropas de Irak, la cienciología y la religión en
general, la necesidad de creer en algo, la marginación del diferente, la
alienación). Todo, y esto es lo que engrandece a <i>The Master</i> y a
Anderson, construido de forma subyacente, bajo una poética desgarradora que nos
habla de multitud de temas y reflexiona ante problemáticas de completa
actualidad mostrando al mismo tiempo un auge y remitiendo a su consecuencia,
con una capacidad hermenéutica que pocos realizadores de hoy día logran
conseguir, o se arriesgan a intentar. Y es que la maestría es para quien decide
dar un paso más allá y distanciarse de cánones y estructuras preestablecidas
que más que unas pautas a seguir se han convertido en una ley que impera en
cualquier producción hollywoodiense de hoy en día. Por ello es necesario un
cineasta como Anderson, que le da al espectador la posibilidad de pensar, de
estar activo, de cuestionarse lo que ve y lo que entiende, al mismo tiempo, y
esto es lo complicado, de atrapar con una historia atractiva y bien llevada a
cabo, llena de imágenes imborrables, secuencias magníficamente construidas,
diálogos a los que no le sobra una palabra interpretados con una engañosa
sencillez y sobriedad por Joaquin Phoenix, Philip Seymour Hoffman y Amy Adams.
Sin lugar a dudas, una de las películas más complejas, intensas y arriesgadas
que veremos este año que acaba de comenzar.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">3.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Los chicos del puerto</i> (Alberto Morais,
2013). Crítica de Adrián Tomás Samit<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><o:p><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2LEfLMBm1bL05VKZ7DBbvtjM7iNplNJ0k2m3_SXWtAkyZuwt36_Dr6cr61Azx4B-itdpX0ELxUm9q7nllf2qE-ydgWOZtkrmiVH5CvUOl4ZvEj7V8a4Dg0Os8sClhy_GrxZUsgkwb6Q8/s1600/1452058_362690233865416_1777030671_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="286" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2LEfLMBm1bL05VKZ7DBbvtjM7iNplNJ0k2m3_SXWtAkyZuwt36_Dr6cr61Azx4B-itdpX0ELxUm9q7nllf2qE-ydgWOZtkrmiVH5CvUOl4ZvEj7V8a4Dg0Os8sClhy_GrxZUsgkwb6Q8/s640/1452058_362690233865416_1777030671_n.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Últimamente,
viendo el panorama en el que se mueve el audiovisual en España: los límites de
las subvenciones, el cierre de Canal 9 y el cuestionamiento de otras
televisiones autonómicas, las películas que acaparan la cartelera, nuestros
films que viajan a festivales del mundo entero… estaba reflexionando hacia qué
cine debería recaer el (poco) dinero que reparte el Estado, y que, por lo
tanto, pagamos los contribuyentes. Viendo <a href="https://www.facebook.com/loschicosdelpuerto?fref=ts"><i><span style="color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">Los chicos
del puerto</span></i></a> de Alberto Morais me ha quedado más clara una de las
opciones de un dinero bien invertido.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> Está
claro que la película de Morais no va a situarse número uno en taquilla. Sus
limitadas copias en salas muy concretas, los <i>juegos de Ender</i> y <i>Thors</i>
de turno, y el limitado horizonte de expectativas de un espectador medio que
prefiere invertir el precio de una entrada en un encadenamiento de efectos
especiales que en un objeto que motiva al cambio, harán de <i>Los chicos del
puerto</i> una pequeña película de culto reflejo no solo del cine, sino de la
sociedad española contemporánea. Las películas, aunque no se vean, hay que
hacerlas. Al menos cuando se trata de una película como ésta.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> <i>Los
chicos del puerto</i>, quizás no ahora, pero dentro de unos años será una
película importante, un film de referencia. Pues no ha habido ninguna película
española que de manera tan directa y “distante” al mismo tiempo (huyendo de
sensacionalismos) muestre una realidad tan a la vista pero que se nos quiere
ocultar con bombas de humo en los informativos. Una canción de El columpio
asesino, <i>Cenizas</i>, me resuena cada vez que veo los ojos de Miguel: “<i>y
tu mirada, vieja y cansada, lo dice todo, no dice nada, algo murió, algo murió,
algo murió…</i>”. ¿Qué mira Miguel en su recorrido por Valencia, desde el
barrio de Nazaret hasta el Campanar? <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Ve
las cenizas de una capital que quiso seguir la estela de Barcelona, pero no
pudo. Ve una Valencia marginal, periférica, desierta, pobre… con los edificios
a medio construir. Una Valencia donde las calles por la noche, teñidas del
amarillo de unas farolas que necesitan un recambio y encuadradas de manera
geométricamente siniestra parecen ser la extensión de un cuadro de Giorgio de
Chirico, entre el surrealismo y la metafísica que persigue a estos chicos del
puerto.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> Lo
único que vemos de la nueva Valencia es la monstruosidad de la Ciudad de las
Artes y las Ciencias. En un plano revelador, el edificio más grande de la <i>Ciudad</i>
consume a los jóvenes, que anonadados se quedan contemplando el lugar, de la
misma manera que se hizo en el momento de su apertura. Y esa mirada de asombro
se ha convertido en esa mirada de desencanto y tristeza que nos ofrece Omar
Krim interpretando a Miguel.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Otro
pensamiento que me resonaba cada vez que veía que el divagar de estos chavales
se hacía más largo, y les llevaba a tener que dormir en la calle para alcanzar
su destino al día siguiente, era esa típica frase que se ha convertido en
parodia: “<i>¿Es que nadie piensa en los niños?</i>”. Esta coletilla que ya ha
aparecido hasta en <i>Los Simpson</i> parece que ya nadie se la toma en serio.
La película de Morais nos hace recordar que ésta es la pregunta más importante
que tendríamos que hacernos. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Hace
un par de días vi <i>De niños</i> (<i>De nens</i>, Joaquím Jordà, 2003), un
documental que reflexiona y relaciona un caso de pederastia con las
modificaciones a las que Barcelona sometió al Raval en su plan de urbanismo.
Más allá de ciertas correlaciones entre como abordar la temática urbana en
ambos films, quería centrarme en el momento en el que en el juicio, a un padre
se le hecha en cara que no sepa cuando su hijo está o no está en casa. El padre
lo reconoce, así tal cual. Los padres de Miguel tampoco saben, o les importa
más bien poco, lo que su hijo hace o deja de hacer, o si va o viene. Un apunte
más de que la película de Morais, una ficción cuya estrecha relación con la
realidad, es un reflejo de su tiempo, un film necesario.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> Miguel
es el reflejo, o el hermano pobre de Antonie Doinel, y parece también haber
recibido más de <i>cuatrocientos golpes</i>. Miguel espera, jugando a la pelota
en un muro que hacía de cine del barrio, a Lola y su hermano mientras estos
están en clase. La educación de Guillermo corre a cargo de su hermana más que
del colegio o de su madre ausente. La educación como elemento principal para el
devenir de los niños, para que no les haga divagar sin rumbo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> Sin
ser costumbrista, <i>Los chicos del puerto</i> es una película muy nuestra, que
nos refleja muy bien. Todos los adultos que aparecen son amables pero más secos
que la mojama. Unos les indican direcciones, otros hacen la vista gorda, alguno
incluso les da dinero, pero ninguno lo hace de muy buena gana. Otros, incluso,
los miran por encima del hombro como si les hicieran un favor al recomendarles
que cojan el autobús en lugar de ir a pie, sin pararse a pensar que el caminar
viene de la falta de dinero para el transporte público (también caro). Así, en
el viaje de estos tres amigos vemos una ciudad bipolar donde la pobreza del
barrio de Nazaret choca con la megalómana aparente modernidad de la <i>Ciudad
de las Artes</i> y la gente que la rodea. La diferencia de clases tan
acentuada, otro eje crítico por el que nos estamos moviendo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ¿Y
que resuena bajo todas estas imágenes que nos dicen tanto con tan poco? La
memoria mal conservada de una guerra que todavía no se ha superado (y si, está
frase seguro que parece reciente, porque vuelve a estar en evidencia este
hecho). El objetivo de Miguel es llevar la guerrera militar republicana de un
amigo de su abuelo (con Alzheimer) al cementerio donde lo han enterrado. Este
hecho, sumado a esa mirada a nuestra situación actual que ofrece el film, evoca
a todo un pasado. Lo dicho, esa guerra no superada, una transición mal hecha y
un sistema político-económico que hace aguas (palabras que leí no hace mucho,
no recuerdo dónde, pero con las que todos podemos estar de acuerdo). Entonces,
hay que mirar al pasado para comprender porque la aventura de estos chicos no
podrá llegar a ser la misma que la de Willy Fog dando la vuelta al mundo, como
Miguel mira en la televisión mientras Guillermo repasa la tabla de multiplicar.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Y
desde la base, desde la educación, desde esa cultura que nos están queriendo
cercenar, es desde donde se comienza a construir una sociedad en la que tres
niños no tengan que cruzar a pie una ciudad, dormir en la calle y pedir limosna
para comer.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Por
eso la película de Morais es un hito importante en nuestra filmografía, porque
ha sabido activar el dispositivo fílmico acorde a un discurso político, sin
hacer <i>Lunes al sol</i> o <i>Barrios</i>. Mostrar una realidad con un
discurso propio sin hacer ese falso cine burgués que quiere filmar problemas
sociales de la misma manera que Disney nos habla de <i>Un chihuahua en Beverly
Hills</i>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Alberto Morais,
y todo el equipo que hay detrás de <i>Los chicos del puerto</i>, han sabido
acercarse a la realidad, desde la ficción, de manera comprometida y coherente.
Muestra con sencillez, dialoga lo justo y deja que sea la película quien hable.
Lo importante no es ganar premios, sino que se vea, y mientras esperamos a que
más salas decidan apostar por un cine que abre los ojos, el resto del mundo
está tomando nota, pues <i>Los chicos del puerto</i> ha viajado de Moscú a
Sevilla, pasando por Toronto, Tirana, Rabat , Grecia y Londres, y el barco no
se debe detener.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">4.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> En otro país</i> (Hong Sang-soo, 2012).
Crítica de Lorena Palacios<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWWmJEB2bfdrefifG38Hj8sHWiufARgEqhNW8H_GJkxgqdQdFvhcWWfJ5srwLbsRHi2Gb3YRaXVt3-jEySkEOQbR6Gt_80x7X2zKOc_PORKoEuX9NrvjZ8i9q1205NJ98MV0fZPrnbOSw/s1600/inanothercountry.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="422" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWWmJEB2bfdrefifG38Hj8sHWiufARgEqhNW8H_GJkxgqdQdFvhcWWfJ5srwLbsRHi2Gb3YRaXVt3-jEySkEOQbR6Gt_80x7X2zKOc_PORKoEuX9NrvjZ8i9q1205NJ98MV0fZPrnbOSw/s640/inanothercountry.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Empieza
la proyección. Unos títulos de crédito en boli bic son la síntesis perfecta que
resumen <i>In another country</i> (<i>Da-reum Na-ra-a-suh</i>) del director
coreano Hong Sang-soo. Es la joya que nos brinda esta semana el Espai d’art
contemporani de Castelló, a pocos días de que finalice la programación de la
temporada de verano. La película no es otra cosa que un guión que se va
escribiendo a la vez que nos es mostrado. El argumento parece simple. Todo
comienza cuando una mujer y su hija deciden huir de las deudas trasladándose a
Mohang, un pequeño y tranquilo pueblo al lado de la costa. Es entonces cuando
la joven decide escribir un guión para abstraerse de los problemas que la
acompañan. A partir de ese momento se convierte en la narradora encargada de
dar forma a las tres historias que conforman este film ¿O debería decir una?
Pues todo parece repetirse y girar sobre un mismo punto de anclaje: la soledad.
La soledad contada desde la visión de tres extranjeras que llegan al pueblo por
diferentes motivos pero con una búsqueda común, la búsqueda de una respuesta.
Las tres están interpretadas por la misma actriz, la francesa Isabelle Huppert,
aunque con diferente vestuario y actitud. El resto de personajes tampoco varían
a lo largo de la cinta, sin embargo si lo hace su rol en la misma.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Cada
una de ellas es protagonista de tres historias diferentes que parecen girar
sobre un argumento común (mismos diálogos, mismos personajes, mismas
situaciones) pero que se adaptan a sus propias circunstancias. La primera es
una directora de cine que llega al pueblo invitada por uno de los vecinos,
compañero de profesión. La segunda es una mujer casada que se reúne con su
amante, un reconocido director de cine coreano casado también. La tercera es
una mujer recién divorciada que viaja junto con una amiga de allí. Las tres
tienen un trasfondo común. Son mujeres adultas, acomodadas económicamente, sin
embargo parecen no tener a nadie más que a sí mismas, la soledad las acompaña,
y aunque no lo sepan con certeza las tres comienzan la búsqueda de algo, un
sentido, una llama, la respuesta a una pregunta que no saben como plantear.
Cada una adapta el mismo argumento a sus propias circunstancias, la interacción
de los personajes se repiten, los diálogos parecen iguales, incluso las
respuestas, pero con un tono diferente. Esa diferencia tan sutil hace que el
argumento cambie casi al completo. Recuerda a aquellos juegos en los que, según
la respuesta que eligieses, el camino te conducía hacia un final muy diferente.
En un tono que puede resultar hasta cómico plasma la sutileza de la propia
vida, como las pequeñas diferencias pueden cambiar completamente tu historia.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;">Narrado desde
un modo casi infantil, destaca el uso del <i>zoom in</i> repentino para
enfatizar ciertas escenas, planos generales con encuadres fuera de lo común, y
mucho juego con el fuera de campo. Es maravilloso el contraste que genera entre
la simplicidad de como nos es contado y la complejidad que surge de la relación
entre los personajes tan sólo cambiando la actitud de uno de ellos, en este
caso de la extranjera Anne, hecho que acrecenta aún más esta diferencia. Una
película para disfrutar y que sin duda no te dejará diferente.</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">5.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Spring Breakers</i> (Harmony Korine, 2013)
y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La gran belleza</i> (Paolo Sorrentino,
2013). Críticas de Adrián Tomás Samit<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Spring Breakers</i> (incluye <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Anna
Karenina</i> de James Wright):<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_X_V9yjmyFygrM8FAgAoKA07z8Drz9bhiqninjVLpN6nIt3akU1wU56AoDsy3aMLIGmYHqYoymR83UtsPzBnbPBkD6CboRzMW7VnfE0HzqmrH8RDxnDvw-Qk09LpfLp4ytTbCLaJD3Cw/s1600/spring-breakers-movie-picture-6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="428" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_X_V9yjmyFygrM8FAgAoKA07z8Drz9bhiqninjVLpN6nIt3akU1wU56AoDsy3aMLIGmYHqYoymR83UtsPzBnbPBkD6CboRzMW7VnfE0HzqmrH8RDxnDvw-Qk09LpfLp4ytTbCLaJD3Cw/s640/spring-breakers-movie-picture-6.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Lo
canta Mishima: “<i>No existeix l’amor feliç</i>”. Anna Karenina se terminará
lanzando a las vías de un tren que le ha estado persiguiendo durante toda la
película. Las chicas de Spring Breakers ya no creen en el amor, para ellas solo
existe un mantra: “<i>Spring Break, Spring Break Forever</i>”. Al igual que
para definir la pasión que mueve a Anna Karenina, en el filme se escucha la
sentencia de que “<i>el amor romántico será el último engaño del viejo orden</i>”.
Si el amor romántico ha desaparecido, si los decimonónicos bailes de salón de
la Rusia imperial han mutado en los exacerbados contoneos en las playas de
Florida, si el amor feliz no existe… ¿Qué nos queda? La pulsión entre
bambalinas y fuegos de artificio.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Joe
Wright plantea su adaptación de la novela de Tolstoi como una reflexión (otra
más) en torno a la representación. El título del film se inscribe sobe los
telones de un escenario teatral. Este lugar será como el agujero negro que
engulle toda la materia que a él se acerca. Todo en Anna Karerina gira en torno
a la teatralidad de la puesta en escena y las representaciones. Wright es
sincero y desde un primer momento y de manera evidente para el espectador, lo
posiciona ante un esperpento teatral donde el ejercicio de estilo es más
importante que el contenido. La primera media hora del filme es vigorosa e
hipnótica ante los continuos movimientos de cámara acompasados por la música y
en perfecta armonía con una elaborada, casi magistral, puesta en escena y
puesta en cuadro. El virtuosismo del realizar termina tornándose un tanto
banal, vacuo y pretencioso. Pero, al mismo tiempo, digno de admiración, pues en
los tiempos que corren donde, o priman los cortes a raudales o los largos y
estáticos planos fijos, hacer coreografías tan arriesgadas tiene su mérito.
Pero este asombro desaparece cuando el filme entra en el meollo de la cuestión,
pierde el ritmo y termina aborreciendo un tanto al espectador. Si lo que sucede
en el escenario teatral o en los grandes salones de baile deslumbra y engaña a
la vista, volviéndose un puro ejercicio de apariencias; en sintonía con los
personajes que frecuentan tales lugares. Cuando el drama se recoge detrás del
escenario, en la tramoya, o en las cámaras de residencia, la puesta en escena
pierde el tino y las actuaciones, perfectamente en concordancia con la parte
más teatral del film, aquí se vuelven burlescas y fallidas. Wright ha querido
reflexionar más allá de la pura representación cinematográfica e histórica.
También ha querido moldear una sociedad basada en apariencias y ejercicios de
estilo, como ya hiciera Tolstoi en la novela. Pero el filme se divide en dos
bandas, la que acepta el juego y se construye a la perfección con este sentido,
y la que busca el drama potencial, la reflexión última en torno al verdadero
amor, lo que a priori hace mover el relato canónico, y es ahí cuando todo se
precipita. Irregular, como casi todo film de tal envergadura que tiene un pie
en la autoría y otro en la industria que quiere asegurarse de que el público
vaya a ver la “obra de toda la vida” sin salir decepcionado porque no se
respetó tal o cual cosa. Una film maniqueo, que no termina de funcionar y queda
en terreno de nadie, pero con momentos de brillantez, ocultos por las sombras y
las bambalinas que guardan a los amantes de Teruel, como se diría aquí. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Harmony
Korine nos dice lo mismo, pero desde otro extremo. El film consigue situar al
espectador en un chute de onanismo mental, atractivo y repulsivo, que engancha
al mismo tiempo que le saca del juego. El film es un bucle constante donde el
tiempo presente se diluye entre imágenes que no se sabe si son del presente,
del pasado, del sueño o del deseo. Ese mantra que Alien, el mafioso traficante
que las lleva a su reino de maldad, no deja de repetir a lo largo del filme: “<i>Spring
Break, Spring Break Forever</i>” y la sucesión de imágenes que hemos visto
anteriormente, y en más de una ocasión, nos llevan al terreno de lo onírico.
Todo lo que vemos son flashes impregnados de luces de neón y una banda sonora
que nos sumerge en unas imágenes que muestran a una juventud descocada, sin
preocupaciones y sin ilusiones, imbuida por los tiempos de desencanto donde el
futuro solo tiene buenos ojos si te dejas llevar por las pulsiones y por el
mal. Unas imágenes que quitan la confianza en el futuro de la humanidad, al
mismo tiempo que nos advierten de que todo podría terminar así. Un reverso
tenebroso del último Terrence Malick. Korine hábilmente nos mete en su juego,
al mismo tiempo que nos hace consciente de que todo pasa por la representación,
al igual que Wright, no solo la del cine, sino también la que las personas
realizan en las diferentes situaciones a las que se enfrentan. Y esto es un
tema vital hoy en día, donde las redes sociales han dinamitado el concepto de
personalidad, donde el individuo ya no puede ocultar que es una persona
diferente en cada ámbito que concurre. Las chicas de Spring Breakers llamarán a
sus madres para decirles que todo va bien, que no beben, que no se drogan, que
solo van a la playa y montan por ahí con scooter. Al colgar se subirán al coche
con un mafioso traficante para cometer delitos con el único fin de sentirse
vivas. El traficante no parará de decirles que las quiere, ellas le seguirán el
juego, pero llegarán a hacer que les chupe el silenciador de una pistola
cargada como si fuera un miembro viril. Las chicas, las nuevas generaciones en
general, son de armas tomar, no son de fiar. Y la <i>old school</i> de “<i>white
trash</i>” que creía en el amor romántico en base a demostrar la cantidad de
bienes materiales que se posee: la exhibición de calzoncillos y de armas de
Alien, ya no sirve de nada en el mundo digital, el mundo de usar y tirar y de
reciclaje de las imágenes. Un ejercicio de estilo que a diferencia de Wright,
acepta sus normas y decide llevarlas hasta sus últimas consecuencias, sin poner
un pie en cada lado, aunque <i>a priori</i> lo parezca con la selección de las
actrices Disney, pero que sabe en todo momento a que quiere jugar.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Al fin y al
cabo, dos películas en consonancia, que se retroalimentan y que, cada una desde
un punto de vista diferente, logran ejercer una mirada sobre la perdida de
ideales y de ilusiones en una sociedad donde las apariencias se han hecho
evidentes y ya nadie puede ocultar nada. Y donde los, y las, jóvenes, en estos
dos casos, van un paso por delante. Y puede acabar bien: la relación entre
Kitty y Levin en Anna Karerina. Ella le rechazó esperando conquistar a Vronsky,
y cuando éste renegó de ella aceptó a Levin, cuya cultura campestre y el
aceptar la vida sencilla basada en el amor, parece hacerle feliz. O puede acabar
mal: la relación entre Alien y sus chicas. Estas le han utilizado para llegar a
la cima del poder. En una masacre final solo quedaran ellas, que se han pasado
al lado del mal (si es que todavía existe una línea divisoria entre bien y mal,
si es que aún no impera la ley del más fuerte) y para las que la vida tiene que
ser vivida al límite y sin apego por el pasado ni por nadie. Estamos en un
punto de no retorno donde los polos opuestos son tan contrarios que no queda
otra que esperar y ver como avanzan los acontecimientos. Es el momento de
volver a <i>Carretera asfaltada en dos direcciones</i> (Monte Hellman, 1971).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La gran belleza:</i><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br /></i></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFkInmaYBzK2AWWFu-LmYbukERdjSKamSvvTdMSqkcwy_0w97j8IPLdhKJsn3iNIz5PpyiT4GOyc2gceWjvVe3MxeOhTpbiwwjVyw5Yq7llS92jeGCwhaA2NJ_NFaqGEFcXzXs7iTnsqo/s1600/Toni_Servillo_La_gran_belleza-750x400.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="340" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFkInmaYBzK2AWWFu-LmYbukERdjSKamSvvTdMSqkcwy_0w97j8IPLdhKJsn3iNIz5PpyiT4GOyc2gceWjvVe3MxeOhTpbiwwjVyw5Yq7llS92jeGCwhaA2NJ_NFaqGEFcXzXs7iTnsqo/s640/Toni_Servillo_La_gran_belleza-750x400.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">“Roma
morta”… se puede leer incrustado en unas piedras al comienzo de la última
película de Paolo Sorrentino, La gran belleza (La grande bellezza). El film que
triunfó hace una semana en los premios de la academia del cine europeo
llevándose mejor película, director, actor y montaje, es el regreso a tierra
santa de Sorrentino después de su particular París, Texas (Wim Wenders, 1984) que
fue This Must Be The Place (2011). Y ha sido un decadente regreso por todo lo
alto.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Antes
que nada hay que poner en evidencia y criticar a aquellos simplistas críticos
que se quedan en la superficie y tachan a Sorrentino de pretencioso emulador de
Fellini. Es verdad que La gran belleza contiene todos los ingredientes
fellinianos de La dolce vita (1960), 8 ½ (1963), Roma (1972), Satyricon (1969)
e Intervista (1995), por centrarlos en aquellas que se hacen más patentes. Pero
es algo inevitable para un cineasta que trabaja desde la posmodernidad y el
formalismo como es Sorrentino.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Y,
si bien Fellini sobrevuela el film, Sorrentino se lo lleva a su terreno,
haciendo que la sombra del gran cineasta de la modernidad sea un reflejo en el
que mirarse para ver “lo triste que me siento mirando hacia atrás, viendo que
no hay nada. […] Sentirnos tan a gusto, que no ha cambiado nada”, como canta La
buena vida. El joven y atractivo periodista interpretado por Mastroianni en La
dolce Vita es aquí un sexagenario seductor enbotoxizado llamado Jep Gambardella
(Toni Servillo), que vive del único libro que ha escrito y se refugia en una
importante revista entrevistando a celebridades.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Si
en la película de Fellini las fiestas estaban repletas de jazz y juventud, en
la de Sorrentino son remixes como “La colita” lo que suena, y los invitados son
aquellos jóvenes fellinianos ahora entrados en años. Sorrentino habla de una
Roma decadente donde ya no sucede nada, porque aquellos que tienen el dinero,
el poder y podrían haber cambiado las cosas, ahora son de una clase acomodada
que se desmadrada en fiestas nocturnas y vagabundea a la luz del sol de camino
a casa.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Lo
ideales socialistas se han perdido en pos del dinero, como la exmilitante que
se jacta de lo dura que es su vida y a la que Jep pone en evidencia diciéndole
las cosas tal como son y en lo que se ha convertido. La iglesia solo es una
caricatura y un lugar en el que la hipocresía reina, como el cardenal al que
solo le interesa aquello que le beneficia, que finge escuchar para, al momento,
salir corriendo en busca de un suculento manjar. A él también le pondrá Jep en
su lugar. Y así a todos los personajes que pasan frente a él, y frente a
nosotros. Una hilera satírica de seres estereotipados que forman una jet set
caduca y estéril. Para aquellos jóvenes de los sesenta y setenta no ha cambiado
nada y los días se rigen por el tiempo que hay entre una fiesta y una boda, un
funeral y una bacanal.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Es
reveladora (y sarcástica) la declaración que le hace un vecino a Jep. Nuestro
protagonista llega a casa y se encuentra a la policía en el balcón de arriba.
Junto a ella está su desconocido compañero de finca, que resulta ser “uno de
los personajes más buscados del mundo, y yo sin enterarme”, como le confiesa
después a otro personaje. Jep le pregunta: “¿Qué has hecho?”. Y el arrestado le
contesta: “levantar el país, hacer que el país avance, no como vosotros que
solo celebráis fiestas y dejáis pasar el tiempo. Yo trabajo para que vosotros
podáis vivir así. Aunque la gente todavía no lo entienda” (las citas pueden no
ser del todo exactas, pues estoy trayéndolas de la memoria).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Más
tarde, la casa de Jep frente al Coliseo se verá asediada por flamencos que han
venido a recibir a una monja que aspira a santa y ha decidido pasar la noche en
casa de nuestro protagonista. Como esta situación, el film esta cargado de
momentos simbólicos que nos pueden llegar a sobrepasar. Además del perverso
montaje que constantemente juega a generar, prever, destruir y manipular
expectativas. Y de la falta de una historia, en una ciudad donde ya no suceden
historia, solo hechos. Todo ello puede provocar una saturación en el espectador
y, como suele suceder con Sorrentino, un no saber exactamente que hemos visto o
que nos han querido contar después de cerrarse el telón. Su formalismo, su gran
capacidad para atraparnos con la mirada y dejarnos llevar por las imágenes tan
potentes que es capaz de crear hacen que el contenido del film quede opaco y
haga falta volver a ver varias veces la película. Pero como es tan atractiva y
fluida, y cada plano esconde un secreto tan profundo, verla cuantas veces sea
necesario es un goce. Y encontrar películas actuales que demanden más de un
visionado es algo complicado.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 14.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Times;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Ver
hoy <i>La gran belleza</i> da la sensación de que es un film atemporal, por lo dicho,
porque nos habla de que no ha cambiado nada. Lo interesante, también, será
verla en un futuro dentro de otro contexto menos (o todavía más) decadente. Y
así descubrir si de verdad esa gran belleza que fue Roma (y toda la cultura que
se propagó hasta nuestras tierras. Lo que quiere decir que hablar de Roma es
hablar de toda la cultura occidental) ya no existe y vivimos en un mundo de
sombras, mentiras, trucos e hipocresía.<o:p></o:p></span></span></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMmpXeqpTC3-FTlOe3z_O1lt2BGfVoSC54l4gOkQYC4yjlqwbCle0jWFBX9pHAJ7TpNJqp75PebTp7e9MI7o-8jtq0fRmKfP2tn41z1YaxickbLB_dCFoGZJmrL4Aim5DwXQ1qHWhRjcA/s1600/Sorrentino_filming.jpeg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMmpXeqpTC3-FTlOe3z_O1lt2BGfVoSC54l4gOkQYC4yjlqwbCle0jWFBX9pHAJ7TpNJqp75PebTp7e9MI7o-8jtq0fRmKfP2tn41z1YaxickbLB_dCFoGZJmrL4Aim5DwXQ1qHWhRjcA/s320/Sorrentino_filming.jpeg" width="320" /></a><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Hace unas semanas Paolo Sorrentino y su equipo de trabajo arrasaron en los European Film Awards con <i>La gran belleza </i>(<i>La grande bellezza</i>, 2013). Mejor película, mejor director, mejor actor (Toni Servillo) y mejor montaje son el reconocimiento merecido para una de las películas europeas del año. Desde "Anuncios para coches. Blog de cine" le llevamos siguiendo la pista a Sorrentino desde hace tiempo, con lo que estos premios nos han alegrado mucho y queremos dedicarle un post al cineasta napolitano.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Así pues, ofrecemos las entrevistas que el director y su actor fetiche Servillo realizaron para los extras de la película que les dio a conocer al gran público: <i>Las consecuencias del amor </i>(Le conseguenze dell'amore, 2004). Y la entrevista a la protagonista femenina del film: Olivia Magnani, que se llevó un globo de oro por su actuación. Además, también os dejamos dos textos: de Adrián Tomás Samit, reconocido con el premio al mejor ensayo inédito por la revista Quaderni del CSCI, y que reflexiona sobre la representación de la política en los films <i>Il divo </i>(Paolo Sorrentino, 2008) e <i>Il caimano</i> (Nanni Moretti, 2006). Y de Agustín Rubio Alcover donde analiza la filmografía del cineasta hasta <i>Il divo</i>. Y de regalo, gracias a Google Books, podemos enlazar la novela de Sorrentino: <i>Todos tienen razón</i> (2011)</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>1. Entrevista Paolo Sorrentino y Toni Servillo</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='650' height='466' src='https://www.youtube.com/embed/Nrj-HVAXoL8?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>2. Entrevista Olivia Magnani</b></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='650' height='466' src='https://www.youtube.com/embed/ODlxNjGAcL8?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>3. "¡Siempre es buena época para hacer una comedia!" En torno a la representación (de la política) en Il divo e Il caimano. Un texto de Adrián Tomás Samit.</b></span><br />
<div id="yui_3_13_0_ym1_1_1387617291791_2275" style="background-color: white; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>Texto ganador del "Premio Quaderni del CSCI (2012)", publicado por cortesía de la revista anual de cine italiano Quaderni del CSCI (Facebook: Quaderni del CSCI / <a href="http://www.csci.eu/" rel="nofollow" shape="rect" style="background-color: rgba(0, 0, 0, 0); color: #196ad4; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;" target="_blank">www.csci.eu</a>).</b></span></div>
<div>
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe frameborder="0" height="600" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="http://www.slideshare.net/slideshow/embed_code/29408840" width="676"></iframe></div>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>4. Sorrentino para diletantes. </b></span><br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>Un texto de Agustín Rubio Alcover. </b></span><br />
<b style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">Publicado por cortesía de la revista anual de cine italiano Quaderni del CSCI (Facebook: Quaderni del CSCI / <a href="http://www.csci.eu/" rel="nofollow" shape="rect" style="background-color: rgba(0, 0, 0, 0); color: #196ad4; margin: 0px; outline: none; padding: 0px;" target="_blank">www.csci.eu</a>).</b><br />
<b style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe frameborder="0" height="600" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="http://www.slideshare.net/slideshow/embed_code/29408661" width="676"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>5. <i>Todos tienen razón </i>(2011)</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>Una novela de Paolo Sorrentino</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe frameborder="0" height="600" scrolling="no" src="http://books.google.es/books?id=zI9WFOI2SHEC&lpg=PP1&hl=es&pg=PP1&output=embed" style="border: 0px;" width="600"></iframe></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6060048548416606279.post-20002945488836518922013-12-08T03:40:00.000-08:002013-12-08T03:40:03.425-08:00Cine africano (una aproximación)<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">El cine africano, ese gran desconocido. Hablamos del cine realizado por africanos, no de films de producción extranjera que han querido explotar el exotismo y la aventura que ofrece este continente. África es un país constantemente en conflicto, en alerta, y por ello algunas de las películas más interesantes, capaces de combinar los nuevos cines de la modernidad, la crítica y el análisis social se han dado aquí. Todo lo que necesitéis saber y queráis consultar lo encontrareis en la <b><a href="http://www.africanfilmlibrary.com/"><span style="color: orange;">African Film Library</span></a></b>. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPpBTaVinwujabx4ELgJkB1dWUlQWkM8knsWzQ7bz6fgFkVq3LB8zbh2utBXtQLewiO3-I7Av51IN-qPSQ3zPzVKc8dl8TY7EpXQ0l4swDWKoxChKxOHihrf6kRjhztAwkrTBF3gSKvt4/s1600/touki-bouki-3-1-g.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="288" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPpBTaVinwujabx4ELgJkB1dWUlQWkM8knsWzQ7bz6fgFkVq3LB8zbh2utBXtQLewiO3-I7Av51IN-qPSQ3zPzVKc8dl8TY7EpXQ0l4swDWKoxChKxOHihrf6kRjhztAwkrTBF3gSKvt4/s400/touki-bouki-3-1-g.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">La revista <span style="color: orange;"><a href="http://rua.ua.es/dspace/handle/10045/19851/browse?type=title&submit_browse=T%C3%ADtulo"><span style="color: orange;"><b>Quaderns de cinema</b></span></a> </span>le dedicó un magnífico número al cine africano. Recogemos tres de sus artículos dedicados al cine y revolución en Sáhara occidental, la presencia de la mujer en el cine africano y una radiografía de la historia de este cine. Además, para concluir, <i>posteamos</i> también un análisis de Cristina Real Flores sobre uno de los films más significativos de esta historia: Touki Bouki (<span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 18px;">Djibril Diop Mambéty, 1973).</span></span></div>
<br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>1. Sáhara occidental: la revolución del cine o el cine de la revolución. </b></span><br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>Un texto de David Bollero Real</b></span><br />
<div style="text-align: center;">
<iframe frameborder="0" height="500" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="http://www.slideshare.net/slideshow/embed_code/29006665" width="576"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: start;">2. La presencia de la mujer en el cine africano: protagonismo y representación. </b></div>
<div style="text-align: justify;">
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: start;">Un texto de Beatriz Leal Riesco</b></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe frameborder="0" height="500" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="http://www.slideshare.net/slideshow/embed_code/29006664" width="576"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<b style="text-align: start;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">3. La voz del cine africano: de sus orígenes al presente. </span></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: start;">Un texto de Verónica Quevedo Revenga</b></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe frameborder="0" height="500" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="http://www.slideshare.net/slideshow/embed_code/29006662" width="576"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<b style="text-align: start;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">4. Touki Bouki: huyendo de Senegal. </span></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<b style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: start;">Un texto de Cristina Real Flores</b></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe frameborder="0" height="500" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="http://www.slideshare.net/slideshow/embed_code/29006661" width="576"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="500" mozallowfullscreen="" src="//player.vimeo.com/video/58523875" webkitallowfullscreen="" width="600"></iframe> </div>
<a href="http://vimeo.com/58523875">Touki Bouki Trailer</a> from <a href="http://vimeo.com/iomusic">I/O Music</a> on <a href="https://vimeo.com/">Vimeo</a>.Unknownnoreply@blogger.com0